新技術(shù)革命中的傳播資源分配與話語建構(gòu)

紀(jì)文慧?

摘 要：虛擬現(xiàn)實(shí)新聞是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)催生下的新聞報(bào)道方式。新聞媒體是國(guó)家和公民兩個(gè)行為主體之間權(quán)力和權(quán)利的傳聲筒。相比公共領(lǐng)域中各階層傳播資源和權(quán)力的又一次分配，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的出現(xiàn)帶著精英文化狂歡的色彩。本文秉持傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)分析視角，從科技的政治屬性和信息傳播的社會(huì)性出發(fā)，認(rèn)為VR新聞雖在講以農(nóng)民工和產(chǎn)業(yè)工人為對(duì)象的故事，但卻并未給他們?cè)捳Z權(quán)力；傳播資源的分配很大程度上依然在富裕階層中進(jìn)行，VR新聞報(bào)道在新技術(shù)手段下無形之中成為資本和意識(shí)形態(tài)的消音器；占社會(huì)絕大多數(shù)的農(nóng)民和工人依然被排斥在技術(shù)革新的大門之外。

關(guān)鍵詞：虛擬現(xiàn)實(shí)新聞；傳播資源分配；媒介權(quán)力；話語建構(gòu)

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）03-0120-02

2015年末，世界新聞業(yè)經(jīng)歷了一場(chǎng)“技術(shù)風(fēng)暴”，隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在新聞報(bào)道領(lǐng)域的應(yīng)用，新聞的內(nèi)容制作、流通渠道和傳播形式迎來了新一輪的整合乃至重構(gòu)。財(cái)新傳媒制作的深度報(bào)道虛擬現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片——《山村里的幼兒園》開啟了國(guó)內(nèi)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞生產(chǎn)的先河，此后多家媒體將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用到新聞報(bào)道中，如2016年新華社、人民日?qǐng)?bào)客戶端等媒體推出的“VR全景看兩會(huì)系列報(bào)道”。

縱觀行業(yè)內(nèi)外對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的討論，多數(shù)采用現(xiàn)實(shí)評(píng)價(jià)框架，即分析虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道較之以往報(bào)道形式的優(yōu)勢(shì)以及未來發(fā)展的挑戰(zhàn)。鮮有人將其放置于宏觀政治經(jīng)濟(jì)分析的框架中，探討其炙手可熱的現(xiàn)象背后所隱含的社會(huì)原因以及權(quán)力變遷。然而這種視角的分析又是至關(guān)重要的，因?yàn)樾录夹g(shù)下媒介生產(chǎn)形式的變遷必然會(huì)對(duì)社會(huì)生態(tài)產(chǎn)生影響，這個(gè)過程已經(jīng)發(fā)生，而且仍將持續(xù)。由此，透過虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)道的現(xiàn)象，捕捉到其所依托的整個(gè)社會(huì)的權(quán)力結(jié)構(gòu)、新技術(shù)下傳播資源分配以及底層階級(jí)話語建構(gòu)的變化是十分必要的，這有利于我們?cè)谛录夹g(shù)出現(xiàn)的背景下理性并冷靜地看待傳播媒介對(duì)公共領(lǐng)域資源的占有與再分配以及話語賦權(quán)問題。

一、虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的發(fā)展歷程

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的出現(xiàn)為新聞業(yè)提供了新的報(bào)道工具，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞應(yīng)運(yùn)而生。虛擬現(xiàn)實(shí)新聞，又稱VR（visual reality）新聞，即是以虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為承載媒介制作與呈現(xiàn)的新聞，它既能復(fù)制現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景又能建構(gòu)想象空間，且輔以VR終端中的各類視覺、聽覺、觸覺傳感系統(tǒng)模擬受眾反應(yīng)。

世界上最早應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)行新聞報(bào)道實(shí)踐的是美國(guó)前《新聞周刊》記者諾尼·德拉佩納于2012年制作的深度報(bào)道紀(jì)錄片《饑餓洛杉磯》。此后，紐約時(shí)報(bào)、得梅因紀(jì)事報(bào)、華爾街日?qǐng)?bào)等外國(guó)媒體紛紛嘗試用VR新聞報(bào)導(dǎo)敘利亞內(nèi)戰(zhàn)、埃博拉疫情等重要議題。在我國(guó)的財(cái)新傳媒相繼推出《山村里的幼兒園》、“深圳山體垮塌事故”系列報(bào)道等VR新聞后，不少媒體也將VR報(bào)道視為未來新聞業(yè)發(fā)展的新形態(tài)。

VR新聞雖處于起步階段，但被寄予發(fā)展的厚望，業(yè)內(nèi)的批評(píng)與質(zhì)疑聲大多來自其未來發(fā)展可能遇到的技術(shù)難題和推廣困境。然而，任何一種技術(shù)給新聞業(yè)帶來的變革都不可能是在真空環(huán)境下發(fā)生的。新聞媒體手握公共領(lǐng)域的眾多資源，但在以往的報(bào)道實(shí)踐中，社會(huì)話語的建構(gòu)卻表現(xiàn)出了明顯的分層差異性，VR新聞的傳播資源分配與更大背景下財(cái)富與權(quán)勢(shì)分配模式之間的關(guān)系，特別是社會(huì)分層的軸心——階級(jí)結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系是本文討論的重點(diǎn)。

二、一種隱蔽溫和的權(quán)力控制機(jī)制

由于VR新聞的媒介形態(tài)對(duì)視覺呈現(xiàn)要求較高，因此選題的遴選至關(guān)重要。綜合來說，環(huán)境類較大場(chǎng)面的事故或?yàn)?zāi)難突發(fā)事件是VR新聞報(bào)道必考慮的選項(xiàng)；而像春運(yùn)這種感染力較強(qiáng)的社會(huì)焦點(diǎn)，也是必考慮的題材，因?yàn)檫@會(huì)驅(qū)動(dòng)觀眾跟隨報(bào)道“身臨其境”去體驗(yàn)；一些展現(xiàn)一般人不易于到達(dá)環(huán)境的選題也較為適合VR報(bào)道。第一類的突發(fā)性事件報(bào)道對(duì)技術(shù)和時(shí)效有很高的要求，因此并不能成為VR新聞的常態(tài)化選題。相比之下，一般人不能到達(dá)的環(huán)境下的“感情牌”選題倒有了較大的發(fā)揮空間，無需文字贅述和音樂鋪墊，當(dāng)一個(gè)身著補(bǔ)丁的小孩端著滿是油垢的碗筷蹲在簡(jiǎn)陋的房子旁吃飯的畫面出現(xiàn)時(shí)，受眾很容易產(chǎn)生共情。在熟諳“有老人、小孩、女人的地方就有新聞”的不成文規(guī)律下，VR新聞?dòng)辛擞梦渲亍１热缲?cái)新傳媒制作的《山村里的幼兒園》和講述中國(guó)春運(yùn)的《離·聚》。

兩篇報(bào)道都觸及了中國(guó)目前經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型大背景下的“留守兒童”和“農(nóng)民工”返鄉(xiāng)潮現(xiàn)象。而他們也成為VR新聞制作的首選對(duì)象。相比于文字的煽情描述和圖片的靜態(tài)特寫，360度的畫面將受眾帶入了這些底層社會(huì)群體生活的世界，在視聽嗅感官的多重沖擊下，人們又一次回歸到了對(duì)農(nóng)民工和衍生的留守家庭的討論議題上。

底層?jì)D女正不合比例地承擔(dān)著經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型所需付出的社會(huì)成本，她們包括都市中年下崗女工、沿海地區(qū)工廠里裝配線上的“打工妹”，留守農(nóng)村照顧老人、兒童、土地和牲畜的中老年婦女（她們的丈夫和兒子則闖蕩城市、尋找工作機(jī)會(huì)）（趙月枝，郭鎮(zhèn)之，2011）。然而，底層群體在斯麥茲的受眾商品論視角下被稱為“滯銷商品”，在中國(guó)數(shù)字化電視改革中被標(biāo)簽為“啟蒙對(duì)象”，除卻經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型帶來的生存壓力，他們又成為了技術(shù)轉(zhuǎn)型下的末端群體。VR新聞報(bào)道實(shí)際上是一個(gè)不同階層之間的互相利用和階級(jí)貧富差距相互抵消的過程，在VR技術(shù)的幫助下，觀看新聞報(bào)道而帶來的底層生活浸入式體驗(yàn)賺取了城市中產(chǎn)階級(jí)的淚水和感動(dòng)并由此為更高一層的精英階層利益服務(wù)。市場(chǎng)化媒體的媒介權(quán)力結(jié)構(gòu)呈金字塔狀態(tài)，塔尖的權(quán)力由內(nèi)容生產(chǎn)者背后的利益集團(tuán)控制，而弱勢(shì)群體則生活在塔底。既得利益者在推崇VR新聞報(bào)道的背后，除了新聞生產(chǎn)模式的技術(shù)革新外還暗含著將以農(nóng)民工為代表的弱勢(shì)群體與上層精英階級(jí)的矛盾去尖銳化和去沖突化的過程，在VR新聞的精巧包裝下，畫面中的農(nóng)民工和留守兒童成為城市中產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)對(duì)象，富裕階層無形之中形成了階級(jí)優(yōu)越感，恥辱和不安隨之而來，于是更多人將重點(diǎn)放在給予他們關(guān)懷和幫助，卻忘記了追溯造成這種現(xiàn)象的始作俑者。沉迷于感官的體驗(yàn)中，他們無意識(shí)中將農(nóng)民工權(quán)益得不到保障的社會(huì)現(xiàn)象合理化。國(guó)家和市場(chǎng)絕非二元對(duì)立的關(guān)系存在，VR新聞顯然并沒有通過如臨其境的展示為底層群體提供了發(fā)聲的平臺(tái)，他們更多只是整個(gè)新聞制作的記錄對(duì)象，廣泛關(guān)注是源于故事感染力機(jī)制下衍生的經(jīng)濟(jì)鏈條，底層民眾并沒有分配到話語資源。同樣，觀看者在觀看VR新聞報(bào)道時(shí)，看到的是媒體構(gòu)建的擬態(tài)環(huán)境，是一種超強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感的人為加工過的“情景再現(xiàn)”，而反饋要素的缺席通常容易成為意識(shí)形態(tài)滋生的溫床。

三、VR新聞：新技術(shù)下的話語建構(gòu)

公共領(lǐng)域應(yīng)當(dāng)允許社會(huì)強(qiáng)勢(shì)群體和弱勢(shì)群體的表達(dá)聲音同時(shí)存在，媒體應(yīng)該扮演各階層的傳聲筒而不是帶有階級(jí)取向色彩的消音器。但現(xiàn)實(shí)中的媒介表達(dá)卻承載著國(guó)家監(jiān)管和市場(chǎng)規(guī)則的疊加邏輯。以政府慰問農(nóng)民工或基層群眾為例，整個(gè)新聞報(bào)道中的主體應(yīng)該是基層群眾，他們的所思所想是最應(yīng)該被表達(dá)的，經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型大背景下賦予他們不成比例的壓力遠(yuǎn)非一次慰問就能達(dá)到雪中送炭的效果。雖然這一點(diǎn)能達(dá)到基本共識(shí)，但媒體在實(shí)際報(bào)道中卻將焦點(diǎn)置于政府層面，群眾的聲音被淹沒在歡天喜地的節(jié)日慰問中。同樣，2006年隨著農(nóng)村題材電視劇《鄉(xiāng)村愛情》登陸央視一套晚間黃金時(shí)段，一批講述三農(nóng)題材的電視劇如《圣水湖畔》《歡樂農(nóng)家》紛紛涌現(xiàn)。但兩年之后，此類鄉(xiāng)村題材的電視劇卻很少出現(xiàn)在上星頻道，更別提央視一套。若將其播出背景放在國(guó)家的宏觀框架下考察，2006年正是我國(guó)取消農(nóng)業(yè)稅的第一年，當(dāng)時(shí)國(guó)家對(duì)農(nóng)民提供了大量的利好政策，此后兩年農(nóng)民階級(jí)在國(guó)家的整個(gè)話語結(jié)構(gòu)中占有很大的比重。但后來隨著市場(chǎng)化和資本的進(jìn)一步改革，在利益沖突下，農(nóng)民階級(jí)的利益不得不讓位于企業(yè)家的利益，農(nóng)民和以農(nóng)民工為代表的新興產(chǎn)業(yè)工人階級(jí)的利益再度被邊緣化。

每一次技術(shù)的更新都提供了重新審視公共領(lǐng)域傳播資源的分配和話語建構(gòu)的可能。尤其是VR新聞的出現(xiàn)，對(duì)弱勢(shì)群體的呈現(xiàn)和關(guān)注很容易造成傳播資源平均分配的錯(cuò)覺，以為他們重新獲得了話語重構(gòu)的權(quán)力。VR新聞到底誰在用？是為誰服務(wù)的？到底是在推動(dòng)這種報(bào)道方式的發(fā)展？新聞講求客觀公正和報(bào)道的平衡性，同時(shí)新聞報(bào)道不可能在真空中進(jìn)行，它一定會(huì)受到一種或多種意識(shí)形態(tài)的制約。在中國(guó)急速改革的時(shí)代，話語如何建構(gòu)事關(guān)整個(gè)社會(huì)的穩(wěn)定和發(fā)展的持續(xù)進(jìn)行。在這樣的背景下，技術(shù)的變革容許部分階級(jí)利益的存在相應(yīng)也會(huì)排斥與之對(duì)立甚至沖突的階級(jí)利益。以農(nóng)民或農(nóng)民工為代表的底層階級(jí)雖占了中國(guó)三分之二的人口，雖代表著工農(nóng)聯(lián)盟為基礎(chǔ)的國(guó)家性質(zhì)，但在現(xiàn)實(shí)的話語建構(gòu)下，也不得不選擇妥協(xié)和退讓。

因此，VR新聞的出現(xiàn)可以看作是新聞報(bào)道方式的一次變革，但與歷次新興媒體出現(xiàn)相似，在國(guó)家和市場(chǎng)雙重夾擊的經(jīng)濟(jì)政治背景下，它只是以視覺再現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)形式為既定利益階級(jí)服務(wù)，傳播資源再分配和話語重新建構(gòu)只是報(bào)道內(nèi)容關(guān)注弱勢(shì)群體而造成的錯(cuò)覺呈現(xiàn)，歸根結(jié)底，農(nóng)民和新興產(chǎn)業(yè)工人階級(jí)只能踮腳抬頭望望VR世界的嶄新圖景，因?yàn)楹茈y有人會(huì)利用VR新年為底層人民量身定做一次他們真正需要的報(bào)導(dǎo)。當(dāng)城市富裕階級(jí)透過VR新聞看到底層群眾艱辛的生存狀況時(shí)，底層群眾卻無法同樣利用這項(xiàng)技術(shù)去體驗(yàn)博物館、去享受高質(zhì)量教育、去逛逛高級(jí)餐廳，他們依然被排斥在技術(shù)革新的大門之外。

VR新聞是在新技術(shù)革命下對(duì)正在歷經(jīng)變革的新聞業(yè)的又一次洗牌，有觀點(diǎn)認(rèn)為VR技術(shù)將通過改變市場(chǎng)規(guī)則，作為一種媒介形態(tài)顛覆業(yè)已穩(wěn)定媒介生態(tài)系統(tǒng)。筆者從傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的分析視角出發(fā)，認(rèn)為技術(shù)帶來的變革只是一種形式，要將其放置于整個(gè)社會(huì)宏觀的權(quán)力結(jié)構(gòu)下進(jìn)行分析和考察，這才是真正的痛點(diǎn)和要點(diǎn)所在。就目前來看，VR新聞在講以農(nóng)民工和產(chǎn)業(yè)工人為對(duì)象的故事，但卻并未給他們?cè)捳Z權(quán)力；傳播資源的分配很大程度上依然在富裕階層中進(jìn)行，在市場(chǎng)的運(yùn)行規(guī)則下“滯銷商品”雖不能帶來直接購買力，但卻可以通過他們的故事調(diào)動(dòng)消費(fèi)階層，無形之中成為資本和意識(shí)形態(tài)的消音器；占社會(huì)絕大多數(shù)的農(nóng)民和工人依然被排斥在技術(shù)革新的大門之外。

此外，VR新聞作為一個(gè)討論范例只展示了技術(shù)變革的一隅，VR技術(shù)背后的權(quán)力支配和話語賦權(quán)應(yīng)該得到關(guān)注，憑借VR技術(shù)的深度沉浸感，很多資本運(yùn)作者將戰(zhàn)爭(zhēng)、色情、兇殺等題材安放其中，當(dāng)感官刺激成為商業(yè)機(jī)器牟利的手段，我們是否應(yīng)當(dāng)仔細(xì)考察斯麥茲的“技術(shù)非中立”在當(dāng)下中國(guó)的應(yīng)用，占人口大多數(shù)的農(nóng)工不應(yīng)該成為沉默的大多數(shù)，但他們的聲音卻在國(guó)家、市場(chǎng)和社會(huì)的多重作用下幾近消失。

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[責(zé)任編輯：東方緒]