論風光攝影的光線運用技巧

許學寧+韓婷

內容摘要：光，是攝影藝術的靈魂，因此光線對于攝影的重要性不言而喻，有些職業攝影師為了等待一束能夠表現效果和意境的光線，往往會連續等待幾個小時甚至幾天。因為他們深信，攝影藝術中的光線，是能夠勾畫出被攝體靈魂和神韻的光線。因此，風光攝影的光線運用技巧至關重要。

關鍵詞：風光攝影 自然光 光向 用光技巧

攝影，是光的藝術。這是由于光線照射在物體上面，由物體表面反射進入鏡頭，才能引起底片曝光。然而，光對于攝影來說，卻并非僅僅是照明作用。在實際拍攝中，對于光線的把握是非常有學問的，你不僅需要去尋找，捕捉，還要擅于等待。而且，對于光線，你不能只是把它當做普通的自然現象，你要細致的觀察它，用心的感悟它，繼而傾情的升華它。正如一位攝影名家所言：“我們不僅在等待外部的光線，而且我們還是在等待照亮我們心靈的光線。”[1]

對于風光攝影來說，自然光光質和光位十分重要，我們著重介紹這兩大攝影用光基本因素。

一.自然光的光質

自然光的光質是指自然光光線的軟硬性質，一般可分為硬質光和軟質光。硬質光照射下的被攝體表面的物理特征表現為：受光面、背光面以及投影非常鮮明，明暗反差較大，對比效果明顯，有助于表現受光面的細節及質感，造成有力度，鮮活等視覺藝術效果。自然光中的太陽直射光就是硬質光，很多優秀的風光攝影作品都是直射光照下的產物。然而太陽直射光也分為早晚太陽光，上下午太陽光以及中午的太陽光。早晚的太陽光角度較低，光線柔和，景物的投影長，不管是哪種風光，何種景物，在清晨和夕陽的光線照射下都會披上一層金黃色的面紗，顯得格外溫馨寧靜，與眾不同，而且景物輪廓清晰，質感強烈。上午和下午的陽光相對比早晚的光線，則光照要強了很多，照明強度比較穩定，可以較好的表現景物的立體形態及質感，但是往往會產生大量的陰影。中午的光線光照強度最大，而且由于角度原因，景物只有水平面被照亮，垂直面照射少或處于陰影中，景物投影小。在天氣晴朗的狀態下，拍攝者應盡量選擇清晨和傍晚時間段進行風光攝影創作，而避開上下午及中午時段。

軟質光是一種漫散射性質的光，沒有明確的方向性，在被照物體上不留明顯的陰影。軟質光的特點是光線柔和，強度均勻，光比較小，形成的影像反差不大，主體感和質感較弱。通常，多云或陰天情況下的光線就是軟質光，即散射光。散射光也不只一種，如薄云遮日與烏云密布時的光線就有所不同。薄云遮日時的光線雖然不及直射光的方向性那么明顯，但仍有一定方向性，照片中明暗反差適中，影調柔和。而烏云密布時的光線完全失去了方向性，光線分布均勻，明暗光比非常小，幾乎分辨不出來，景物的色彩昏暗，拍出的照片立體感差，影調平淡。在風光攝影中，有一點認識上的誤區，即認為拍攝風景時一定要艷陽高照，這種觀點是錯誤的，不同類型和題材的風光攝影需要不同的光線。如拍攝高原雪山題材的風光，通常會選擇方向性較強的晨光（硬質光），為的是將山脈巍峨挺拔立體的形態表現出來。而拍攝江南水鄉，小橋流水，一定要選擇光線柔和的軟質光，即陰天條件下的散射光，只有這種光質才能將江南風光細膩溫婉的氣質特征表現出來。

二.不同光向的運用

光線的照射方向，簡稱光向，它用來表明照相機鏡頭主光軸（即拍攝方向）與光源照射方向之間的角度關系。在室外拍攝過程中，我們會發現，除了陰云密布或雨雪天氣外，一般情況下的自然光線都有方向性，即都有照射方向。我們按照不同角度通常將光向分為順光，斜測光，測光，逆光，側逆光，頂光。同一片景色，在不同方向的光線照射下，往往會展現出截然不同的面貌，而這六種光向也各自有各自的妙處，如應用得當，每種光向下都可拍出美妙的自然風光。

1.順光

光線對景物的照射方向與照相機的拍攝方向相一致，叫順光。即是光線均勻的灑在景物上，景物因此受光均勻，陰影較少。在風光攝影中，順光的情況經常會遇到，這時景物往往給人的感覺很明亮，但立體感較差，缺乏明暗變化，拍出來的照片缺少層次，感覺平淡無奇。那么是不是順光拍攝就不可取呢？其實不然，順光拍攝有它的妙處可言。比如在光線的直接普照下，景物受光面可以得到細致的表現。但是依然應該盡量避免太過強烈的順光光線，即盡量躲過上下午時段，應選擇早晚時段。清晨和傍晚的陽光在順光狀態下均勻的灑在景物上，會使景物披上一層金黃色的外衣，顯得溫馨，靜謐，再配以純色的天空做背景（早晚天空的藍色最為純凈）整個圖像美輪美奐。

2.斜側光

斜側光，又稱前側光。這種光線是從被攝體的側前方射來，與被攝景物成大約45%左右的角度，這種光線在風光攝影中應用非常廣泛，因為這種光線比較符合人們日常的視覺習慣。在斜側光照明下，景物大部分受光，投影落在斜側面，有明顯的影調對比，明暗面的比例也比較適中，可較好的表現被攝體的立體形態和表面質感。因為斜側光很容易使被攝體有立體感的位置產生影子，這樣，立體效果便體現了出來。例如在斜測光條件下拍攝山峰，山峰上有山脊或棱角的地方就能形成明顯的陰影，明暗的對比就產生的立體感。因此我們常說，斜側光是一種具有強烈造型效果的光。 在風光攝影中，應用斜側光進行拍攝比較多的一般是群山類攝影，城市建筑類攝影，以及名勝古跡建筑類攝影，如長城，故宮等。這類攝影主體的特點是高大，挺拔，立體感強，利用斜側光光位來拍攝這類風光，主體表面會形成較大的明暗反差，因此層次感和立體感會更加明顯，使得畫面中的主體更顯莊嚴，巍峨，宏偉，藝術感染力倍增。在實際拍攝過程中，如果想增強畫面主體的立體效果，可以使用局部測光或點測光方式，對主體受光照部分進行測光并曝光，這樣會使明暗對比更加明顯，明部正常曝光，暗部更暗。

3.側光

側光，是指光源從被攝體的左側或右側射來的光線。這種光線與被攝體成90度左右的角度，因此也稱為正測光。正測光可以理解為加強版的斜測光，因為正測光能夠產生比斜測光還要強烈的明暗對比。任何景物的表面結構在正測光的照射下都會十分明顯，每一個細小的隆起處都會產生明顯的影子，明處與暗處階調各占一半，能夠非常突出的表現被攝景物的立體感，表面質感和空間縱深感，造型效果極佳。在風光攝影中，最適合利用正測光拍攝的是水紋和沙漠，以及各種表面結構粗糙的物體或文理清晰的物體，如浮雕或石刻。因此，總體來說，利用正測光拍攝風光照片，畫面層次豐富，立體感和空間感非常強。但是如果景物光比太大，要通過調節曝光量來控制明暗反差，不要形成“陰陽臉”的效果，應通過階梯曝光方法拍攝，并最后選擇明暗都有層次的那張作品。

4.逆光

逆光光線來自照相機鏡頭的正對面，即被攝主體正好處于光源和照相機之間。在逆光拍攝時，被攝對象正對相機鏡頭的一面全部處于陰影中，一般會曝光不足。但被攝體的輪廓卻能夠被逆光所勾勒，形成明亮的一條光帶。逆光照明的標志就是這條光帶，我們稱其為輪廓線，它能夠突出被攝景物的外延輪廓，使其與暗色的背景相分離，因此，逆光又稱為輪廓光。逆光是種具有藝術魅力和較強表現力的光照，它使畫面產生完全不同于我們肉眼所見到的實際光線的藝術效果。它的藝術表現力體現在：第一，能夠增強被攝體的質感。在風光攝影中，在拍攝花卉，植物枝葉時，經常會運用逆光，這是因為逆光照射能夠使透光物體的色明度和飽和度都提高，使順光光照下平淡無味的透明或半透明物體呈現出美麗的光澤和較好的透明感，而這種透明的效果可以使花卉和植物的紋理一覽無余，煞是好看。

第二，逆光能夠增強氛圍的渲染力。特別是在風光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度，大逆光的光影造型手段，逆射的光線會勾勒出紅霞如染，云海蒸騰，山巒，村落，林木如墨的效果，如果再加上薄霧，輕舟，飛鳥相互襯托起來，在視覺和心靈上就會引發出深深的共鳴，使作品的內涵更深，意境更高，韻味更濃。

第三，能夠增強畫面的縱深感，特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質狀況的不同，使色彩構成發生了遠近不同的變化，前景暗背景亮，前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低，從而造成整個畫面由遠及近色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。

逆光攝影的藝術感染力不言而喻，然而逆光攝影的技術控制也最為復雜。首先，逆光攝影也要盡量選擇日出日落時分的光線，此時，不僅是光線角度好，而且色溫低，能夠較好的烘托氣溫和意境，使作品形成暖色調；其次，逆光攝影對曝光有較高要求，一般通常在對攝影主體進行測光的基礎上再縮小一級或兩級光圈，否則容易造成曝光過度形成圖像中光線過于亮而失去層次和輪廓光效果。

5.側逆光

側逆光屬于逆光的一種，這種光線來自照相機的側前方，如左前方和右前方，與鏡頭光軸構成大約120—150度夾角的照明光線。在風光攝影中，側逆光經常被用來拍攝花卉，植物等輪廓清晰，質感透明的景物。此時，應選擇較暗的背景予以反襯。曝光時以高光部分為測光依據，以造成較強的光比反差，強化側逆光光效，達到輪廓清晰，突出主體的藝術效果。

（五） 頂光

風光攝影中的頂光一般可以認為是正午的光線情況，簡單的說是從頭頂照射的主光線。這種來自頂部的光線，只是將被攝體頂部照亮，其他面都處在陰影之下，因此無論是風光攝影或是其他類型的攝影，都盡量避免頂光時段拍攝，但是這種光型依然有可應用之處，那就是可以在樹蔭下形成光斑效果。頂光光線透過樹葉間的縫隙照射下來，形成一條條無序卻方向一致的光線。此時，如仰攝拍攝，變可形成一個又一個光斑效果，給人陽光充足明媚的感覺。

綜上所述，攝影是光的藝術，光線的運用是進行攝影藝術創作的重要手段，它往往體現著攝影師的個性和風格，并關系到作品的成敗。同時，光質的選擇和光線的照射方向對風光攝影的畫面總體造型起著十分關鍵的作用。因此，在風光攝影中，把握好光線的運用技巧，顯得重要且十分有意義。

參考文獻

[1]楊改學.攝影教程[M].國防工業出版社.2008

（作者介紹：許學寧，沈陽廣播電視大學講師；韓婷，沈陽廣播電視大學副教授）