一花一世界

Wendy Wang　花藝二十一

草間彌生

她不斷用迷幻的圓點(diǎn)花紋和鏡子覆蓋一切物品，用它們來(lái)改變固有的形式感，在事物之間刻意地制造連續(xù)性，來(lái)營(yíng)造一種無(wú)限延伸的空間，使人無(wú)法確定真實(shí)世界與幻境之間的邊界。

與草間彌生作品外在形態(tài)頗具契合度的多肉植物被選作設(shè)計(jì)的載體，“圓點(diǎn)花紋”特征被挪用得活潑生動(dòng)，底部鏡面托盤(pán)試圖引領(lǐng)觀者重溫藝術(shù)家作品中所擁有的無(wú)限之境。

仙人掌被噴成令人心悸的黑色，部分尖刺被拔掉，傷口隨之流出白色液體，仿佛女行為藝術(shù)家正在進(jìn)行一次極限身體表演，并以累累傷痕直面觀者，令人感到戰(zhàn)栗，陷入深思。

Marina Abramovic

“我的一生中有三大恐懼——對(duì)死亡、痛苦和折磨的恐懼。我在我的行為藝術(shù)中展現(xiàn)了這三個(gè)要素。”她以自己的身體為試驗(yàn)材料，通過(guò)制造險(xiǎn)境及各種自殘的手段進(jìn)行有關(guān)身心極限的思考。

圖片提供 視覺(jué)中國(guó)

Zaha Hadid

在形態(tài)的激變與扭曲過(guò)程中，建筑的垂直性受到了前所未有的挑戰(zhàn)，轉(zhuǎn)而越來(lái)越關(guān)注其水平向的開(kāi)放性，因此，扎哈·哈迪德的建筑形態(tài)就少了幾分紀(jì)念性而更具動(dòng)態(tài)感;也正是水平向的開(kāi)放，重建了建筑形態(tài)與基地的關(guān)系，模糊了室內(nèi)外的限定關(guān)系，一定程度上突破了建筑學(xué)的常規(guī)框架。

圖片提供 Zaha Hadid Architects

花藝師借用空氣鳳梨的自然曲線(xiàn)表現(xiàn)扎哈的建筑特征，用幾何形態(tài)的亞克力盒子去代表傳統(tǒng)建筑的輪廓，用直與曲的線(xiàn)性關(guān)系，去傳達(dá)傳統(tǒng)與未來(lái)的碰撞。

Patricia Urquiola

在家具設(shè)計(jì)中，Patricia Urauiola憑借其獨(dú)特的女性視野及出眾的色彩運(yùn)用，將柔和的風(fēng)格與花一般的元素以簡(jiǎn)約的方式組合在一起，令作品倍顯清新、不尋常的感覺(jué)。

以曲線(xiàn)柔美的海芋擬化設(shè)計(jì)師獨(dú)特的女性視野，因?yàn)樗朴趯⒍喾N材質(zhì)和色彩融為一體，花藝師于是以不同花材重組出另一種形態(tài)，不拘泥于傳統(tǒng)花藝思維，傳達(dá)一種俏皮可愛(ài)、自然清新的風(fēng)格。

妹島和世

她的建筑作品多帶有重要的“穿透性”風(fēng)格，承襲了其師伊東豐雄的輕快和飄逸，但又更進(jìn)一步增加了作品中的浮游感，細(xì)膩、精致而富于女性氣息。

白色郁金香具有濃濃的女性氣質(zhì)，仿佛輕輕飛舞在空中，垂落的白色絲線(xiàn)如同郁金香飄浮劃過(guò)的痕跡，又如妹島和世的建筑支柱，刻意弱化了建筑骨架，強(qiáng)調(diào)懸浮輕盈的韻律感。

在Eileen Gray的設(shè)計(jì)里，大量點(diǎn)、線(xiàn)、面的運(yùn)用，很好地傳達(dá)了現(xiàn)代主義，這件花藝裝置延續(xù)這些元素，以直觀的點(diǎn)線(xiàn)面重組對(duì)她的認(rèn)識(shí)，以此致敬這位既脆弱又堅(jiān)韌的女藝術(shù)家。

Eieen Gray

她的名字是優(yōu)雅、精致的代名詞，她是二十世紀(jì)現(xiàn)代主義先鋒之一。她的家具設(shè)計(jì)幾乎完全擯棄了歷史因素而成為傳達(dá)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的強(qiáng)烈信號(hào)，她堅(jiān)信機(jī)器時(shí)代的設(shè)計(jì)應(yīng)該有它全新的面目。