呂靜波：我的靈感源自百姓

蔡星

呂靜波 中國女攝影家協會副主席兼秘書長，“為七五建設出成果做貢獻”先進個人，煙臺市勞動模范、市十大青年標兵、優秀青年知識分子。1986年任煙臺市攝影家協會副主席，1987年任煙臺市青年攝影家協會主席，先后擔任中國攝影家協會第六屆、第七屆理事，中國攝影著作權協會理事，中國女攝影家協會第一屆副秘書長，第二屆、第三屆駐會副主席兼秘書長，中國文聯第八次代表大會代表。《大海子女》《仙境蓬萊》等作品選送美國第98屆職業攝影國際展展出，《當年咱倆騎毛驢》獲全國攝影藝術百花獎，后入選由中國文聯、中國作協代表大會主持編輯的輝煌歷史畫冊，贈予胡錦濤等黨和國家領導人。

現任中國女攝影家協會副主席、秘書長的呂靜波回顧自己的攝影經歷時，感慨地說：“一個好的攝影家不是取決于手中的設備，而是取決于各方面的修養。在攝影的過程中，不僅要用相機去拍攝，更需要美好的心靈，需要用心觀察生活。”

記者：什么樣的機緣讓您走入攝影世界？

呂靜波：年輕的時候下鄉當知青，一年后我被推薦去學校學習攝影，并以此作為我的終身職業。上世紀八十年代，我回到山東蓬萊做專職攝影工作，白天拍照片，晚上進暗房，也因此在專業上得到了提升。那時候我用的海鷗4A相機經常壞，接到拍攝中央領導到蓬萊視察工作的任務時，我在身上掛了三個相機，因此有人說我是“小縣城的大記者”。我的作品多是反映農村和百姓的生活，我也借此走進了攝影世界。

記者：您在中國女攝影家協會擔任駐會副主席、秘書長，您是怎樣平衡攝影師和管理者之間的關系的？

呂靜波：我現在做女攝協的駐會工作，拍的片子確實少了，但是在另一方面我的藝術人生開始有了新的追求和夢想。協會成為了我事業上的加油站和充電器，但繁忙的工作并沒有沖淡我對攝影創作的熱愛，反而有了一定的提高。記得在1988年中國美術館舉辦個展后，我曾進入到創作的低迷期，看東西不像過去那么有感覺，總覺得眼高手低，就像被枷鎖困住了，很難掙脫，為此苦惱了很長一段時間。1998年，我到文化部的文化管理干部學院學習文化管理，得到的感悟并不比攝影少，對協會工作有了新的理解。最近，我在整理自己之前的作品準備出書，算是到目前的一個階段性小總結，以后我肯定還會繼續拍照片，因為這是我的本職。

記者：您覺得女性攝影師相對于男性有哪些優勢？

呂靜波：一說起女性，大家首先會想到母愛，女人天生有一種包容和奉獻的精神。中國女攝影家協會獲得了2015年民政部表彰的優秀社團，是大家同心團結的結果。女攝協成立之初只有三百多人，現在全國有六千多名會員，這些女攝影家分布在全國各地，很多人都是各自行業中的領軍人物。對于攝影，女性有自己的優勢，比如更容易接近拍攝對象、觀察生活更加細膩等等。我特別喜歡拍攝民俗，喜歡拍婦女和兒童。攝影人選擇什么拍攝方向，一看天性，二看興趣，兩者之間有一定關系。我是女人，天然與婦女、兒童親近，拍攝起來很有感覺。民俗則是一個寶庫，取之不盡、用之不竭。

記者：您的攝影作品關注更多的是普通民眾的精神面貌與時代變遷的生活軌跡，您的拍攝原則是什么，您眼中的好照片是什么樣的？

呂靜波：在我看來真正的攝影必須來源于百姓、來源于生活，我認為好作品必須反映群眾的生活，得到百姓的認可，這也是我一直以來堅持的工作原則。真正的攝影家不是自己標榜炒作出來的，是要靠歷史來見證的。現在倡導把藝術帶進生活，藝術家要靜下心來走自己的路，拍攝自己的作品，不能一窩蜂地去模仿別人。結合我的人生經歷，我堅持拍攝屬于自己的原汁原味的作品，而普通百姓的生活是我攝影作品的靈感源泉。

記者：傳統行業和新技術發生的碰撞越來越多，美圖、修圖、制圖軟件層出不窮，甚至很多人說拍攝得好不好關鍵看后期修圖，您如何看待這一現象？

呂靜波：我還是堅持保留原汁原味的風格，要接地氣。現在修圖、制圖工具真是做得越來越夸張，一張圖經過過度修改后，完全改變了作品的原貌。除了修圖外，在拍攝過程中擺拍也越來越頻繁。有一次協會組織采風活動去太陽村，同時帶了幾個孩子一起參加，孩子們問了一個問題：“拍攝時人的動作是擺的嗎，是裝出來的嗎？”這給我留下了深刻印象，孩子們的單純天真反而諷刺了我們中的一些人故意擺拍出來的所謂藝術。所以，我始終堅持可以在保持真實基礎上適當微調，但不贊同大規模甚至過于扭曲原作的修圖。在管理層面上，我們有義務去引導年輕的攝影工作者，讓他們逐漸去體會真實的攝影魅力，拍出屬于自己風格的作品。

我之前拍攝過一張照片《當年咱倆騎毛驢》，原照的那輛黑色轎車上面有很多灰土。你想在農村的土路上黑色轎車一開過去，上面肯定會沾滿灰土，后來很多沒有見過汽車的老人和孩子圍了上去，小孩順著車身摸過去，上面又印上了很多小手印。結果一次在制作展覽照片時，竟把那輛沾滿灰土的黑色轎車直接PS成了一輛嶄新的黑色轎車，這樣的話，所有的意境和閱讀信息就都沒有了。

記者：您在拍攝之前會做拍攝方案嗎，會做哪些準備？

呂靜波：我在拍攝之前肯定會提前做功課，做一個拍攝預案。但是，當我帶著自己的選題到農村后，就會發現實際情況比事先想象的更豐富，常常能拍到出乎意料的照片。當年我拍攝《新嫁娘》和《大海的貢獻》這兩張照片就是直接拍攝的，沒有做什么提前準備，那些場景都是司空見慣的，所以拍攝時盡可能發揮想象力，可以提供更多的偶然性和可能性。