李春波：真正喜歡音樂的人是善良的

李少威

知青群體普遍的精神面貌建構了李春波“知青情結”的骨架，而親情則在持續豐富著其血肉。后來他一度被父親離世、喉部手術和疑似抑郁癥困擾，是“小芳”王紅陪著他走出陰影，獲得重生。

2015年8月16日，在江蘇衛視《蒙面歌王》節目現場，李春波揭去面具，單膝下跪，向妻子王紅補上了一個浪漫的求婚儀式。

20多年前，從李春波被社會大眾認識的那一刻起，人們就能從他的歌里感受到一種貫穿始終的溫暖力量。在和李春波于一間安靜的咖啡廳里事無巨細地談了一下午之后，我終于弄清楚了這種力量的來源—他的人生，始終被無處不在的溫情包圍。

其中最重要的那部分，來自3名女性，兩個是比他都大一輪以上的姐姐，另一個則是年紀比他小的妻子王紅。在歌里，王紅有另一個名字—“小芳”，李春波說“小芳”的寫作就是受妻子外形的啟發，有“一雙美麗的大眼睛。”

除了音樂才能，李春波還有一種從細膩的日常中感受愛與美的天分，他呈獻給人們的那些歌曲，正是這些力量緊密合作的結果。

他的音樂善于講故事，每一首歌都是一個故事。

漂泊者

上世紀八九十年代的廣州，是中國流行文化的中心，國內的文藝青年，都向這座城市流動，去追尋夢想。

1992年，東北青年李春波就住在廣州火車站旁邊的一個大院子里。這是一家賓館，里面有一個“友誼沙龍”歌舞廳，李春波每天在里面彈2個小時的琴。財富的激情在院子外涌動，一邊是火車站，一邊是廣交會，熱鬧、熙攘、嘈雜、混亂。

李春波基本不會走出這個院子，吃、住、工作都在里面完成，工作以外的時間，要么一個人在宿舍里彈琴，要么在健身房里鍛煉。需要出去的時候，一般是和一個發小到中國唱片廣州公司附近的大排檔去吃宵夜。

那時他清晰地感覺到“這個地方不屬于我”，自己無法與城市融合。這其實也是那個流動的時代里，大部分來到一座陌生城市的人們的共同體驗—主流的社會心理，等待著某種可以被共享的溫暖情感去撫慰。

六七月份，李春波把自己寫好的歌曲選出來一部分，灌錄了一張唱片，《小芳》就在其中。寫這首歌的時候，李春波一直想著一雙熟悉的、明眸善睞的大眼睛，于是在一個虛構的故事場景、虛構的角色關系里，注入了自己最動人的情感。

朋友們幫他推薦給唱片公司，“推薦了好多”，但都是“等消息”。這種獨樹一幟的民謠風格，在當時的中國還非常新鮮，而新鮮也意味著市場風險。唱片公司都按兵不動，直到李春波最后打了一個電話給中國唱片廣州公司企劃部的李廣平。

李廣平接到電話，決定過去聽聽，在宿舍里，李春波和樂隊成員們一首接一首地彈唱。

“這是我第一次聽到如此質樸無華、真切自然的吟唱，我從中聽到了一種‘不想再給這座城市輸送噪音的真誠。”李廣平說，“后來領導層對這些歌曲也沒有太大興趣，還是企劃部主任陳小奇立下軍令狀，如果有退貨，一律由企劃部承擔，才得以發行?！?/p>

《小芳》“火得一塌糊涂”，1993年，也因此被稱為流行音樂的“李春波年”或“小芳年”。

《小芳》以知青返城為背景，寫城市知識青年和鄉村少女被一種不可抗拒的力量安排相遇，又在另一種力量左右下被拆散，愛情真摯，但卻深深嵌入在一個令人無奈的社會大背景下。那時的中國，如果說城鄉之間有什么情感上的聯系，那就是無奈的分離、無盡的思念。李春波娓娓吟唱，對思念抽絲剝繭，而李廣平則對社會心理有一種直覺般的精準把握能力，知道這種源自鄉愁的思念在當時所具有的普遍意義。

1994年，在李廣平的幫助下，李春波再次憑借《一封家書》占據中國人的耳朵。李廣平為這種口語化、敘事化的音樂，命名為“城市民謠”。

從 容

李春波的走紅，給大陸流行樂壇注入了一股新的勢力。這股以尋求與本土社會心理實現共振為特點的勢力，開始脫離席卷中國的港臺流行音樂理念的控制，并與之分庭抗禮，因此李春波被視為一個里程碑式的人物。

客觀上，他確實迎合了時代，但在那個時代里，迎合成功的關鍵恰恰在于“誰也不迎合”。

喜歡音樂，就認認真真地寫，認認真真地唱，這是李春波的“初心”。音樂是一種精神追求，而不是物質追求。當李春波終于在全國的城市鄉間、大街小巷發現自己“紅了”的時候，他說，那時一是感覺到自己在廣州有“家”（東家）了，二是覺得自己有了更好的做音樂的條件。

今天他寫歌，一直拒絕使用網絡用詞?！澳菚懸恍┠贻p粉絲的喜歡，但我覺得中國的漢語已經夠豐富了，不需要去使用網絡詞匯。不是說我們落伍，那些詞什么意思我都知道，只是不喜歡用。歌詞就100多個字，里面還充斥稍微上了年紀的人聽不懂的歌詞，我覺得沒意思?！?/p>

對音樂的初心和對生活的虔誠，在他的創作中相輔相成。他在《火車站》里寫道：“離過年還有好幾天，我早早就來到了火車站。我伸長脖子踮著腳尖，眼前一排排的長龍一望無邊。從太陽出來到落山，我滴水未進也沒去洗手間。雖然距離并不遠，可這一去一回就得一天?！?/p>

冷靜的白描中，浸透著濃郁的情感，這正是李春波一以貫之的風格，而它只能來自對生活的細膩體驗。

如今在外時，他還會特別懷念過去的綠皮火車，但并非因為懷舊?！艾F在的高鐵站長得都一樣，每個城市里最顯眼的建筑，基本也都不是萬達就是哪兒，反正全是一樣。以前綠皮火車到一個什么地方停個幾分鐘，站臺上可以買一點當地的土特產，還都是真的，別的地方買不到。那時到一個站可以下車溜達溜達，聽到吹哨就上車。現在速度很快，但如果沒急事，過日子著啥急??？”

過日子不要著急，是他的生活態度。他家在北京朝陽公園附近，“這邊一個藍色港灣，那邊一個新光天地”，有美食街匯聚全國各地的小吃，有時他為了一碗面條就出一趟門。挑衣服去實體店，不是因為挑剔，只是可以到處走走看看;他會自己去市場買菜做飯，練得一手好廚藝;一大家人過春節，他們從不到外面訂年夜飯，都是自己動手做。

“網購、叫外賣、訂餐廳，都可以很方便地解決問題，但這樣就把生活的細節和感性認知都取消了?，F在天天講文藝工作要接地氣，好像還要專門組織一次什么活動去接個地氣。如果你知道什么菜多少錢一斤，什么地氣不都接上了嗎？科技發達是好事，但太發達了就變成災難了?！?/p>

從從容容，慢慢生活，或許就是李春波創作出一首首娓娓細訴、真實動人的歌曲的“秘訣”。

知青情結

在李春波的音樂作品譜系里，知青情結是一條穿越時間的線索。

除了《小芳》，《誰能告訴我》、《哪里有我的家》、《知識青年》、《遷戶口》、《呼兒嘿喲》都是書寫知青的處境與精神。

他自己并不是知青，但他的兩個姐姐一個哥哥，全都是知青。那時，哥哥姐姐們一整個班的同學會同時成為知青，李春波作為弟弟，就有機會去他們插隊的鄉村探視。同學們都來自同一個單位大院，父輩都是同事，所以彼此還是一起玩大的發小。

“一個班40多人全去了，不管誰回來一趟，都要把40多家全跑一遍，說你們家誰誰誰在隊里挺好的。走的時候還要再去一遍，幫著捎東西，一個人要帶著40多個人的東西離開。有的家庭會把一個月配給的幾斤肉全買回來，家里都不吃了，做成肉醬給孩子捎去，想著他一個人可以吃上個把月，事實上一頓就沒了，因為人多啊，大家感情好，都是彼此分享?！?/p>

李春波去到隊里，大家天天給他好東西吃。他一開始覺得，當知青真好，吃得好，沒有父母管著，可以在野地里亂跑?！昂髞砦抑懒耍鋵嵥麄冏约翰簧岬贸?，全給我了，我去了一個月，把他們的東西全吃光了?！?/p>

他在《知識青年》里寫道：“那時的飯比現在香，那時的水比現在甜。”李春波兒時印象中的知青伙食是一個假象，同時又是人與人之間毫無保留的溫情的體現，這溫情，在當今城市社會里早已逝去多時。

知青們被英雄主義情懷驅動，什么也不想，把戶口往一個不知在何方的地方遷過去。哥哥姐姐們有一年在撫遠插隊，從佳木斯到撫遠的路上，一路都是望不到頭的平原，似乎空無一物，沒有人煙，也沒有車。“現在想起來，吃的喝的全給我，把我扔在這種地方，讓我在這里生活，我一個月就瘋了。知青的那種毅力、忍耐力、克服困難的精神，真是值得我們佩服。當過知青，人生的什么困難在他們看來都不算困難。”

因為年紀要小得多，哥哥姐姐在李春波的人生里，其實還承擔著一部分父母一樣的責任。在物質非常貧乏的年代里，一個姐姐給他買了把二胡，另一個姐姐給他買了把吉他。而在1988年，李春波想要買一把6000多元的貝斯，工資只有幾百元的哥哥二話不說就把錢匯了過來。在姐姐面前，他至今還是個孩子。姐姐們來了，她們會搶走所有家務活，她們甚至要求自己的孩子讓著這個舅舅。

在一定意義上說，知青群體普遍的精神面貌建構了李春波“知青情結”的骨架，而親情則在持續豐富著其血肉。

重 生

正因為人生當中多數時候都被溫情包裹著，李春波沒有感知到人的脆弱。

1995年春節前，已經定好了要在春晚舞臺上演唱的李春波，突然接到了父親生病的消息。他丟下了春晚，馬上往老家趕去。“接到我哥哥的通知，他沒有說得很嚴重，但我預感到父親應該是不行了。我那時想，生老病死乃是自然規律，自己一定要控制住，不要給家里添亂了;到了之后發現一切理性都不起作用，整個人就哭得變形了?！?/p>

此前，他從未考慮過親人會離開自己?！坝H人怎么會走呢？我爸怎么說沒就沒了呢？”

父親一走，似乎帶走了他相當一部分的運氣。

1996年，李春波的音樂事業還處在一個青春蓬勃的階段，他卻選擇了去大學讀書，相當于“急流勇退”，此后很長一段時間里，他“不問江湖”。

他去學電影音樂，因為他看到音樂始終是中國電影的短板?！白詈玫碾娪耙魳罚撬羞M來和退出去，整個過程觀眾都無知無覺，而當時的電影音樂常常是‘當一聲進來，把觀眾嚇一跳，突然之間又收尾了，顯得非常突兀。而且導演們都不重視音樂，基本沒有資金是專門給音樂安排的。”

他改變中國電影音樂現狀的抱負還沒有展開，另一個逆境接踵而至—在喉結以下，查出來一個不小的囊腫。做外科主任的醫生朋友說，如果手術特別成功，可能就什么事都沒有，如果不是太成功，可能會影響說話?！拔蚁胛乙粋€唱歌的，如果你說話都費勁，下半輩子怎么辦？”

他描述躺上手術臺后的虛無感：麻藥注入血液，“一、二、三”，世界就向你關閉了。

手術很成功，但在一段時間里要禁聲，李春波只得閉門謝客。他的性情在自己不知不覺間發生了明顯的變化，從一個溫和、熱切的人，變成了一個情緒不穩定的、煩躁易怒的人。

“當時自己不知道自己的變化，身邊的人也不知道這可能是一種疾病，其實想起來，很可能就是抑郁癥?！眱扇陼r間里，李春波是那種生活中需要身邊的人以極大的耐心去容忍的對象。

那個在身邊耐心地包容、悉心地照顧他的，就是“小芳”—王紅，那時他們還是男女朋友?！耙粋€女孩一直這樣容忍你，很難做到，能堅持3個月算到頭了吧？當時的情況卻是漫漫無盡，什么時候會好起來誰也不知道?！?/p>

王紅就這樣陪著他走出陰影，獲得重生。

在《蒙面歌王》那個千萬人矚目的舞臺上，他摘下那個藍色蓮花形狀的面具，跪下來遞給妻子：“在我的心目中，你一直是一朵蓮花。”

在最后，我問了一個可能會讓人一下子語塞的問題：“音樂有什么用？”

李春波幾乎沒有思考就給出了答案：“真正喜歡音樂的人，是個善良的人?！?/p>

個人檔案

李春波

李春波，遼寧沈陽人，歌手、詞曲作家、導演。1993年發行了自己作詞、作曲并演唱的單曲《小芳》，同年憑借由中國唱片廣州公司出版發行的同名專輯，獲1993年度全國十大最受歡迎男歌手獎。1994年以歌曲《一封家書》獲94年度最受歡迎男歌手獎，并榮獲金唱片獎和中國流行音樂“94風云人物獎”。