當(dāng)下主旋律影視的敘事問(wèn)題
——以《人民的名義》為例

楊曉林，劉文博

（1.同濟(jì)大學(xué)電影研究所，上海 200092；2.上海師范大學(xué)人文傳報(bào)播學(xué)院，上海 200234）

當(dāng)下主旋律影視的敘事問(wèn)題
——以《人民的名義》為例

楊曉林1，劉文博2

（1.同濟(jì)大學(xué)電影研究所，上海 200092；2.上海師范大學(xué)人文傳報(bào)播學(xué)院，上海 200234）

《人民的名義》以社會(huì)熱點(diǎn)“反腐”問(wèn)題和較高的藝術(shù)水準(zhǔn)與制作質(zhì)量創(chuàng)造收視新高，成為了一部現(xiàn)象級(jí)的話題作品。但是，該劇在敘事方面，依然存在一些不完美之處：宣教意味太濃，娛樂(lè)元素還需進(jìn)一步完善；反派角色個(gè)性鮮明，但分寸把握有偏頗，正派角色大多模式化；正派和反派力量對(duì)比懸殊，戲劇沖突解決失之簡(jiǎn)單化；敘事節(jié)奏失衡，喧賓奪主，虎頭蛇尾。該劇若能慎重對(duì)待敘事方面的問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)主旋律與娛樂(lè)化的平衡、政治與市場(chǎng)的平衡、官員與人民的平衡，在內(nèi)容上和思想傳達(dá)上便可更臻完美。

主旋律；敘事問(wèn)題；宣教；戲劇沖突；敘事節(jié)奏

主旋律電視劇《人民的名義》熱播，收視率破8，創(chuàng)造了近十年國(guó)內(nèi)電視劇史最高紀(jì)錄，獲得業(yè)內(nèi)外人士的廣泛關(guān)注，成為一部年度現(xiàn)象級(jí)的話題作品。“究其原因，演員的演技可能還不是主要原因，群眾對(duì)腐敗的痛恨與關(guān)注，才是引發(fā)共鳴、產(chǎn)生吸人眼球效果的根源?！盵1]作為反腐題材回暖潮中第一個(gè)立項(xiàng)的電視劇，《人民的名義》突破了此類題材以往“寫(xiě)到副省級(jí)為止”的紅線，將反面角色的最高級(jí)別延伸，成為國(guó)內(nèi)首部反映副國(guó)級(jí)“大老虎”貪腐問(wèn)題的電視劇。本劇中，一個(gè)大省的“半壁江山”幾乎淪陷：從老書(shū)記、接班者、政法委書(shū)記、公安廳廳長(zhǎng)到法院副院長(zhǎng)、大型國(guó)企老總、省會(huì)城市副市長(zhǎng)，全是腐敗分子。導(dǎo)演李路表示：“本劇的力度、布局之大，前所未有。電視劇能拍到這個(gè)尺度，是國(guó)家反腐力度使然?！盵2]此外，本劇較高的藝術(shù)水準(zhǔn)和制作質(zhì)量也是其成功的重要原因。

然而，盛名之下，我們也不得不清醒地看到，本劇在敘事方面存在一些需要完善之處：教育意味太濃；個(gè)別反面角色塑造把握失度；正面角色臉譜化；正反派力量對(duì)比一邊倒；戲劇沖突解決得過(guò)于簡(jiǎn)單；敘事節(jié)奏不均衡，中間段節(jié)奏拖沓，結(jié)局虎頭蛇尾等。

一、宣教意味太濃，娛樂(lè)元素還需進(jìn)一步完善

因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)年代所形成的“二元對(duì)立”思維的慣性影響，我國(guó)影視管理部門和審查機(jī)構(gòu)基于“政治正確”的考慮，常以一些先入為主的宣教理念來(lái)指導(dǎo)和審查創(chuàng)作，導(dǎo)致主旋律影視主題先行、過(guò)度拔高和貶低人物使之臉譜化，情節(jié)模式化刻板化，對(duì)人性的階級(jí)二分法等問(wèn)題嚴(yán)重，使得本應(yīng)鮮活的人物形象常常為了宣傳思想和理念而概念化和虛假化。由此導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作有時(shí)淪為閉門造車的偽現(xiàn)實(shí)主義，加之由于宣教意味太濃，缺乏娛樂(lè)觀賞性等，很多主旋律影視作品受到了年輕觀眾的排斥，主旋律作品似乎成為“不好看”的代名詞，陷入“觀眾不買賬”的窘境，也導(dǎo)致宣傳效果大打折扣。

究其原因，是因?yàn)橐恍┲餍呻娨晞?duì)藝術(shù)的三大功能——認(rèn)識(shí)功能、教育功能和娛樂(lè)功能的關(guān)系沒(méi)有處理好。從認(rèn)識(shí)功能的角度來(lái)說(shuō)，《人民的名義》主題宏大，積極向上，突出了檢察機(jī)關(guān)的重要作用，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)具有檢察機(jī)關(guān)形象宣傳及法律知識(shí)普及的作用。但卻有人為拔高檢察機(jī)關(guān)，對(duì)公安機(jī)關(guān)的作用有主觀弱化的傾向。從教育功能來(lái)說(shuō)，本劇有主題先行的傾向，教育意味太濃，人物常常淪為觀念的符號(hào)，甚至人物對(duì)白就是一些法規(guī)條文及領(lǐng)導(dǎo)講話精神的直接抄用。從娛樂(lè)功能來(lái)說(shuō)，本劇融合了懸疑片、偵探片、愛(ài)情片、喜劇片等相關(guān)類型片元素，對(duì)主旋律娛樂(lè)化進(jìn)行了探索，增加了影片的可看性和娛樂(lè)性。但一些娛樂(lè)元素的設(shè)置游離于主題之外，稍顯偏題。

《人民的名義》一定程度上也沿襲了我國(guó)以往主旋律電視劇的一些通病，教育功能實(shí)現(xiàn)得較為生硬。比如第29集中，省委書(shū)記沙瑞金通過(guò)易學(xué)習(xí)的十張圖開(kāi)會(huì)進(jìn)行政治教育，與會(huì)人員對(duì)著這十張圖討論學(xué)習(xí)易學(xué)習(xí)的無(wú)私廉政精神，一集44分鐘，討論教育的橋段足足占了約18分鐘。如果說(shuō)，本劇中沙瑞金等領(lǐng)導(dǎo)在會(huì)議上說(shuō)話打官腔，還可以理解；但在私人場(chǎng)合，人物的對(duì)白依然如此，便讓觀眾多少感覺(jué)不接地氣。祁同偉夫妻、高育良夫妻、侯亮平夫妻等在家中的談話也較為正式，非生活化，比如第5集中，祁同偉和梁璐在家中談話，聊到祁同偉曾經(jīng)的初戀陳陽(yáng)，梁璐說(shuō)：“我們都以自以為是的方式愛(ài)對(duì)方，都自以為是地認(rèn)為給了對(duì)方幸福，卻從來(lái)沒(méi)有問(wèn)問(wèn)，對(duì)方要的幸福是什么？”這種臺(tái)詞，文藝氣息太重，完全不似日常的生活化語(yǔ)言。

在大眾傳媒時(shí)代，影視藝術(shù)審美取向多元化的大趨勢(shì)下，過(guò)去那種僵硬的說(shuō)教方式，政治說(shuō)教意味濃厚的主旋律電視劇需要改弦易轍，用行政命令和發(fā)“紅頭文件”組織人們“被接受”的意識(shí)形態(tài)的影視宣傳方式明顯已很落伍。因此，主旋律電視劇的政治話語(yǔ)體系藝術(shù)表達(dá)需要改革，需要在政治意識(shí)形態(tài)傳達(dá)和觀眾接受之間尋找最佳契合點(diǎn)，在認(rèn)識(shí)功能、教育功能、娛樂(lè)功能之間尋找平衡點(diǎn)，使意識(shí)形態(tài)宣傳“軟著陸”，真正做到“寓教于樂(lè)”。

本劇融合懸疑片、偵探片、愛(ài)情片、喜劇片的相關(guān)類型片元素，對(duì)主旋律娛樂(lè)化進(jìn)行探索和突破。甚至，為了讓年輕人對(duì)這部以高官們?yōu)橹鹘?、離日常生活較遠(yuǎn)的劇有代入感，將人設(shè)和劇情有意識(shí)地與時(shí)俱進(jìn)，更加年輕化、娛樂(lè)化。比如，檢察院的情侶林華華和周正，也是剛步入社會(huì)的年輕人；工會(huì)主席鄭西坡的兒子鄭勝利，其身份被設(shè)置為水軍；劇中“九一六”群體事件被微博直播等。

《人民的名義》在湖南臺(tái)播出，主要受眾里年輕人占了過(guò)半，除了為年輕化與娛樂(lè)化所做的努力有關(guān)之外，湖南衛(wèi)視的平臺(tái)特色和目標(biāo)受眾，以及年輕觀眾對(duì)反腐題材的新鮮感等也存在一定的關(guān)系。以前，對(duì)主旋律電視劇最有感情的當(dāng)數(shù)中老年人：他們出生在建國(guó)前后，年輕時(shí)接受的是中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響和新中國(guó)建設(shè)時(shí)期的革命教育；他們參加過(guò)許多革命實(shí)踐，經(jīng)歷過(guò)新中國(guó)的許多重大事件和社會(huì)變遷，他們的價(jià)值觀、人生觀是在中國(guó)特殊的歷史階段形成的，因而決定了他們對(duì)主旋律電視劇的審美取向；他們對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化所倡導(dǎo)的倫理道德、價(jià)值觀、情感表達(dá)方式、言行表現(xiàn)方式、故事的敘事方式、題材、內(nèi)容以及表現(xiàn)手法等都有較多的認(rèn)同。而對(duì)于《人民的名義》，因其反腐題材、懸疑元素、追捕情節(jié)等一定程度上克服了主旋律電視劇的局限，一定程度上實(shí)現(xiàn)了娛樂(lè)化，吸引著年輕人的關(guān)注，外加湖南衛(wèi)視一貫在平臺(tái)特色建設(shè)上注重年輕化，以年輕人為主要目標(biāo)受眾也是一個(gè)很重要的原因。

創(chuàng)作者面對(duì)主旋律電視劇，將商業(yè)化努力與主旋律定位密切結(jié)合，把硬性的主旋律娛樂(lè)化、藝術(shù)化，本身也可以間接地消解民眾的不滿情緒。反對(duì)貪污腐敗的電視劇，在宣揚(yáng)政策時(shí)，結(jié)合其他類型元素，把反腐教育與離奇的案件相聯(lián)系，在一定程度上使觀眾在電視劇的虛構(gòu)敘事形態(tài)中滿足了懲治腐敗的愿望，緩解了現(xiàn)實(shí)矛盾，實(shí)現(xiàn)了教育的目的。弘揚(yáng)主旋律是我們時(shí)代的需要；而注重主旋律電視劇的娛樂(lè)功能，則是順應(yīng)了時(shí)代的需要。

二、反派角色個(gè)性鮮明，但分寸把握有偏頗，正派角色大多模式化

人物塑造概念化、臉譜化和扁平化、缺乏人性的多面性和豐富性，這是大多數(shù)主旋律電視劇的通病。《人民的名義》塑造了一批性格豐滿的反派人物，比如高育良、高小琴、祁同偉和梁璐等，特別是通過(guò)祁同偉的貪污犯罪形成的心路歷程，表現(xiàn)了有雄心壯志的年輕人“一入宦海即開(kāi)始獸變”的“權(quán)利異化”問(wèn)題，探討了我國(guó)政治制度中存在的弊端。但美中不足的是，對(duì)分寸把握不到位，導(dǎo)致敘事側(cè)重點(diǎn)失當(dāng)。

編劇周梅森說(shuō)：“這不僅是一部反腐小說(shuō)，我寫(xiě)的這部劇涵蓋了高官、市民、知識(shí)分子、商人等各色人等，是一幅當(dāng)代社會(huì)的《清明上河圖》。”[3]本劇中，官員分為“清官”與“貪官”兩大陣營(yíng)，清官包括沙瑞金、田國(guó)福、李達(dá)康、易學(xué)習(xí)、侯亮平、陳巖石等，貪官包括趙立春、高育良、祁同偉、劉新建、丁義珍、趙德漢、肖鋼玉等人。奸商則包括蔡成功、趙瑞龍、高小琴等，好的商人是王大路。市民則包括鄭西坡、鄭成功、王文革等。知識(shí)分子大概指的是高玉良的前妻吳老師，祁同偉的妻子梁璐等。正派人物以清官為主，反派人物則以貪官和奸商為主。本劇中，正派人物與反派人物兩大陣營(yíng)對(duì)立，即以侯亮平為首的正派人物，與以祁同偉和高小琴為首的反派人物之間的斗法。

從以往的電視劇可看出，周梅森對(duì)腐敗分子和政治腐敗現(xiàn)象深惡痛絕，其不僅對(duì)腐敗分子與腐敗現(xiàn)象進(jìn)行了暴露與分析，而且堅(jiān)持深入細(xì)致地揭示腐敗分子形成的根源，以及腐敗現(xiàn)象的各種表現(xiàn)形態(tài)、政治危害，并企圖從制度缺陷等方面展開(kāi)對(duì)腐敗根源的探求。在以往的電視劇中，周梅森如此展示了當(dāng)下中國(guó)政治領(lǐng)域的腐敗奇觀：一為集體腐敗，如《中國(guó)制造》中的烈山縣委與《我本英雄》中的古龍縣委即為典型，這種腐敗雖屬少數(shù)，但性質(zhì)惡劣；二為被腐敗，如《中國(guó)制造》中的烈山縣委副書(shū)記、縣長(zhǎng)趙成全與《我本英雄》中的古龍縣委副書(shū)記、縣長(zhǎng)王林，由于身處腐敗群體中，難以潔身自好，這種腐敗引人深思；三為不作為，即只顧評(píng)頭論足、說(shuō)三道四，或遇到問(wèn)題繞道走，甚至對(duì)實(shí)干者從背后打黑槍、放暗箭，《人間正道》中的市委副書(shū)記肖道清正是這樣的典型。周梅森通過(guò)作品人物總結(jié)說(shuō)“不干事就是最大的腐敗”；四為瞎干事，亦即片面追求個(gè)人政績(jī)，單純追求經(jīng)濟(jì)指標(biāo)的增長(zhǎng)，不顧人民群眾的根本利益。在周梅森看來(lái)，這種腐敗不僅是最為嚴(yán)重的政治腐敗，而且具有相當(dāng)?shù)钠毡樾阅酥岭[蔽性。在某種程度上，這種腐敗心理已經(jīng)成為許多領(lǐng)導(dǎo)干部的集體無(wú)意識(shí)。比如《至高利益》中盲目投資300億元建工業(yè)新區(qū)的原峽江市委書(shū)記、現(xiàn)任西川省委常委、副省長(zhǎng)趙啟功，《我本英雄》中在省長(zhǎng)趙安邦看來(lái)“只要能爬上去，哪怕踩斷老百姓的脊梁，踩碎老百姓的腦袋也在所不惜”，慣于欺上瞞下與弄虛作假的銀山市委書(shū)記章桂春，就是這種腐敗現(xiàn)象的惡劣代表。

《人民的名義》延續(xù)了周梅森對(duì)腐敗人物的形象塑造，“被腐敗”的省委副書(shū)記高育良、公安廳廳長(zhǎng)祁同偉、“不作為”的區(qū)長(zhǎng)孫連成和董事長(zhǎng)高小琴等反派人物都被塑造得生動(dòng)形象，極為豐滿，展現(xiàn)了金錢、權(quán)利、美色等異化人的現(xiàn)狀。反派人物擺脫了傳統(tǒng)主旋律電視劇中反派人物的模子，他們本性并不壞，只是普通的人，之所以走上違法犯罪的道路，是命運(yùn)所迫，是權(quán)力、美色與金錢的誘惑使然，是自身意志不堅(jiān)定的結(jié)果，本劇通過(guò)他們貪污犯罪的心路歷程向觀眾展現(xiàn)了官場(chǎng)改變?nèi)?、?quán)利異化人的意識(shí)形態(tài)。

但是，在反派人物塑造上也存在著分寸把握失度的問(wèn)題。高小琴和祁同偉是本劇塑造較為豐滿的兩個(gè)人物形象，他們出身卑微、野心十足、利欲熏心，竟至殺人滅口，可謂喪心病狂。本劇播出后，本該受到痛恨和譴責(zé)的兩個(gè)人物，卻被部分大眾深深地同情和悲憫。究其原因，就是本劇過(guò)多地表現(xiàn)了他們惺惺相惜的愛(ài)情以及兩人曾經(jīng)受到的不公正待遇。祁同偉被梁璐的父親梁群峰動(dòng)用私權(quán)調(diào)去司法所，被迫放棄所愛(ài)之人陳陽(yáng)，娶了大自己十歲的梁璐，在孤鷹嶺緝毒身中數(shù)槍，依然得不到與陳陽(yáng)團(tuán)聚的機(jī)會(huì)。而高小琴在外表上楚楚動(dòng)人、舉止優(yōu)雅，為了保護(hù)妹妹，被強(qiáng)奸后，四年內(nèi)流產(chǎn)三次，惹人疼惜。

如此復(fù)雜的人設(shè)，本劇想以此引發(fā)觀眾對(duì)權(quán)力和金錢的反思。但是，祁同偉與高小琴不幸的出身和遭遇讓觀眾可憐，而兩人違法犯罪的事實(shí)以及對(duì)社會(huì)造成的惡劣影響，鋪墊不足，在敘事中展現(xiàn)太少，觀眾便減少了對(duì)兩人可恨的心理感受。比如祁同偉、梁璐的婚姻不幸福頗有幾分咎由自取的味道，祁同偉與高小琴的情人關(guān)系似乎變得合理化，而祁同偉動(dòng)用私權(quán)安排自己的親戚進(jìn)入司法單位，給輪奸少女的罪犯親戚疏通關(guān)系、走后門等等都是通過(guò)梁璐間接展現(xiàn)的，觀眾根本沒(méi)有直接看到犯罪過(guò)程和受害人受到的傷害，并不能使觀眾受到巨大沖擊，覺(jué)得祁同偉及親戚違法可恨。高小琴與祁同偉干的非法勾當(dāng)，除了空手套來(lái)大風(fēng)廠的股權(quán)，并沒(méi)有展現(xiàn)更多犯罪事實(shí)，實(shí)在難以讓觀眾內(nèi)心真正信服。由于對(duì)他倆犯罪過(guò)程和現(xiàn)場(chǎng)展現(xiàn)較少，而對(duì)不幸的過(guò)去鋪墊太多，特別是對(duì)他們的窮途末路充滿著同情和嘆惋，特別是祁同偉寧折不彎，把他的開(kāi)槍自殺渲染得特別悲壯，因此祁同偉就被塑造成了司湯達(dá)的名著《紅與黑》中“于連式”的悲劇英雄，高小琴近乎成了一個(gè)被侮辱和被損害的邊緣人物，而不是讓人痛恨的犯罪分子。

對(duì)比高小琴和蔡成功兩個(gè)奸商，觀眾往往對(duì)蔡成功頗為鄙視，而對(duì)高小琴寬容，因?yàn)楸緞≈苯诱宫F(xiàn)了蔡成功搞丟了大風(fēng)廠的股權(quán)，大風(fēng)廠的工人們受到了利益上的傷害，嚴(yán)重的如王文革為此燒傷嚴(yán)重，參與綁架，影響了一生。而所有直指高小琴的犯罪都太過(guò)間接，比之大篇幅展現(xiàn)的高小琴的自信、睿智、不幸的過(guò)去，觀眾自然會(huì)選擇寬容。

除此之外，沙瑞金、田國(guó)福、易學(xué)習(xí)、侯亮平、陳巖石等正面人物也成了“席勒式的政治傳聲筒”，有“偉光正”和“假大空”之嫌，由于“過(guò)濾”了人物的弱點(diǎn)，使人物淪為了“政治符號(hào)”，浮在空中，很不接地氣。特別是主角侯亮平，成為了正義的化身，被塑造成一個(gè)超級(jí)英雄。他為了調(diào)查好友陳海的車禍，涉險(xiǎn)來(lái)到漢東。為了正義，敢于攔下漢東省省委常委、京州市市委書(shū)記李達(dá)康的專車，帶走腐敗分子歐陽(yáng)菁；為了廉政，他拒絕好友蔡成功的錢與酒；為了真相，勇赴祁同偉滿含殺機(jī)的鴻門宴；在外是備受信任的侯局長(zhǎng)，在家里是會(huì)做飯的好老公。這樣的“英雄式”人物作為主角，也許規(guī)避了審查的風(fēng)險(xiǎn)，但是，在觀眾閱劇無(wú)數(shù)的今天，這樣完美的臉譜化主角實(shí)在太單調(diào)乏味，很難讓觀眾產(chǎn)生情感認(rèn)同。而侯亮平的妻子鐘小艾更是一位在廚房、客廳里都在對(duì)丈夫侯亮平進(jìn)行思政教育的楷模。

漢東省省委書(shū)記沙瑞金在形象塑造上也過(guò)于完美，在政治上掌控漢東大勢(shì)全局，知人善任、貼近百姓、愛(ài)好運(yùn)動(dòng)、毫無(wú)缺點(diǎn)。田國(guó)福、易學(xué)習(xí)、陳巖石等人物自不必多說(shuō)。明末散文家張岱在《陶庵夢(mèng)憶》中言：“人無(wú)癖不可與交，以其無(wú)深情也；人無(wú)疵不可與交，以其無(wú)真氣也。”正面人物塑造片面化，無(wú)癖無(wú)疵，不像現(xiàn)實(shí)生活中的“人”，要讓觀眾認(rèn)同與喜歡，比較難。

《人民的名義》中的京州市市委書(shū)記李達(dá)康，倒是因?yàn)槿宋镓S滿，脫離模式化，受到較多觀眾的喜愛(ài)。李達(dá)康是一個(gè)有原則、想干事、能干事的好官，因?yàn)榫芙^官二代趙瑞龍的污染項(xiàng)目，遭到趙立春的打壓，依然初心不改。但他全身上下缺點(diǎn)很多，雷厲風(fēng)行、渴望政績(jī)、做起事來(lái)急功近利又霸道，為人處事也過(guò)于愛(ài)惜自己的羽毛，對(duì)待身邊的親人和朋友顯得冷漠無(wú)情。但是，觀眾對(duì)李達(dá)康的喜愛(ài)其實(shí)與編劇周梅森的初衷是相悖的。周梅森認(rèn)為：“李達(dá)康這個(gè)人物，在我們當(dāng)前干部隊(duì)伍中是很典型的一類，能干事、不推諉，但是又非常霸道、集權(quán)。這樣的作風(fēng)其實(shí)是很容易出事的，搞不好就會(huì)變成霸道書(shū)記、霸權(quán)書(shū)記?！盵4]李達(dá)康之所以受到眾多觀眾的喜愛(ài)，是因?yàn)樵谌宋锼茉焐纤且晃挥腥秉c(diǎn)、有原則、常人化、脫離了臉譜化的領(lǐng)導(dǎo)干部形象。相對(duì)于毫無(wú)瑕疵的正派和利欲熏心的反派，李達(dá)康這樣一位個(gè)性突出的人物備受觀眾追捧，多少也在情理之中。

此外，劇名曰《人民的名義》，但“人民”卻在很大程度上是缺失的、不夠格的，甚至偏離主線的。其實(shí)，“人民性”這個(gè)曾被濫用和污染的詞，“對(duì)于周梅森來(lái)說(shuō)是創(chuàng)作上執(zhí)著追求的目標(biāo)，是其作品的一種規(guī)約，是一種充滿焦灼而執(zhí)著的吶喊，是對(duì)人民負(fù)責(zé)的真誠(chéng)而又科學(xué)的認(rèn)知。”[5]《人民的名義》表現(xiàn)了高官、市民、知識(shí)分子和商人等各色人等，角色塑造主要以正反派官員和奸商為主，并沒(méi)有把更多的戲份留給所謂的人民。比如劇中的眾多關(guān)系戶，反貪局局長(zhǎng)陳海的父親是老檢察長(zhǎng)陳巖石，陳巖石對(duì)省委書(shū)記沙瑞金算是半個(gè)親大伯，檢察院女檢查官陸亦可的母親是退休的吳法官，小姨夫是副書(shū)記高育良，李達(dá)康曾經(jīng)是趙立春的秘書(shū)，主角侯亮平的妻子是副廳級(jí)的實(shí)職人員，最好的朋友陳海背后有政治資源。不管怎么看，這些人物都不能歸為普通的老百姓范疇。這里所謂的人民，大概指的是無(wú)門無(wú)路的正派商人王大路，普通百姓鄭西坡，鄭西坡的兒子鄭勝利，其女友張寶寶，大風(fēng)廠的工人王文革等?！叭嗣瘛钡谋戎嘏c“官員”的比重在戲份上實(shí)在相去甚遠(yuǎn)，都是邊角料的角色，而且“人民”的作用偏離主線較遠(yuǎn)，比如戲份相對(duì)多一些的鄭勝利，一門心思想掙錢，在劇中插科打諢、制造笑料、調(diào)侃氣氛，但是與侯亮平的調(diào)查行動(dòng)實(shí)在作用不大。

在“人民”的人物形象塑造上，鄭西坡雖然心有正義，但多愁善感，老而無(wú)用。鄭勝利作為年輕一代的代表，擁有網(wǎng)絡(luò)思維，但是一門心思想掙錢，不守規(guī)矩，三天一小罰兩天一大罰，片警天天找上門。護(hù)廠工人王文革雖說(shuō)為了股權(quán)綁架蔡成功的兒子可以理解，但奈何也是違法犯罪。不得不說(shuō)，本劇中，“人民”的形象塑造和角色作用仍需進(jìn)一步加強(qiáng)。在一部反貪劇中，唯有人民的形象足夠完善，對(duì)于主線起到重要的作用，才是真正意義上的“人民的名義”。

三、正派和反派力量對(duì)比懸殊，戲劇沖突解決失之簡(jiǎn)單化

在《人民的名義》中，存在著正派占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，實(shí)力對(duì)比朝著正派一邊倒，沖突難做的情況。這在編劇周梅森以往的作品如《人間正道》《絕對(duì)權(quán)力》《至高利益》《國(guó)家公訴》《我主沉浮》很少看到的。此外本劇人物關(guān)系設(shè)計(jì)上工作（法律）關(guān)系私人化，正派侯亮平與反派同門師兄祁同偉、大學(xué)老師高育良的前期感情渲染不夠，后期面對(duì)腐敗掉的親友，在感情與法理之間的兩難不到位等問(wèn)題。劇情上不夠曲折，失去了應(yīng)有的張力和矛盾沖突是本劇的一大硬傷。

正派人物中，一個(gè)從中央空降的漢東省省委書(shū)記沙瑞金已經(jīng)有泰山壓頂之勢(shì)，加上老謀深算的田國(guó)富、后臺(tái)強(qiáng)硬的侯亮平、老革命陳巖石，總的來(lái)說(shuō)實(shí)力太強(qiáng)。本劇主角侯亮平政治背景深厚，妻子鐘小艾是中紀(jì)委調(diào)查組的委派員，本人原是最高人民檢察院反貪總局偵查處處長(zhǎng)，被漢東省省委書(shū)記沙瑞金點(diǎn)將而來(lái)，深受其信任，是漢東省省委副書(shū)記兼政法委書(shū)記高育良的學(xué)生，還差一點(diǎn)做了他的女婿。因?yàn)楹秃糜殃惡５年P(guān)系，在危機(jī)關(guān)頭，可以輕易地獲得和沙瑞金有著深厚淵源的陳巖石的幫助。不得不說(shuō)，主角侯亮平的人設(shè)著實(shí)強(qiáng)大。而與此相對(duì)的，反派力量祁同偉就相形見(jiàn)絀。反派人物中副國(guó)級(jí)干部趙立春已經(jīng)調(diào)離漢東，即使大權(quán)在手的時(shí)候也未必就能壓倒空降的沙瑞金，對(duì)抗沙瑞金也只能依靠《鏡鑒周刊》發(fā)文章攻擊這種小伎倆。趙瑞龍又只是一個(gè)打著老子旗號(hào)、貪得無(wú)厭、胸?zé)o城府的官二代，連射殺騎在窗戶上的劉新建都抓不住機(jī)會(huì)。其他如祁同偉、劉新建又都是紙老虎。祁同偉出身農(nóng)民，政治背景不足，老師高育良隨時(shí)打算拋棄祁同偉這顆棋子而保住自己，祁同偉本身的政治手段也不怎么高，給趙立春哭墳的舊事，一直被對(duì)手拿來(lái)說(shuō)事，看見(jiàn)沙瑞金與陳巖石的關(guān)系，便慌里慌張地跑去給陳巖石翻地，被人非議。

由于有這種不對(duì)等的對(duì)抗關(guān)系設(shè)置，故事沖突常常就捉襟見(jiàn)肘。本劇一開(kāi)局就設(shè)置懸念——誰(shuí)是給丁義珍通風(fēng)報(bào)信的腐敗官員？一開(kāi)始將矛頭指向了李達(dá)康。但是，第12集一場(chǎng)山水莊園祁同偉和高小琴打高爾夫的戲碼，瞬間就暴露了祁同偉的屬性。祁同偉作為關(guān)鍵的腐敗分子，暴漏在觀眾面前太早、太明顯，而且居然是自己浮出水面，而不是被“挖”出來(lái)的。這就使侯亮平調(diào)查的懸疑色彩無(wú)形化解，自行消解了戲劇張力。

結(jié)局處同樣如此，沖突設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)單，解決的方法也簡(jiǎn)單，應(yīng)有的斗智斗勇殊死相搏并不存在，高潮處劇情平淡，讓觀眾失望。在山水莊園，祁同偉等人設(shè)了鴻門宴要暗殺侯亮平，侯亮平甚至沒(méi)有發(fā)覺(jué)對(duì)手是否真的要射殺自己，以及槍在哪里。經(jīng)過(guò)一番智斗，射殺被趙瑞龍的二姐阻止了。之后，祁同偉等人便利用蔡成功，誣陷侯亮平貪污，接著侯亮平被停職反省，一向心狠手辣，可以設(shè)計(jì)撞死陳海計(jì)劃的祁同偉和高小琴對(duì)侯亮平卻顯得心慈手軟、有情有義。而在陸亦可找到大風(fēng)廠尤瑞星和司機(jī)之后，侯亮平便坐在辦公室內(nèi)，輕易地洗清了誣陷，順手收拾了高小琴和祁同偉。在孤鷹嶺時(shí)，祁同偉經(jīng)過(guò)侯亮平一番入情入理的說(shuō)教后，沒(méi)有傷害侯亮平分毫，卻飲彈自盡了。反派力量本身設(shè)定便不強(qiáng)，最后的反撲比較形式化，難以讓人信服，在劇情上，更不能讓觀眾過(guò)癮。

只有塑造出讓觀眾信服、能力和職務(wù)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過(guò)正派的腐敗分子以及整個(gè)腐敗集團(tuán)，力量對(duì)比懸殊時(shí)，觀眾才會(huì)時(shí)時(shí)為正派人物提心吊膽，才會(huì)牢牢抓住觀眾。在周梅森以往的《國(guó)家公訴》中，葉子箐是長(zhǎng)山市人民檢察院檢察長(zhǎng)，在縱火案中無(wú)意卷入前市長(zhǎng)和前市委書(shū)記的斗爭(zhēng)中，辦案因此遇到重重阻力。如果沖破阻力一查到底，自己的身家性命可能就此不保，是秉公執(zhí)法還是明哲保身，葉子箐面對(duì)著上級(jí)、下屬、單位、家庭的巨大壓力。其對(duì)抗包括形形色色的各種力量，在劇中，葉子箐時(shí)時(shí)刻刻要與實(shí)力懸殊的王長(zhǎng)恭、方清明、蘇阿福等人斗智斗勇，斗得山窮水盡、筋疲力盡，最終在市人大主任陳漢杰、長(zhǎng)山市市委書(shū)記唐朝陽(yáng)等的支持下險(xiǎn)勝。

在《絕對(duì)權(quán)力》中，省紀(jì)委副書(shū)記劉重天率專案組負(fù)責(zé)調(diào)查發(fā)生在鏡州的腐敗大案，并全面主持鏡州的工作。曾經(jīng)，劉重天任鏡州市市長(zhǎng)，被鏡州市市委書(shū)記齊全盛排擠出走，在搬遷時(shí)出了車禍，妻子癱瘓，兒子去世。劉重天面對(duì)的是在鏡州擁有絕對(duì)權(quán)力的“死對(duì)頭”齊全盛，腐化的市委常委林一達(dá)、白可樹(shù)，被打下馬的劉重天曾經(jīng)的秘書(shū)祁宇宙，金融寡頭金啟明和他手下的黑惡勢(shì)力，以及不惜與黑惡勢(shì)力相勾結(jié)，以犧牲巨大的國(guó)有資產(chǎn)為代價(jià)，權(quán)欲熏心的女市長(zhǎng)趙芬芳等人，最終，劉重天和齊全盛不計(jì)前嫌，聯(lián)手端掉腐敗分子，但是也付出了慘痛代價(jià)。在周梅森以往的主旋律電視劇中，如《國(guó)家公訴》《絕對(duì)權(quán)力》，反派嚴(yán)重壓過(guò)正派，主角為了勝利付出了慘痛代價(jià)，在與反派斗智斗勇的過(guò)程中險(xiǎn)象環(huán)生，情節(jié)結(jié)構(gòu)緊湊，主旋律意志傳達(dá)的明晰而又震撼人心。

另外，基于傳統(tǒng)劇作原理，為了劇情好看，本劇在人物關(guān)系設(shè)計(jì)上工作（法律）關(guān)系私人化，侯亮平作為反貪局局長(zhǎng)查大學(xué)學(xué)長(zhǎng)祁同偉、大學(xué)老師高育良時(shí)在法律上和人情上存在一定的戲劇沖突。但是，編劇對(duì)正派角色侯亮平與反派師兄祁同偉、黑化的大學(xué)老師高育良之間的感情關(guān)系拿捏不到位，在前期情感渲染不夠，導(dǎo)致后期代表正義與法律的侯亮平面對(duì)貪污腐敗的祁同偉、大學(xué)老師高育良時(shí)，在感情與法理之間的沖突并沒(méi)有做滿，最后時(shí)刻主角的兩難之境不存在，浪費(fèi)了人物關(guān)系設(shè)計(jì)的初衷，消減了正反派之間的戲劇沖突，劇情缺乏情感上的沖突與張力。

正反派的力量對(duì)比直接影響一部劇的質(zhì)量。在傳統(tǒng)的經(jīng)典模式中，反派力量越強(qiáng)大，正派與之斗爭(zhēng)被激發(fā)的潛力越大，沖突越激烈，故事越好看。正反派之間存在情與理、法、德之間的矛盾與沖突也較多被設(shè)計(jì)，目的是使劇情更好看，沖突更有張力。但是，《人民的名義》中，力量太弱的反派在與主角及其他正面人物對(duì)抗時(shí)，沖突較為“形式化”，正反派人物關(guān)系的設(shè)計(jì)同樣如此，既不利于角色塑造，也不利于故事節(jié)奏，難以讓觀眾滿意。

四、敘事節(jié)奏失衡喧賓奪主，虎頭蛇尾

《人民的名義》開(kāi)局運(yùn)用追捕、車禍、懸疑等元素推進(jìn)劇情，節(jié)奏較快，尤其是前兩集堪比美國(guó)政治劇，節(jié)奏明朗，抓人眼球，大受觀眾好評(píng)。但中間和結(jié)尾處便不盡如人意，整體的節(jié)奏不均衡，次要人物喧賓奪主，故事枝干野蠻生長(zhǎng)，大有“粗過(guò)”主干之勢(shì)，好端端的一棵“主干”和“枝干”粗細(xì)分明、主次有別的“喬木”，幾乎要長(zhǎng)成一株“灌木”。

本劇以最高人民檢察院反貪總局偵查處處長(zhǎng)侯亮平抓捕涉嫌貪污兩億的國(guó)家部委項(xiàng)目處處長(zhǎng)趙德漢為開(kāi)場(chǎng)，趙德漢一副長(zhǎng)相憨厚、衣著樸素的“廉政官員”形象。侯亮平在與趙德漢的斗智斗勇中撕下其腐敗分子的假面。與此同時(shí)，漢東省反貪局局長(zhǎng)陳海協(xié)助侯亮平抓捕涉嫌受賄的漢東省京州市副市長(zhǎng)丁義珍，遭到季昌明檢察長(zhǎng)的阻撓，季檢察長(zhǎng)帶著陳海去匯報(bào)，引出復(fù)雜的漢東政治局勢(shì)，趁機(jī)交代了高玉良、祁同偉、李達(dá)康等人的職務(wù)、身份、背景及政治關(guān)系等。緊接著，有人泄密，丁義珍出逃海外，大風(fēng)服裝廠護(hù)廠工人與山水集團(tuán)拆遷隊(duì)之間發(fā)生沖突，陳海出車禍，侯亮平臨危受命來(lái)到漢東，自此故事開(kāi)啟了主角侯亮平在漢東追查陳海車禍，追捕貪污腐敗分子丁義珍，智斗山水集團(tuán)高小琴，抓捕漢東油汽集團(tuán)劉新建和副國(guó)級(jí)人物趙立春的公子哥趙瑞龍，整垮整個(gè)漢東腐敗集團(tuán)的主線故事。開(kāi)場(chǎng)節(jié)奏緊湊，劇情跌宕起伏，緊緊地抓住了觀眾眼球。

但是，接下來(lái)，第8集侯亮平來(lái)到漢東之后，故事敘事開(kāi)始變得拖沓，主線故事大大拉長(zhǎng)，諸多和主線關(guān)系不大的副線人物開(kāi)始摻雜進(jìn)來(lái)，每集中的主角戲份減少，次要角色的戲份增多，次要人物蓋過(guò)主要人物。如果說(shuō)，李達(dá)康與其妻歐陽(yáng)菁、高玉良與前妻吳老師、祁同偉與妻子梁璐的關(guān)系線與主線故事推進(jìn)，和重要人物的人物塑造尚存在一定的關(guān)系的話，那么，其他副線如“愛(ài)哭的毛毛蟲(chóng)”鄭勝利的事業(yè)線、鄭勝利與女友張寶寶的愛(ài)情線、侯亮平的妻妹劉珊與鄭勝利的關(guān)系線、漢東省檢察院反貪局處長(zhǎng)陸亦可對(duì)陳海的仰慕，其被安排與趙東來(lái)相親的線索，陳海兒子陳東學(xué)習(xí)及成長(zhǎng)的線索，林華華與周正的愛(ài)情線，王大路與歐陽(yáng)菁的關(guān)系線，甚至侯亮平兒子報(bào)輔導(dǎo)班的線索似乎都可在敘事上稍作刪減，不必如此濃墨重彩。甚至，侯亮平的妻子鐘小艾在主線劇情推進(jìn)上，也沒(méi)有較大作用。正是這些副線，大大擠占了主線敘事的時(shí)間，使節(jié)奏變得拖沓，而又沒(méi)有很好地起到推動(dòng)主線的作用。

對(duì)于李達(dá)康與其妻歐陽(yáng)菁、高玉良與前妻吳老師、祁同偉與妻子梁璐的關(guān)系線這幾條副線，周梅森在接受采訪時(shí)說(shuō)：“在這里我寫(xiě)的不是感情線，而是幾種婚姻的形態(tài)。高育良的婚姻、祁同偉的婚姻、李達(dá)康的婚姻，都是當(dāng)前這個(gè)時(shí)代特有的婚姻形態(tài)，說(shuō)出來(lái)讓人非常震驚。這個(gè)時(shí)代還有愛(ài)情嗎？還有多少真正的愛(ài)情？除了像歐陽(yáng)菁一樣在《來(lái)自星星的你》這樣的偶像劇里尋找愛(ài)情，現(xiàn)實(shí)生活中還有多少婚姻背后沒(méi)有利益的考量，完全是出于真實(shí)的愛(ài)情？在這里，我不僅僅是要寫(xiě)婚姻、寫(xiě)愛(ài)情，更重要的是想寫(xiě)透這個(gè)時(shí)代本質(zhì)的東西。我對(duì)純愛(ài)情是沒(méi)有興趣的，只有當(dāng)它涉及到了世道人心，我才是有話要說(shuō)的。理想的愛(ài)情和婚姻在現(xiàn)實(shí)中當(dāng)然還是有的，侯亮平和他老婆就是代表。但是這樣甜蜜的愛(ài)情我沒(méi)什么心思下力氣去寫(xiě)，我的關(guān)注點(diǎn)始終是揭露社會(huì)矛盾，寫(xiě)出社會(huì)問(wèn)題?！盵4]盡管編劇周梅森對(duì)于這幾條副線設(shè)置，有著自己的考量，但是，作為一部反貪題材的電視劇，過(guò)多的家庭倫理成分似乎過(guò)分地掩蓋了主角侯亮平的調(diào)查線索，導(dǎo)致觀眾在困惑與焦慮中拖著快進(jìn)劇情。

對(duì)于劇中過(guò)多配角的感情線或者細(xì)節(jié)，本劇依據(jù)主旋律劇“三貼近”原則，想處理好國(guó)家意識(shí)形態(tài)的嚴(yán)肅性和藝術(shù)的生動(dòng)形象性之間的關(guān)系，以及與百姓的日常生活之間的關(guān)系，注意在形式上吸收大眾文化文本的趣味美感，在道德觀念上注意向人情味、傳統(tǒng)中國(guó)的倫理情感靠攏，目的是想切合百姓的觀賞趣味。也就是說(shuō)，將林華華與周正的愛(ài)情線、王大路與歐陽(yáng)菁的關(guān)系線，甚至侯亮平兒子報(bào)輔導(dǎo)班等等副線加入，中和主旋律的嚴(yán)肅性，使主旋律電視劇更加生活化。但是，在傳統(tǒng)的劇作中，首要前提便是配角為主角服務(wù)，副線為主線的目的而存在。創(chuàng)作者在掌控林華華與周正的愛(ài)情線、王大路與歐陽(yáng)菁的關(guān)系線，甚至侯亮平兒子報(bào)輔導(dǎo)班等等副線時(shí)，首先應(yīng)該遵從的便是副線為主線服務(wù)的原則，而這些作用不大、調(diào)節(jié)氛圍的副線嚴(yán)重干擾了主線的推進(jìn)，影響敘事，拖慢節(jié)奏，導(dǎo)致整體節(jié)奏不平衡，觀眾不滿意。

在后半部分陳清泉被抓之后，節(jié)奏開(kāi)始有所加快，但是難掩整體失衡的窘?jīng)r。如果線索太多，交織到最后，收尾便須從容，但本劇的結(jié)尾卻顯得虎頭蛇尾：陳海醒了之后，恢復(fù)得怎樣？趙東來(lái)與陸亦可、陸亦可與陳海的關(guān)系會(huì)怎樣？被趙瑞龍安排射殺侯亮平的殺手花斑虎被抓到了沒(méi)有？和趙瑞龍一起合辦慧龍公司，參與犯罪的杜伯仲結(jié)局如何？這些在劇情上沒(méi)有交代，草草了之，很不嚴(yán)謹(jǐn)。還有在山水莊園給趙東來(lái)臥底的經(jīng)理的也是忽然出現(xiàn)與忽然消失，有點(diǎn)空穴來(lái)風(fēng)。

本劇在節(jié)奏上拿捏不到位，也許有為了回收制作成本，拖長(zhǎng)劇集的可能；也許是制作周期緊張，無(wú)暇顧及；也許是出于其他考量……但不管是何種因素，半部家庭倫理劇外加半部反貪劇，成了兩個(gè)類型劇的相互注水，有點(diǎn)定位不準(zhǔn)。

五、結(jié) 語(yǔ)

主旋律電視劇承載著建構(gòu)國(guó)家形象、弘揚(yáng)正能量、凝聚人心的重大使命，是中國(guó)文化和中國(guó)精神的重要載體。影視藝術(shù)特別是主旋律影視是世道人心的反映，也是觀眾認(rèn)知社會(huì)、思考國(guó)家榮辱盛衰的一個(gè)重要窗口。盡管我國(guó)一些主旋律電視劇仍然存在著許多問(wèn)題，但在影視界亂象群出的形勢(shì)下，能夠出《人民的名義》這樣一部題材敏感、制作認(rèn)真、表演真誠(chéng)的電視劇實(shí)屬不易，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)自然付出了不少心血。本劇若能慎重對(duì)待敘事方面的問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)主旋律與娛樂(lè)化的平衡、政治與市場(chǎng)的平衡、官員與人民的平衡，《人民的名義》在內(nèi)容上和思想傳達(dá)上便可名副其實(shí)，更臻完美。影視是遺憾的藝術(shù)，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，目的是以利再戰(zhàn)。相信主創(chuàng)人員會(huì)揚(yáng)己之長(zhǎng)、避己之短，創(chuàng)作出新的無(wú)愧這個(gè)時(shí)代的精品，留下傳世佳作。

［1］劉慧.八年六易其稿 煉成反腐大劇——訪電視劇《人民的名義》編劇周梅森[N].浙江日?qǐng)?bào)，2017-04-13.

［2］李君娜.《人民的名義》為何被稱“口碑良心劇”[N].解放日?qǐng)?bào)，2017-04-07.

［3］劉照普.在現(xiàn)實(shí)生活和貪腐官員面前，作家的想象力是蒼白的——專訪《人民的名義》編劇周梅森[J].中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊，2017（14）.

［4］行超，周梅森.堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作是我不變的文學(xué)信仰[N].文藝報(bào)，2017-04-21.

［5］蘇金剛.在“人性”挖掘中凸現(xiàn)“人民性”——解讀周梅森反腐小說(shuō)[J].山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（3）.

（責(zé)任編輯：李金龍）

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1001-4225（2017）08-0005-07

2017-05-29

楊曉林（1970-），男，陜西寶雞人，同濟(jì)大學(xué)教授，電影研究所所長(zhǎng)，編劇，博士生導(dǎo)師。劉文博（1992-），女，河南商丘人，上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院碩士研究生。