簡繁有致濃淡相宜

王宬葓

摘要：合唱寫作是一項多聲部音樂組織的技術(shù)手段，其原理與管弦樂配器相仿，都是通過樂器結(jié)合、對比來探尋多樣音色形成的可能，以達到完善音樂結(jié)構(gòu)、塑造音樂形象、賦予音樂表情意義的目的。黃萬品教授作曲的《羌族鍋莊舞曲》是一部旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)凝練、內(nèi)容豐富、風(fēng)味濃烈，在合唱寫作方面頗有特色的混聲合唱音樂作品。在該作品結(jié)構(gòu)分析的基礎(chǔ)上，從合唱寫作角度入手，對作品聲部組合、合唱織體選擇、合唱布局等方面進行分析研究，并總結(jié)出《羌族鍋莊舞曲》在合唱寫作方面的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：合唱寫作；羌族鍋莊舞曲；結(jié)構(gòu)分析

中圖分類號：J605

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1004-2172（2017）01-0110-08

《羌族鍋莊舞曲》是一部旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)凝練、內(nèi)容豐富、風(fēng)味濃烈的混聲合唱音樂作品。作品寫于1982年，是原四川音樂學(xué)院院長、四川省音樂家協(xié)會名譽主席、作曲家黃萬品教授深入茂汶羌族地區(qū)采風(fēng)之后與詞作家廖綱源合作譜就的時代佳曲。作品問世30多年來，頗受大眾喜愛，曾獲“蓉城之秋”音樂會優(yōu)秀作品獎（1984年，合唱曲中排名第一）。此外，該作品常作為各類合唱團體的經(jīng)典參賽曲目且獲獎不俗，如“北京合唱節(jié)”二等獎（1986年，專業(yè)組第一名）、“全國大學(xué)生藝術(shù)節(jié)”四川省評獎一等獎（1999年）、第十二屆“中國老年合唱節(jié)”金獎（2010年）、第十一屆中國合唱節(jié)金獎（2012年）等獎項。同時，《羌族鍋莊舞曲》也保持著極高的上演率，由眾多合唱團在國內(nèi)外各級藝術(shù)場所盛演不衰。不單如此，它還曾作為舞蹈音樂被中央歌舞團改編為舞蹈作品、作為項目研究對象被搬上舞臺以及作為插曲在音樂電視專題片《西部之聲》之中播放，被四川省音協(xié)列為“改革開放20年優(yōu)秀合唱作品”之一。它以不同面貌在音樂、舞蹈、電視藝術(shù)等領(lǐng)域得到推廣傳播，名馳四海。

“優(yōu)秀的音樂是道器合一、神形兼?zhèn)涞摹！苯?jīng)歷了時間考驗并成為民族合唱音樂領(lǐng)域經(jīng)典之作的《羌族鍋莊舞曲》自然也不例外。它除了具有雅俗共賞的格調(diào)、情景交融的演繹形式等藝術(shù)特點之外，在音樂肌理組織特別是合唱寫作方面也別具風(fēng)貌。本文將在作品結(jié)構(gòu)分析的基礎(chǔ)上，從合唱寫作角度來探究《羌族鍋莊舞曲》的藝術(shù)特征。

一、結(jié)構(gòu)分析

樂曲采用復(fù)三部曲式寫成。復(fù)三首部包含A、B兩個民族風(fēng)味濃烈、具有舞蹈性格的主題；具有三聲中部特質(zhì)的c主題抒情優(yōu)美、詩情綿綿，與曲式兩端的舞蹈音樂性格形成對比；復(fù)三再現(xiàn)部中，B主題再現(xiàn)時進行了倒裝處理，使作品又表現(xiàn)出拱形曲式的結(jié)構(gòu)特征，參見表1。

動感活躍的前奏之后，剛勁有力、具有舞曲風(fēng)格的A主題進行了首次呈示（見譜例1）。主題為D徵調(diào)式，4個樂句在男、女同聲聲部間輪換交替演唱，其形式與男領(lǐng)女復(fù)、更迭相合的羌族鍋莊（薩朗）呈現(xiàn)式樣相同。具有五聲音階特質(zhì)、強調(diào)三音組進行的旋律線與鏗鏘的節(jié)奏相與為一，在鋼琴低音區(qū)柱式和弦織體的襯托下顯得莊重大方，與寓意歡樂幸福的“喂松松角”等羌語唱詞相結(jié)合后，形成了樸素典雅、雄壯激昂的音樂氣質(zhì)。隨后，該主題縮減結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)為混聲結(jié)合的演唱形式再次演繹。

A1段混聲結(jié)合的處理方式也頗具匠心，其具體做法為將女低音、男低音聲部各分為二，用以演唱主題旋律及其和聲性襯托聲部；女高音、男高音八度結(jié)合演唱與主題旋律形成對位關(guān)系的對比聲部。對位關(guān)系的聲部結(jié)合增加了舞蹈的畫面感，聲部組合形式的更迭、演唱形式的變化、對位化的織體處理，這些簡樸而富有效果的處理手法，使音樂情緒的展開更富有層次，形象深動地表現(xiàn)了歡快的鍋莊場面。

由3個樂句構(gòu)成的B主題在音樂氣質(zhì)上與前一主題如出一轍，但速度的突快對峙、伴奏織體的截然改變使其又顯得更為熱烈活潑、神采飛揚。主題前兩樂句旋律以級進為主，第3樂句的旋律在三音組級進的框架內(nèi)引入跳進因素，附點四分音符節(jié)奏的連續(xù)使用拉寬了音樂氣息，與前兩樂句相比較顯得舒展、開闊。非等長的3樂句之間所形成的綜合縮減結(jié)構(gòu)組合與同聲齊唱、混聲合唱交織呈示的音響安排相結(jié)合，形成了多樣的音色對比。

譜例3B主題

建立在c宮調(diào)域的B1段為B段的再次呈示，其調(diào)性、結(jié)構(gòu)、合唱織體都作了富有藝術(shù)情趣的創(chuàng)造性改變。在調(diào)式調(diào)性方面，作曲家采用民族調(diào)式典型的轉(zhuǎn)化方式——“清角為宮”來實現(xiàn)D徵到G徵的調(diào)性對置；在結(jié)構(gòu)方面，原B段中舒展開闊、以對比形態(tài)出現(xiàn)的第3樂句在此進行了省略，取而代之的是活潑輕快第1樂句的重復(fù)強調(diào)以及由它演化拓展而來的新創(chuàng)樂句，進而導(dǎo)致結(jié)構(gòu)面貌改變，由對比3樂句樂段改變?yōu)閺?fù)樂段形式；合唱織體也煥然一新，由主調(diào)合唱織體轉(zhuǎn)變?yōu)橐怨?jié)奏模仿為主、兼顧和聲進行的二聲部模仿復(fù)調(diào)織體。調(diào)性的突置對比、結(jié)構(gòu)的擴展改變、合唱織體的煥然一新使音樂層層推進、意趣盎然，淋漓盡致地表現(xiàn)了歡欣踴躍的舞蹈場面。在段落反復(fù)的末尾，旋律落音的改變使音樂回到了D徵調(diào)式，并以密集疊置的和弦排列、極強的力度在主和弦上停留九拍，形成了復(fù)三首部的高潮。

旋律優(yōu)美、抒情綿綿的復(fù)三中部建立在G徵調(diào)式上，徐緩的速度、樸素的曲調(diào)顯示了其山歌風(fēng)的音樂氣質(zhì)。主題由3個樂句組成，結(jié)構(gòu)方整。采用獨唱（反復(fù)時齊唱）形式呈示的前兩個樂句在起訖落音、結(jié)構(gòu)組合方面具有上下旬樂段的結(jié)構(gòu)特點，第3樂句以混聲二部合唱的形式對第2樂句進行變化重復(fù)。在輕盈流暢的分解和弦音型烘托下，贊美家鄉(xiāng)祖國、謳歌幸福生活的優(yōu)美曲調(diào)徐徐而至、隨風(fēng)飛揚，沁人心脾。段落反復(fù)的末尾，第3樂句進行了1小節(jié)的結(jié)構(gòu)擴展，寓意美好的幸福花在商音上自由延長，漸至無聲。而后，鏗鏘有力鋼琴伴奏突然闖入，音樂進入到了再現(xiàn)部。

譜例5中部

再現(xiàn)部中，B主題進行了倒裝處理。先行再現(xiàn)的B主題在結(jié)構(gòu)上并無變化，僅對速度、聲部結(jié)合形式略加調(diào)整。而以意外進行和聲配置闖入的A主題則在調(diào)性、速度安排、聲部結(jié)合與合唱織體方面作了大量更動而形成變化再現(xiàn)。其具體表現(xiàn)為：主題的兩次再現(xiàn)均建立在G徵調(diào)上。第1次再現(xiàn)由女低音、男低音聲部承擔(dān)主題旋律，以極快的速度在女高音、男高音形成的背景和聲唱出寓意歡樂幸福的“喂松松角熱金索是那里索呀”羌語歌詞；此后，主題以真正意義上的混聲四部合唱面貌又一次再現(xiàn)。飽滿有力的聲響、3次循序趨快的速度安排、響遏行云的歌聲將酣暢激烈的音樂場面表現(xiàn)得淋漓盡致，最終在“奪嗬索吵”的昂揚之聲中結(jié)束全曲。

對全曲結(jié)構(gòu)面貌與音樂寫法有了基礎(chǔ)性的了解之后，我們再對作品的合唱寫作技術(shù)進行研究、探討。

二、合唱寫作研究

眾所周知，合唱以人聲為器，是以集體的歌唱形式演繹多聲部音樂。根據(jù)不同聲音類型進行聲部組合，可分為童聲合唱、女聲合唱、男聲合唱以及混聲合唱。按聲部構(gòu)成的數(shù)量，又可分為二聲部合唱、三聲部合唱、四聲部合唱等等。合唱寫作作為一項多聲部音樂組織的技術(shù)手段，其原理與管弦樂配器相仿，都是通過樂器結(jié)合、對比來探尋多樣音色形成的可能，都需要對聲部組合方式、聲部組合方法、聲部處理技巧、織體選擇、多聲組織形式等因素進行富有邏輯的設(shè)計和安排，以達到完善音樂結(jié)構(gòu)、塑造音樂形象、賦予音樂表情意義的目的。二者的不同之處在于樂器使用。《羌族鍋莊舞曲》作為一部優(yōu)秀的民族合唱作品，作曲家在聲部組合、音色探索、織體選擇、合唱布局等方面都進行了精心的安排。這些安排如同本曲結(jié)構(gòu)設(shè)計一樣，對于音樂內(nèi)容的表現(xiàn)具有重要意義，成為內(nèi)容表現(xiàn)不可或缺的手段并呈現(xiàn)出自成一格的藝術(shù)特點。

《羌族鍋莊舞曲》合唱寫作的首要特點表現(xiàn)在聲部組合方面。從作品的編制來看，作曲家并沒有采用羌笛、口弦等特殊的樂器或原生態(tài)人聲音色組合來賦予作品的民族特色，而僅采用了由女高音、女低音、男高音、男低音常規(guī)編制的混聲四部合唱以及鋼琴伴奏來傳遞民族風(fēng)味和演繹多聲音響。作曲家在合唱寫作過程中，對以4個聲部為基礎(chǔ)的合唱底色進行別出心裁的設(shè)計與安排。這些設(shè)計與安排具體到作品之中，表現(xiàn)為以下3個方面：

其一，對聲部進行細化處理。細化處理中，既有復(fù)三中部主題首次呈示、為獲得情緒對比而使用女高音聲部一度獨秀的單聲表達，也有第一主題再次呈示為推進音樂對女低音、男低音聲部進行一分為二、平分秋色的群響共鳴。

其二，對聲部進行混合組合。混合聲部組合的形式多樣，既有像主題A最后一次再現(xiàn)時以真正混聲四部合唱面貌出現(xiàn)、反復(fù)3次之多、強調(diào)融合的混聲四部組合，也有強調(diào)單一線條4個聲部的混聲齊唱，還有將女高音與男高音、女低音與男低音兩兩結(jié)合演唱二聲部形成帶八度重疊的二聲部混聲合唱，更有女低音與男低音各自分部演唱同節(jié)奏織體旋律的二聲部合唱并與女高音、男高音八度重疊演唱對位聲部相結(jié)合所形成的帶八度疊置的三聲部混聲合唱。混合聲部組合因形式多樣成為了本曲合唱寫作突出的特點。

第三，對聲部組合的呈現(xiàn)邏輯進行有意鋪陳。在作品高潮段落之前，作曲家對聲部組合的安排或以獨唱、同聲結(jié)合出現(xiàn)，或以混聲齊唱出現(xiàn)，或以帶八度疊置的二聲部、三聲部混聲結(jié)合出現(xiàn)。將強調(diào)飽滿均衡、和諧輝煌、具有典型意義的混聲四部合唱安排在全曲末尾以畫龍點睛、力透紙背的方式出現(xiàn)。深刻的立意與精妙的技術(shù)安排顯示出作曲家的匠心獨運，成為本部作品合唱寫作在聲部組合方面的點睛之筆。整部作

富有藝術(shù)創(chuàng)造的對女高音、女低音、男高音、男低音進行分部處理與混合結(jié)合，必然會形成多姿多彩的合唱音色。作品中，既有贊美如畫家鄉(xiāng)、謳歌幸福生活，由女高音聲部個體演唱具有清澈、明亮的單一音色運用，也有采用羌語演唱將女高與女低、男高與男低同音質(zhì)不同聲部疊置結(jié)合表現(xiàn)舞蹈場面、強調(diào)立體“群感”同聲音色的運用，還有將四個基礎(chǔ)色調(diào)聲部進行多樣混合結(jié)合以達到深化音樂主題、宣泄音樂情緒的混合音色的運用。這些單一音色、同聲音色、混合音色作為旋律立體表達的重要手段著附于作品的結(jié)構(gòu)之上，勾勒出一幅富有變化、極具民族風(fēng)味的聲音圖案，也是本作品合唱寫作的閃光之處。

《羌族鍋莊舞曲》在合唱寫作過程中，根據(jù)音樂表達的需要，因時制宜地選擇了恰當(dāng)?shù)暮铣楏w進行多聲編排。眾所周知，多聲部音樂按織體類型可分為主調(diào)、復(fù)調(diào)與混合3種類型。“織體作為音樂的一種整體表現(xiàn)手段，幾乎總是伴隨著旋律，協(xié)調(diào)一致地為塑造某種形象內(nèi)容分工合作。”如果說合唱音色的變化多端是合唱聲部多樣組合在橫向時間上形成的是亦因彼的因果產(chǎn)物，那么合唱織體的姿態(tài)各異則是合唱聲部多樣組合在縱向空間上編織的交慣相錯的肌理表達。《羌族鍋莊舞曲》在合唱織體安排方面以主調(diào)織體為主，采用同節(jié)奏和弦式織體進行合唱設(shè)計。這種以“所有和聲聲部在統(tǒng)一時間內(nèi)都服從于主旋律的起伏，按主旋律的動機及旋律動向的特點安排聲部間的強弱關(guān)系及聲部進退”的織體形態(tài)，對于旋律的烘托、音樂情緒的推動起著積極作用。

譜例6是剛勁有力的舞蹈主題在全曲末尾以同節(jié)奏和弦式合唱織體面貌作最后一次再現(xiàn)，也是通篇音樂的高潮所在。例中所顯現(xiàn)出來的清晰的句讀、恰當(dāng)?shù)娜寺曇粲蜻x擇、三度疊置結(jié)構(gòu)和弦的使用以及富有邏輯的處理和弦音密集、開放、混合排列，通過女高音、女低音、男高音、男低音四個聲部流暢有味的橫向陳述形成了飽滿和諧、氣勢恢宏的音響效果，旋律主題得到了極大的烘托。

譜例6舞蹈主題在全曲末尾的再現(xiàn)

對于揭示音樂不同形象、造就音樂連續(xù)不斷的展開、賦予音樂充沛的動力的復(fù)調(diào)織體在作品中也有不同程度的運用。例如，舞蹈主題A經(jīng)過男領(lǐng)女復(fù)首次呈示之后，隨即引入了對比復(fù)調(diào)的織體寫法進行主題的再次呈示（見譜例2）；主題B進行移調(diào)呈示時，采用了模仿復(fù)調(diào)織體來對音樂進行刻畫，由女低音、男低音擔(dān)任模仿聲部對由女高音、男高音構(gòu)成的開始聲部進行時間距離為1小節(jié)的節(jié)奏模仿（見譜例4）。對比復(fù)調(diào)、節(jié)奏模仿的運用使音樂意趣盎然、連綿起伏，展現(xiàn)了歡騰的舞蹈場面。

值得注意的是，《羌族鍋莊舞曲》在高潮布局方面也有著卓爾不群的設(shè)計。眾所周知，高潮是音樂作品情感爆發(fā)、情緒宣泄、矛盾焦點的頂峰，通常由響度、力度、織體、音區(qū)多種元素與作曲技法共同作用來獲得。從高潮所持續(xù)的時間與峰值來看，既有較短時值在相對高度形成的高潮點，也有較長時值在高（低）音區(qū)形成的高潮區(qū)以及更長時值的高潮段。優(yōu)秀音樂作品的高潮設(shè)計，并不是在結(jié)構(gòu)的某一位置調(diào)動響度、力度、織體、音區(qū)等元素進行機械疊置獲得，而是在結(jié)構(gòu)內(nèi)部的每個部分都恰當(dāng)?shù)卦O(shè)計了高點，這些高點隨著音樂的徐徐展開而連綿起伏，富有邏輯地展現(xiàn)音樂本質(zhì)并抵達全曲的總高潮，形成一條深入精微的高潮運動曲線。

高潮的合理布局是作品成功的鎖匙之一，合唱作品中的高潮設(shè)計除了通過一般的音樂元素與作曲技法綜合作用來獲得外，還與合唱層次設(shè)計——即合唱織體、聲部組合、音色探索等因素的綜合運用息息相關(guān)。《羌族鍋莊舞曲》的高潮布局與合唱層次設(shè)計表現(xiàn)出分形連氣、休戚與共的特點。作品內(nèi)部，不論是樂段及其再次呈示所顯現(xiàn)出來的高點安排，還是樂部內(nèi)高潮區(qū)間的部署，或是整部作品高潮段落的設(shè)計，都與合唱層次布局密切干連，并通過眾多實例顯現(xiàn)出來。

譬如，具有舞蹈性格的薩朗主題A的相對高潮點在第36小節(jié)，該小節(jié)是主題再次呈示的開始位置，高潮點通過聲部組合的變化由前一段落的齊聲對唱轉(zhuǎn)為三聲部八度疊置的混聲合唱以，廠的力度再次演繹表現(xiàn)出來。復(fù)三首部的高潮區(qū)間出現(xiàn)在第62小節(jié)，該小節(jié)是B主題作移調(diào)呈示開始的位置，高潮區(qū)間通過合唱織體的變化由前一段落的同節(jié)奏和弦式織體轉(zhuǎn)為卡農(nóng)式的復(fù)調(diào)織體展示出來，響度、力度、音區(qū)上也有推進。復(fù)三再現(xiàn)部的高潮區(qū)間出現(xiàn)在第148小節(jié)，此處是A主題倒裝再現(xiàn)開始的位置，高潮區(qū)間通過合唱織體的改變、合唱和聲的意外進行、合唱聲部的分部、速度的突快、力度的加強來獲得。《羌族鍋莊舞曲》的總高潮段是舞蹈主題的最后一次再現(xiàn)。作曲家以畫龍點睛式的凝練手法，通過飽滿均衡的織體設(shè)計、循序漸進的速度安排、氣勢恢宏的音響部署、響遏行云的力度演繹將酣暢激烈的喧囂場面展現(xiàn)得淋漓盡致，典型混聲四部合唱的聲部組合對全曲做了總結(jié)式的陳述，立意深刻、力透紙背。

通過對本作品合唱寫作的深入研究不難發(fā)現(xiàn)，形成高潮的合唱寫作技術(shù)（即合唱聲部的組合、合唱音色的探索、合唱織體的選擇）看似為作曲家無心插柳、隨性而為和妙手偶得，而實際卻是在深層音樂結(jié)構(gòu)比例控制下的殫思竭慮、良苦用心和有意鋪陳。作品各級層次的高潮布局，不論是高潮點的設(shè)計、高潮區(qū)間的布置還是高潮段的安排，都與黃金分割原理休戚與共、切切相關(guān)，并通過合唱寫作技術(shù)展示出來。

結(jié)語

《羌族鍋莊舞曲》是一部富于藝術(shù)情趣并達到較高藝術(shù)水平的合唱作品。30多年來它之所以在合唱舞臺上盛演不衰，除了作品本身旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)凝練、具有濃郁的民族特色之外，在合唱寫作方面所表現(xiàn)出來的聲部組合多姿、音色細膩多彩、織體選擇妥貼適宜、高潮設(shè)計獨出機杼等特點也是其成功的重要因素。這些因素互為表里，相輔相成，在作曲家精心編織下，恰到好處地“展現(xiàn)羌族人民新的生活風(fēng)貌，歌頌了他們迎接勝利、奔向前方的樂觀精神”，表達了歡快、深沉、抒情、熱烈的音樂情感，在合唱寫作方面顯現(xiàn)出簡繁有致、濃淡相宜的總體藝術(shù)特征。通過前文的分析可以了解到作曲家對整部作品別出心裁的設(shè)計與安排，在聲部組合方面，既有由女高音聲部個體演唱贊美如畫家鄉(xiāng)、謳歌幸福生活一枝獨秀的淡雅單聲表達，也有將女高與女低、男高與男低同音質(zhì)不同聲部疊置結(jié)合表現(xiàn)舞蹈場面、強調(diào)立體“群感”同聲組合的運用，還有將4個基礎(chǔ)色調(diào)聲部進行多樣混合結(jié)合，形成混聲二部、三部、四部在音響、音色上逐漸濃郁厚重的混聲結(jié)合；在織體運用方面，既有為強調(diào)清晰句讀、烘托旋律、獲得飽滿音響而采用的簡潔有效的同節(jié)奏合唱織體，也有為推進音樂連續(xù)不斷的展開、營造音樂熱烈氛圍、賦予音樂充沛動力而設(shè)計的略微復(fù)雜的復(fù)調(diào)織體；在音樂的高潮布局方面，既有在主題內(nèi)部以簡潔單一手段獲得的較短時值在相對的高潮點，也有繁復(fù)的調(diào)動織體、速度、音響、力度等手段為全曲做了總結(jié)式的陳述的高潮段。其合唱寫作特征與優(yōu)美的旋律、凝練的結(jié)構(gòu)、濃郁的民族風(fēng)味一道使作品得以聲名遠播，成為合唱領(lǐng)域口碑載道的膾炙名篇。

《羌族鍋莊舞曲》的合唱寫作藝術(shù)技巧是嫻熟、成功的。作品體現(xiàn)出來的簡繁有致、濃淡相宜的合唱寫作藝術(shù)特征，對當(dāng)今合唱音樂的創(chuàng)作具有指導(dǎo)和借鑒意義，值得我們學(xué)習(xí)研究。

責(zé)任編輯：李姝