淺議依托新媒體的博物館數字化

冉平++李倩楠

摘 要：在博物館的建設和管理中，新媒體的引進不能簡單地理解為在博物館展示中引用新技術和設備，而應理解為在博物館界掀起一場數字化建設的熱潮。對博物館進行真正意義上的數字化改造必須統籌藏品的管理、展示方式以及實現宣傳、教育方式的數字化。

關鍵詞：新媒體；博物館；數字化網絡平臺；數據庫

中圖分類號：G265 文獻標識碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2016.23.025

在博物館的建設和管理中，新媒體的引進不能簡單地理解為是在博物館展示中引用新技術和新設備，而應理解為在博物館界掀起一場數字化建設的熱潮。自20世紀末以來，博物館數字化早已不是新鮮話題，與之相關的探討也屢見不鮮。然而，在眾人的觀念和論述中，一些相關的概念卻一直不甚明了，甚至經常混用，常見的就是“博物館數字化”“數字化博物館”“數字博物館”。筆者以為，這三者在概念上有明顯的區別。簡單而言，博物館的數字化是指對傳統博物館進行數字化改造的過程，這一過程涉及到博物館的方方面面，有些是實體的、可見的，有些是網絡的、虛擬的。

數字化博物館是指已經完成了數字化建設的博物館，它既有實體場館，又有眾多虛擬的網絡平臺，其共同為實現博物館各項職能發揮作用。“數字博物館”更側重于表示包含海量文物數字化信息、運用多種媒體、規模宏大、可跨庫檢索的藏品數據庫。從一個普通觀眾的角度看，博物館的數字化進程可能會明顯地體現在展品的展示方式上。然而，事實上筆者以為，對一家博物館進行真正意義上的數字化改造必然要統籌藏品管理、展示方式以及宣傳、教育方式的數字化。

1 藏品管理的數字化

博物館藏品是實實在在的，是有體積、有形狀、有質感的文物，其“數字化”該如何進行值得我們研究。無論如何，都應對藏品進行修復和保護，隨著時間的推移，它們不可避免地會受到損壞。因此，要想實現對文物的永久性保護，就必須實現文物的數字化。“數字化”的不是文物本身，而是要保留文物所承載的各種信息，并將這些信息充分整合，構建一個集合海量文物信息的數字信息資源系統，為進一步實現對文物信息超越時空限制的管理和展示奠定基礎。因此，筆者以為，藏品的數字化應該涵蓋2個層面：①盡量詳實地提取藏品的數字信息及人們創造的數字作品；②建立用于保存、管理和查詢藏品信息資料的數據庫。該數據庫不僅可以是一家博物館的藏品數據庫，更可以通過互聯網與全世界博物館的藏品數據庫相連接，形成多個專題性的文物信息數據庫。

2 展示方式的數字化

根據對目前國內外博物館常見數字化展示方式的初步了解，筆者以為，數字化的展示方式大致可以分為以下2類：

2.1 引入新的電子展具

博物館在實體展廳內引入了新媒體設備或運用新媒體技術的電子展具，進行了數字化展示。目前，常見的有3D影像、互動裝置等。一些發達國家博物館的數字化轉型起步早，比如英國大英博物館、美國大都會博物館、法國盧浮宮和日本國立科學博物館等，都注重在展廳內引用新媒體的展示設備。比如，通過傳感器的巧妙運用和互動裝置，當觀看者走進蒙娜麗莎的畫框時，她會用那迷人的微笑向你打招呼；游客也可以對著畫框吹氣，將歐洲印象派大師梵高的《向日葵》吹散。中國博物館在數字化展示方面也加快了自身的腳步，2011-06，臺北故宮展出的“山水合璧——黃公望與富春山居圖”特展不僅實現了《剩山圖》與《無用師卷》的影像拼接，更被賦予了數碼3D動畫的實體效果，只要觀眾發出擊掌或呼喊聲，畫中人物就會以轉頭、搖扇來回應，而漁夫、樵夫竟然也活靈活現地動了起來；2014-06-20日，我國首座純數字化博物館——大運河數字博物館開館，該館依托收集的1 000多種信息資料，分類存放于4個分館，通過3D影像科技、多媒體互動等形式，詳細呈現了京杭大運河的“人工”特質及其對中國的重要意義，這意味著游客可以在毫無實物展品的情況下參觀一整座博物館，通過各種新媒體技術設備將海量文物信息展現出來。這是我國博物館數字化建設進程中的一個新的里程碑。

2.2 虛擬現實技術和虛擬展示空間

博物館運用了虛擬現實技術或在網絡上構建了虛擬展示空間。博物館在網絡上構建的虛擬展示空間主要是指“虛擬博物館”，也有“數字展廳”“網上體驗館”之類的說法，尚未達成統一。虛擬博物館將現實生活中存在的實體博物館的展廳及陳展展品通過數字化技術搬上網絡（通常為博物館的官方網站），使無法親臨博物館現場的觀眾可在網上實現對博物館各個展廳的參觀。目前，首都博物館、上海博物館、南京博物院、河南博物院、山西博物院、新疆博物館、湖南省博物館等國內多家博物館已經在各自官網上實現了這種“虛擬博物館”的參觀服務，網上觀眾只需下載插件進入后就可以置身于與現實展廳完全相同的虛擬展廳中，并可以通過方向控制鍵任意徜徉，可以在任意一個展柜前駐足，拉近視角，放大展品詳細觀賞。

3 宣傳、教育方式的數字化

綜上所述，博物館的終極使命在于傳承人類文明。因此，博物館收藏、研究職能的實現還并不足以滿足全社會對博物館履行社會義務的需要。教育職能的履行才是博物館實現終極使命的關鍵一步，才是博物館將學術與社會公眾相連接的重要橋梁。

當前，為了充分利用網絡強大的信息流通效率，博物館行業也開始構建各種宣傳教育的網絡平臺。其中，最基本的就是博物館的官方門戶網站。目前，在互聯網上設立站點的國內博物館已達到60多家。據筆者了解，各家博物館網站首頁大體都設置了展覽、收藏、研究、教育、服務等欄目，方便用戶通過門戶網站了解博物館展覽資訊、藏品信息、學術研究成果、教育活動情況、參觀服務指南等各方面的信息。部分博物館官網設有設立網上商店、電子出版物的下載專區，比如遼寧省博物館便是如此，這無形中為博物館擴大了創收渠道；部分博物館在官網上設置了互動社區，比如首都博物館在互動社區內設有“志愿者俱樂部”“社區茶館”等欄目，網上觀眾可以任意發帖，針對博物館各個方面交流討論。

由于具有極強的時效性和互動性，微博、微信這些新媒體在網絡中的影響力日益提升。部分有實力的博物館也將目光從單一的門戶網站轉向網絡宣傳教育平臺的多渠道化。目前，在我國96家國家一級博物館中，已有53家博物館注冊了官方新浪微博，注冊率達55.21%. 各家博物館的官方微博內容不盡相同，大體上有博物館最新展覽信息、考古文博最新資訊、專家解讀性的文章、博物館即將舉辦的講座預告等。

4 結束語

綜上所述，在新媒體時代下，博物館數字化是博物館未來必然的發展趨勢。我國博物館數字化建設的道路已然走過了10年，在各方面均取得了巨大的成就。但這絕不意味著我們已經實現了博物館的數字化。無論從地域分布看，或從博物館的級別看，亦或從博物館的類型看，都尚存相當大的不平衡性。即使是已進行數字化建設的博物館在各方面也存在一定的不足。傳統文博行業必須努力從根本上轉變觀念，開闊視野，借鑒國內外博物館的先進理念和技術，并借助“新媒體”，因地制宜地進行博物館創新工作。

參考文獻

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作者簡介：冉平（1966—），女，副研究館員。李倩楠（1992—），女，碩士研究生。

〔編輯：張思楠〕