《盛京時(shí)報(bào)》“新年號(hào)”小說征文考略＊

王秀艷

《盛京時(shí)報(bào)》“新年號(hào)”小說征文考略＊

王秀艷

20世紀(jì)20年代“新年號(hào)”小說征文是《盛京時(shí)報(bào)》舉辦的具有里程碑意義的文學(xué)活動(dòng)。通過征文廣告發(fā)布、征文當(dāng)選披露和獲獎(jiǎng)小說刊載三個(gè)環(huán)節(jié)，十年二十個(gè)選題累計(jì)有62位投稿者獲得等級(jí)獎(jiǎng)，其中部分作者成為該報(bào)文藝副刊經(jīng)常投稿作家。征文活動(dòng)形成了連貫的、體系化的小說集納與刊載模式，使《盛京時(shí)報(bào)》獲得了數(shù)量可觀和價(jià)值不菲的文學(xué)作品，培養(yǎng)和選拔了固定投稿作家，贏得了大眾的持續(xù)關(guān)注，確立了報(bào)載文學(xué)的發(fā)展模式。此后，該報(bào)小說傳播進(jìn)入了快速發(fā)展階段。

《盛京時(shí)報(bào)》；新年號(hào)；小說征文；當(dāng)選披露

報(bào)載小說快速發(fā)展的前提是能夠獲得充足而優(yōu)質(zhì)的作品，其稿源一部分出自文藝主筆及編輯之手，另一部分來自社會(huì)投稿。雖然前者的質(zhì)量較好，但是相對(duì)日?qǐng)?bào)而言數(shù)量有限，而后者有一定數(shù)量但質(zhì)量或時(shí)間難以保證，于是，報(bào)社通常采取有獎(jiǎng)?wù)骷姆绞将@取文稿，20世紀(jì)20年代《盛京時(shí)報(bào)》“新年號(hào)”小說征文就是如此。

該報(bào)征文的歷史可追溯至1914年，只不過當(dāng)時(shí)以政論和小品文為主，明確了主題和范圍，設(shè)定了獲獎(jiǎng)等級(jí)、獎(jiǎng)金及截稿日期等信息，這為后來小說征文的推出做了鋪墊。1921年“新年號(hào)”小說征集開了《盛京時(shí)報(bào)》小說征文的先河。每年小說征文廣告一般會(huì)連載半個(gè)多月，并于翌年的元旦設(shè)專版公布獲獎(jiǎng)名單，同時(shí)刊載優(yōu)秀作品，連續(xù)開展十年之久。“新年號(hào)”征文為《盛京時(shí)報(bào)》小說收集與傳播注入一股清泓，自此，該報(bào)小說傳播進(jìn)入了快速發(fā)展階段。

一、《盛京時(shí)報(bào)》刊載“新年號(hào)”小說征文廣告

“新年號(hào)”小說，是指獲獎(jiǎng)名單及獲獎(jiǎng)小說在元旦這一天同時(shí)與讀者見面。當(dāng)然，小說的征文廣告要先行，一般是在下一年元旦前兩個(gè)月左右時(shí)在報(bào)紙的醒目位置連續(xù)登載。首個(gè)“新年號(hào)”小說征文廣告于1921年12月3日在《盛京時(shí)報(bào)》第四版刊載，至21日結(jié)束。第一次小說征文的題目為“馬弁”和“宜春里”。除了公布征文題目，其他要求很簡單，只是“限于陽歷十二月二十五日為投稿截止期限”[1]。自1921至1930年，該報(bào)文藝編輯部每年推出2個(gè)征文題目，1922至1930年給出的分別為“民選省長”與“雪”、“結(jié)婚”與“凈街”、“恐怖”與“和平之神”、“煩悶”與“光明”、“共產(chǎn)黨”與“希望”、“骷髏”與“廢墟”、“戰(zhàn)場遺跡”與“春之愛”、“跳舞場”與“科學(xué)家”、“微笑”與“奮斗”。小說征文廣告多刊登于《盛京時(shí)報(bào)》的第四版，個(gè)別出現(xiàn)在第五版和七版，皆為短篇小說，規(guī)定不能超過3千字。從上述征文題目來看，都具有時(shí)代性，而且兩題間具有一定的關(guān)聯(lián)性或?qū)Ρ刃裕艚o作者足夠的想象和發(fā)揮的空間。

征文廣告給出的具體要求，多側(cè)重于對(duì)字?jǐn)?shù)和截稿日期的限定。當(dāng)然也有例外，如1922年11月“民選省長”與“雪”的廣告附有獎(jiǎng)金額度，“一等獎(jiǎng)小洋五十元，二等獎(jiǎng)小洋三十元，三等獎(jiǎng)小洋十元”[2]，顯然這是一種激勵(lì)，之后再?zèng)]有出現(xiàn)過類似的情況。再如1923年11月“結(jié)婚”與“凈街”的征文要求，不僅明確篇幅不超過3千字，而且還特別提醒作者“須細(xì)審題目勿為膚淺之言”[3]，側(cè)面反映了文藝編輯對(duì)作品質(zhì)量的嚴(yán)格要求。又如1928年11月“戰(zhàn)場遺跡”與“春之愛”的廣告，除了限定字?jǐn)?shù)為2千左右之外，還明確指出“戰(zhàn)場遺跡”與“春之愛”須分別使用“雄渾之筆墨”和“風(fēng)光綺麗文字”[4]，這是唯一一次對(duì)作品文風(fēng)提出的要求，措辭言簡意賅，但這種要求籠統(tǒng)含混不好把握，具有一定難度。

二、“新年號(hào)”小說征文當(dāng)選披露

《盛京時(shí)報(bào)》“新年號(hào)”獲獎(jiǎng)當(dāng)選小說的披露是在第二年的元旦，通常在第三版或四版的重要位置辟出“本報(bào)征文當(dāng)選披露”欄目，公布獲獎(jiǎng)名單、獲獎(jiǎng)等級(jí)和對(duì)應(yīng)的獎(jiǎng)金額度，十分醒目。1921至1930年與小說征文廣告對(duì)應(yīng)的征文當(dāng)選披露時(shí)間是1922至1931年，在每一年1月1日的《盛京時(shí)報(bào)》“新年號(hào)”特刊上公布獲獎(jiǎng)名單。值得一提的是，在“新年征文當(dāng)選披露”欄目中，征文作品《雪》和《民選省長》，除了登載一、二、三等獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作者和獎(jiǎng)金額度之外，還羅列了所有選外佳作的名單：

《雪》一等，金蘭溪（獎(jiǎng)小洋五十元）；二等，吳裔伯、盛桂珊（各獎(jiǎng)三十元）；三等，銘久、王郁宣、覲東（各獎(jiǎng)二十元）；《民選省長》，三等，滑稽、吳君可（各獎(jiǎng)二十元）。

選外佳作名單：大鵬、朱銘軾、蘇葉秾、屈鋁生、遼西少年、古榆少年、文疏格、擴(kuò)權(quán)、王永新、雲(yún)階徐、滄粟、疏影、管豹軒（以上十三人各贈(zèng)獎(jiǎng)?wù)乱蛔5]。

很明顯，公布選外佳作類似于今天的優(yōu)秀獎(jiǎng)或鼓勵(lì)獎(jiǎng)。這反映了文藝編輯部對(duì)投稿者的鼓舞，也是培養(yǎng)和挖掘具有潛質(zhì)作家的一種方式，同時(shí)表明這些作品雖然被置于選外，但在某些方面一定具有可取之處。

從十年間的獲獎(jiǎng)名單來看，文藝編輯部對(duì)小說評(píng)選是比較嚴(yán)格的，秉承了寧缺毋濫的原則，各個(gè)等級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)出現(xiàn)空缺也是常有之事。比如1922年的征文《馬弁》評(píng)出了一二三等獎(jiǎng)，而同期征集的《宜春里》只評(píng)出了一個(gè)二等獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)?wù)邽榇氪蟆⑼跻嬷Ｎ乃嚲庉嫴亢苤匾暤谝淮握骷淖髌罚虼酥鞴P穆儒丐對(duì)六位獲獎(jiǎng)?wù)叻謩e作了點(diǎn)評(píng)，置于各刊載作品的文末。其中對(duì)《馬弁》一等獎(jiǎng)獲得者袁鳴岐的評(píng)論是“深得寫實(shí)主義三昧，一片血淚之言”[6]；對(duì)《宜春里》獲獎(jiǎng)?wù)叽氪蟮脑u(píng)論為“不是率爾操弧，掉尾尤覺有力”[7]。但是穆儒丐對(duì)《宜春里》的征文結(jié)果并不滿意，指出，“這個(gè)題目是吾人當(dāng)面的實(shí)事，大可發(fā)揮的，竟沒有一篇佳作，我對(duì)于三省文藝界，很失望的。”[8]基于此，他以“宜春里”為題親自寫了一篇小說，并于1922年元旦刊在《盛京時(shí)報(bào)》第七版“神皋雜俎·小說”欄目，算是一種彌補(bǔ)了。同樣，由于征集作品的質(zhì)量問題，1923年的《民選省長》也只評(píng)出一個(gè)三等獎(jiǎng)，甚至1931年的《奮斗》一二三等獎(jiǎng)都是空缺。

由十年的獲獎(jiǎng)披露名單可以看出，對(duì)于《盛京時(shí)報(bào)》每年的征文題目，有些作者非常積極且很下功夫，在很短時(shí)間內(nèi)兩個(gè)題目都投了稿，竟雙雙獲獎(jiǎng)，十分難得。比如，1925年《和平之神》與《恐怖》的二等獎(jiǎng)由王雪影、羅慕華、冷韻同時(shí)獲得，而佛根、冰魄、榮齋各得了三等獎(jiǎng)；1926年《光明》與《煩惱》的二等獎(jiǎng)由仲彥、淡煙、南國、惜夢四人同時(shí)摘取，三等獎(jiǎng)為雨絲、笛晨、患生三人奪得；1927年無我、馥堂二人同時(shí)獲得《共產(chǎn)黨》和《希望》的二等獎(jiǎng)，忙忙、狂郎、志超、游龍館主四人分別獲得三等獎(jiǎng)；1928年《骷髏》和《廢墟》的一等獎(jiǎng)由金紹田、趙若沖共同摘取，二等獎(jiǎng)為匡汝非、骨云、黃達(dá)、恬齋主人奪得，沒有三等獎(jiǎng)。值得一提的是，有的作者連續(xù)幾年投稿且都獲獎(jiǎng)，如盛桂珊分別在1922年《馬弁》和1923年《雪》的征文中獲得二等獎(jiǎng)；匡汝非除了在1927年獲得兩篇小說的二等獎(jiǎng)外，還在1929年獲得《戰(zhàn)場遺跡》的三等獎(jiǎng)。另外，征文投稿者多使用筆名，使用真名的不多見，這種權(quán)宜之計(jì)，很大程度是當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境使然。

經(jīng)過征文廣告、征文當(dāng)選披露，即進(jìn)入第三個(gè)環(huán)節(jié)—獲獎(jiǎng)作品的刊載。與征文當(dāng)選披露的時(shí)間相同，對(duì)應(yīng)的獲獎(jiǎng)小說也是于每一年的元旦刊載。只是二者的版面不一，獲獎(jiǎng)名單披露在前，一般是第三版位置，獲獎(jiǎng)小說全文登載居后，在第十幾版或二十幾版皆有可能。比如1922年1月1日第二十二版至二十三版的“征文披露·小說”一欄，按照獲獎(jiǎng)等級(jí)刊載當(dāng)選小說全文。再如，1923年1月1日第二十五版“征文披露·小說”欄目刊出署名為游龍館主的“一等當(dāng)選”作品《雪》。正是因?yàn)楂@獎(jiǎng)?wù)魑目d之需，20世紀(jì)20年代《盛京時(shí)報(bào)》在元旦這一天都要擴(kuò)版增容，通常會(huì)擴(kuò)至二三十塊版，甚至達(dá)到四十塊版。這些版面除了新年賀詞之類的內(nèi)容之外，余則承載征文小說，成為該報(bào)一大亮色，為報(bào)載文學(xué)傳播積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

三、“新年號(hào)”小說征文活動(dòng)的影響

“新年號(hào)”征文活動(dòng)引領(lǐng)了《盛京時(shí)報(bào)》的文學(xué)發(fā)展。這無異于一種營銷活動(dòng)，當(dāng)然也是一種傳播，其影響是深遠(yuǎn)的。不但催生了一批文壇新秀，使該報(bào)一些固定投稿者脫穎而出并集體亮相，如惜夢、游龍館主、雪影、狂郎、笛晨、匡汝非等，他們?cè)谑暾魑幕顒?dòng)期間活躍于《盛京時(shí)報(bào)》的文壇，而且激勵(lì)了文藝副刊原有的固定投稿群體，使其在這期間筆耕不斷，作品量大增。這些作家中，署名為“惜夢”的短篇小說主要集中于1923至1925年間，如1923年的《香帕淚》《帽頭》《痛心》《香塚》《人心》《吻》《旅館的一夜》；1924年的《安慰》《誰知道他》《夢中囈語》《七夕》《醒后》；以及1925年的《隱痛》等，每個(gè)作品篇幅不長，一般連載幾期即可完成。署名為“游龍館主”的小說集中于1922至1924年，如1922年的實(shí)事短篇小說《老嫗》、滑稽短篇小說《我對(duì)不起你》、家庭小說《現(xiàn)代的兩種家庭》，1923年的家庭小說《你怨誰》、1924年的短篇小說《一個(gè)女子的自述》等。還有署名為“笛晨”，即“李笛晨”的小說主要集中于1925至1927年，如1925年的《反鄉(xiāng)》；1926年的《圖書館之一頁》《七月七》《快樂的情愛》和1927年的《無題》《四月三十日晚》《紅淚》等。

“新年號(hào)”征文共產(chǎn)生了62位等級(jí)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撸渲邪妒⒕r(shí)報(bào)》的固定作家和首次投稿者。征文活動(dòng)不僅激發(fā)了《盛京時(shí)報(bào)》文藝副刊固定投稿者的創(chuàng)作熱情，而且促使一些文學(xué)愛好者嶄露頭角，借此獲得了揚(yáng)名的機(jī)會(huì)，如榮齋、淡煙、南國、銘久等，征文當(dāng)選無疑堅(jiān)定了其創(chuàng)作的信心。可見，通過有獎(jiǎng)?wù)魑倪M(jìn)行文學(xué)傳播，不僅吸引受眾，擴(kuò)大讀者群，而且可以篩選和推出優(yōu)秀的文藝作品。需要強(qiáng)調(diào)的是，文藝編輯部可以借此機(jī)會(huì)對(duì)該報(bào)固定投稿者進(jìn)行檢驗(yàn)和評(píng)定，使讀者根據(jù)其征文獲獎(jiǎng)等級(jí)再次審視這些熟悉的作者及其作品，同時(shí)認(rèn)識(shí)新作者、接受新作品，滿足了讀者的閱讀期待。

概括而言，“新年號(hào)”小說征文在三個(gè)方面產(chǎn)生了重要影響：其一，通過小說征文的廣告、獲獎(jiǎng)披露和作品刊載，形成連貫的、體系化的小說獲取與刊載模式，能夠有效吸納社會(huì)大眾、文學(xué)愛好者的廣泛參與，贏得讀者的持續(xù)關(guān)注；其二，可以不斷從民間集納優(yōu)秀作品并給予廣泛傳播，擴(kuò)大了作品的輻射面，豐富了報(bào)載文學(xué)的內(nèi)涵；其三，為報(bào)紙文藝副刊遴選出優(yōu)秀的作品，使報(bào)載文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍不斷匯集新鮮血液，擴(kuò)充了固定投稿群，如此循環(huán)往復(fù)，提升了《盛京時(shí)報(bào)》的文學(xué)品質(zhì)。

新年號(hào)”征文活動(dòng)是20世紀(jì)20年代《盛京時(shí)報(bào)》發(fā)展的里程碑。對(duì)于讀者而言，征文階段是一種閱讀期待，而獲獎(jiǎng)名單與作品在元旦這一天同讀者見面，則是對(duì)讀者長時(shí)間期待的集中滿足。每一年的征文與次年的披露以同一模式延續(xù)十年之久，彰顯了文藝編輯部持之以恒的辦報(bào)精神，反映了文藝編輯傳播優(yōu)秀文藝作品的決心和信心。就整個(gè)征文過程來看，該報(bào)將小說征集與披露同大眾傳播相結(jié)合發(fā)揮到了極致，切實(shí)體現(xiàn)了報(bào)載文學(xué)的特點(diǎn)。

正是“新年號(hào)”征文的推動(dòng)和影響，產(chǎn)生了《盛京時(shí)報(bào)》相對(duì)穩(wěn)定的作家群體。一些平民作家活躍于《盛京時(shí)報(bào)》文藝副刊上，為該報(bào)源源不斷地提供優(yōu)秀作品。“新年號(hào)”征文小說與文藝副刊小說在《盛京時(shí)報(bào)》交相輝映，為平民作家和精英作家的互動(dòng)與交流提供了便利條件，有利于報(bào)載文學(xué)的快速發(fā)展。征文活動(dòng)構(gòu)成了《盛京時(shí)報(bào)》文學(xué)作品集納的一種重要方式，對(duì)該報(bào)文學(xué)作品的收集和傳播起到了積極作用，同時(shí)為東北報(bào)載文學(xué)的發(fā)展提供了有益借鑒。

[1]文藝編輯部.本報(bào)新年號(hào)征文題目[N].盛京時(shí)報(bào)，1921-12-03(4).

[2]文藝編輯部.本報(bào)新年號(hào)征文題目[N].盛京時(shí)報(bào)，1922-11-16(4).

[3]文藝編輯部.本報(bào)新年號(hào)征文題目[N].盛京時(shí)報(bào)，1923-11-11(4).

[4]文藝編輯部.本報(bào)新年號(hào)征文題目[N].盛京時(shí)報(bào)，1928-11-15(4).

[5]王秀艷.《盛京時(shí)報(bào)》小說研究[D].吉林大學(xué)學(xué)位論文，2010.

[6]袁鳴岐.馬弁[N].盛京時(shí)報(bào)·神皋雜俎·征文披露小說，1922-01-01(22).

[7]措大.宜春里[N].盛京時(shí)報(bào)·神皋雜俎·新年征文二等當(dāng)選小說，1922-01-07(5).

[8]儒丐.宜春里[N].盛京時(shí)報(bào)·神皋雜俎·小說,1922-01-01(7).

K2

A

1671-6531（2017）11-0036-03

*吉林省社科基金博士扶持項(xiàng)目“《盛京時(shí)報(bào)》小說研究”（2015BS10）；國家社科基金一般項(xiàng)目“《盛京時(shí)報(bào)》現(xiàn)代小說研究”（16BZW164）

王秀艷/吉林師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授，博士（吉林長春130012）。

郭一鶴