后現代思潮對環境藝術設計的影響及其策略研究

夏弘睿，軒德軍

(馬鞍山師范高等專科學校藝術設計系，安徽馬鞍山 243000)

后現代思潮對環境藝術設計的影響及其策略研究

夏弘睿，軒德軍

(馬鞍山師范高等專科學校藝術設計系，安徽馬鞍山 243000)

自20世紀起，后現代藝術流派影響到歐洲國家的環境藝術設計領域，傳統的設計風格已經無法滿足工業社會中環境藝術設計師的創作、設計需求，設計師們在繪畫、雕塑甚至文學等領域中能夠獲取創作的靈感。本文探析了后現代思潮對環境藝術設計的影響，并探討了環境藝術設計的策略。

后現代思潮；環境；藝術設計

隨著時間和環境的轉變，現代主義逐漸在新時期有了新的表現，有些評論家提出要將新時期的現代主義和傳統的經典現代主義區分開來。基于經典現代主義延伸發展而誕生的后現代主義成為現代設計史的一個重要轉折點，開啟了新型的設計思潮。

1 后現代主義思潮的分析

現代主義在潮流中占據主導地位的時期是第一次世界大戰后，直至六十年代，現代主義環境設計藝術幾乎將當時的建筑藝術壟斷了，而現代主義發展的最高潮就在于結構主義，這也是現代主義的最終形態。直到對于結構主義的追求達到極致時，結構主義的內部逐漸分化出了一種消解的傾向，德里達在語言學的領域對結構主義批判，意味著后現代主義浪潮的正式開啟，哲學思潮逐漸轉向以消解權威和中心的后現代主義。自后現代主義出現后，逐漸出現了一些藝術流派，其中影響最為深刻的就是達達主義。達達主義是促使環境藝術設計變革的重要因素。達達主義所主張的“現成品”概念被視為后現代藝術的重要標志，使傳統的藝術創作模式發生了變化，在材料的選擇范圍方面有了更加廣闊的空間。自達達主義之后，抽象表現主義逐漸在美國的藝術史中占據了一定的地位。抽象表現主義主要表達的是以自我為中心的戰后精英主義，遭到了很多流派的反對，這些流派被稱為新達達主義。新達達主義更加貼近生活，模糊了高雅藝術和通俗藝術間的界限。

2 后現代思潮對環境藝術設計的影響

2.1 布局和理念

由于受到后現代主義思潮的影響，我國的環境藝術設計無論是在空間布局還是設計理念方面都更加地活躍，其中解構主義和極簡主義在空間布局方面的影響較大，而生態主義在設計理念方面的影響較深。解構主義中的創作手法非常豐富，具有多樣化的特色，主要通過分解和組合展現時間的非延續性，因此除了需要分析解構對象間的關系，還需要構建新的構思網絡。

2.2 色彩和材料

后現代主義的思潮使中國的當代藝術形成了一個獨具特色的空間，而環境藝術設計中無論是在色彩還是材料等方面都能夠發現后現代藝術的特征。在環境藝術設計中，色彩的運用有著獨特的時代內涵，因此在色彩運用時往往會著重于喜愛的色彩，不僅表現出現代設計中傳統和創新意識，還能夠展現出社會發展中的正能量。在環境藝術設計中，材料是表達出設計理念的基本要素和重要語言。隨著時代的發展和進步，科學技術有了極大的革新，這為環境藝術設計的材料提供了更加靈活的渠道。

2.3 思維和方法

創新是實現可持續發展的必然選擇，環境藝術設計必須不斷地轉變自身的思想、理念和思維方式，在創新意識的引導下不斷地前進和探索。環境藝術設計需要表現出時代的風格，需要對設計模式和方法等方面有深刻的理解，甚至還需要結合當地的文化背景。設計師需要有著藝術敏感性和藝術借鑒力，還需要熟練掌握創作的思維和創新的方法。

2.4 格局和發展

為了控制不可再生資源的利用，我國逐漸將發展的重點轉向了可再生資源，利用先進的科學技術，將可再生的資源進行多次利用甚至深度利用。環境藝術設計師在選材方面更加關注低碳環保和節約成本的二次開發材料。

2.5 配置和審美

在后現代思潮的影響下，藝術觀念和概念藝術發生了極大的轉變，藝術和生活的關系更加密切，設計師在進行創作時更加關注人們的生活狀況，創造出一種將商品性作為基礎、以技術充當媒介、具有娛樂性的大眾藝術。

3 后現代思潮的環境藝術設計策略

可以將環境藝術設計分為三種類型，即保留核、影響域和邊緣區，并依據每一種類型提出具有一定針對性的策略，將每一種類型的環境分析清楚，能夠使設計更加具有條理性和針對性。

3.1 環境藝術設計類型分析

3.1.1 保留核

保留核指設計范圍內具有保留價值的地域，判斷是否應保留核主要標準為是否具有不可替代性以及是否具有可利用性。依據這兩個判斷標準，保留核主要有三種類型：一種是需要以文物的名義進行保留的地域，該地域不可拆除，甚至需要進行維護和保養；一種是具有代表性的地域，該地域不能夠拆除，但是卻可以進行擴建和改建；一種是具有利用價值的地域，該地域雖然不建議拆除，但是當地域環境不符合標準時就必須要改建和擴建。保留核區域的環境具有一定的價值，在設計時需要著重對該區域進行完善和修正。

3.1.2 影響域

所謂的影響域是相對于保留核來說的，和保留核的區域具有空間上的重要關系，該類型區域上的環境和建筑在經過評審后一般被歸類于需要重新定義的范圍，在價值改造、利用方面有一定的難度，因此在設計的過程中需要將影響域和其它區域聯系起來，著重處理影響域和保留核間的建設關系。

3.1.3 邊緣區

邊緣區指的是與保留核沒有直接關系的區域，或者是因為環境和城市在建設和規劃的過程中具有獨特作用和風格的區域，如工業園、學校和醫院等。與其它的區域相比，該區域因為和保留核相距甚遠，在設計時的限制也較少，同質化問題嚴重。

3.2 環境藝術設計策略

3.2.1 調整

保留核具有不可替代性和可利用性兩大特征，在環境設計的過程中處于較為穩固的地位，甚至可以說是環境設計中的“不動產”。然而現有保留核區域的狀態卻并不理想，雖然具有保留的價值和要求，但長期處于沒有維護和年久失修的狀態，在設計的形象方面缺乏審美性。為此，環境藝術設計可以在原有價值的基礎上進行最大限度的維護和修繕，在設計的過程中基本上以調整為主。

3.2.2 填充

影響域以保留核作為參照，和保留核有著密切的關系，兩塊區域的關系成為設計的重點內容。從現實情況來看，地域間的關系較為疏遠，整體呈現出拼貼狀態。填充的環境藝術設計方法其實就是保留兩塊區域間的環境和建筑關系，平穩地連接新舊設計，以原有的形式為基礎，填充進新的形式。

3.2.3 延展

邊緣區處于環境藝術設計的弱勢區域，與保留核有著一定的距離。該區域內的環境和建筑通常都缺乏統一的管理和規劃，具有較強的特殊性和同一性，不可避免地會出現和周邊區域相隔離的狀況。延展式的策略不僅能夠保證三個區域的相關性，還能夠通過延伸和拓展的方式修復該區域內的環境和地貌，使該區域和其它區域保持整體性。

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2017-02-15

2016年安徽省質量工程項目“馬鞍山師專師藝文化藝術公司實踐教育基地”(2016sjjd072)。

夏弘睿(1983- )，男，講師，碩士，從事藝術設計研究。

TU238；J505

A

2095-7602(2017)08-0180-02