中國古典繪畫空間對版面設計的啟示

孫義

（安徽三聯學院 藝術學院，安徽 合肥 230601）

中國古典繪畫空間對版面設計的啟示

孫義

（安徽三聯學院 藝術學院，安徽 合肥 230601）

中國當代版面藝術的良性發展，除了借鑒國外一些版面藝術觀點之外，也必須吸收傳統藝術的精髓.而在中國藝術文化的發展歷程中，從遠古的彩陶文化到如今新繪畫技術的形成，有很多元素對現代藝術的形成起到有益的啟示作用，尤其是在古典繪畫藝術中一些獨特的藝術觀點，比如對于空間的認識及其所產生的意境，對我國現代平面設計中的版面設計有著極好的啟發作用.本文從中國古典繪畫空間藝術的“留白”“筆墨”等特點進行分析，闡述這些特點在現代版面藝術中的運用，以便更好的推動中國傳統藝術的發展.

古典繪畫空間；留白；筆墨；版面設計

在當前社會生活中，平面設計起到極為重要的作用，廣告、海報、DM設計等處處可見，成為日常生活的必要組成部分.人們在接受這些宣傳信息同時，也受到這些平面作品的藝術熏陶.但是這些平面設計中的版面設計，在設計思路上深受國外影響，在設計風格、思路，尤其是滿足人們日益提高的審美需求方面，總會因此產生一些“水土不服”的現象.在平面設計中，如何經營好一個版面，是眾多設計師孜孜追求的目標.而我國平面設計中的版式設計，在國外設計理念的影響下，過于強調“理性”的運用，刻意經營版面的幾何風格設計.雖然開始也能吸引人有效閱讀，但是長久之后，會產生審美疲勞，深究原因，還是缺少我國獨特文化元素的原因.如何能創造出符合中國人喜愛的平面設計作品，是每個設計師的使命及任務.作為我國傳統藝術的瑰寶-中國古典繪畫，其藝術表現形式深得國人的喜愛，特別是關于空間的表達及意境，比如“留白”、“水墨運用”等關于空間的表達，更是精華所在，而空間布置往往與版面布局、版面設計相聯系.目前，有識之士已經開始嘗試把中國傳統繪畫空間中“留白”和“筆墨”藝術特點運用到版面設計中，取得較好的效果.

1 中國古典繪畫空間藝術的特點

中國古典繪畫在長期的發展中，形成富有特色的空間藝術觀點，比如“以大觀小”“留白”“墨分五色”“三遠法”等，都能夠體現獨具中國特色的繪畫空間藝術，其中“留白”和“筆墨”兩大空間藝術最適合在平面設計中運用.

1.1 留白在中國古典繪畫空間中的藝術特點

中國古典繪畫空間注重“虛實”的運用，通過虛實體現前后空間感.在國畫山水中，天空和水一般是不著色的，多以底部的空白代替，體現出“計白當黑”的效果，這種留白的處理，與勾畫的山體、人物相對應，以虛襯實，從而形成畫面山水的空間層次感.當然這種留白并不是沒有內容，運用的好，畫面會趣味無窮.南宋著名畫家馬遠所繪的“踏歌圖”中，以所描繪的巨石、樹木、老農、溪橋環繞中，留有大面積空白.另外所繪的巨石、溪水中也多露出大面積空白.這些留白，與實物相應，既有體現雨后迷蒙效果的，也有體現體積質感的.特別是中間的大面積留白，讓畫中的巨石、樹木、山峰等物體呈現清晰的前后層次感，讓觀者從中感受無窮的空間藝術魅力.

1.2 筆墨在中國古典繪畫空間中的藝術特點

中國古典繪畫與西方繪畫有很大不同之處在于中國傳統繪畫在繪畫之前需要做到“搜盡奇峰打草稿”“胸有成竹”等繪畫準備工作，注重“意境”的塑造，在表現手法上主要以筆墨的運用為主，而空間的表現也就以筆墨的運用為主.

中國古典繪畫的筆墨的運用往往會與書法聯系在一起，“書畫同源”就是指的書法和國畫的藝術表現方式極為接近.受書法的影響，中國古典繪畫中的筆法運用變化多端，“筆法”的運用指在繪畫時，注重把握毛筆的筆鋒、筆肚、筆根，在不同的力度作用下，以線條的表現形式為主，運用“轉、重、痙、徐、頓、挫、分、拆”等筆法，再融合繪畫者的情緒表達而形成的藝術效果.“墨”指的是中國古典繪畫表現時，通過墨與水的混合所產生的焦、濃、重、淡、清等不同的質感變化，自古就有“墨分五色”之說，指的就是此種現象.

筆墨所形成的空間是以二維為主，在空間塑造上把自然空間轉化為平面空間.與西方繪畫采用色彩及明暗塑造的三維空間表現效果有著極為明顯的區別.筆墨在空間表現上，忽略客觀物象的表現，以畫家的主體思維為主，側重于用筆的效果，“氣韻生動”是中國古典繪畫的最終追求，所以中國古典繪畫更多的是一種精神載體.

2 中國古典繪畫空間在平面藝術中的運用

“留白”和“筆墨”兩大空間藝術作為中國古典繪畫藝術的精髓，對現代的平面藝術設計有著諸多的有益啟發.

2.1 留白在平面設計中的運用

平面設計主要是針對圖形、文字、色彩進行設計，需要把這幾方面因素按照信息傳遞的需要進行編排.形成平面設計的版面設計.平面設計中的版面設計是二維空間為主的設計，其風格多受歐美的現代主義、國際主義、簡約主義等風格的影響，走國際化路線，基本是在一個嚴格的框架中對圖形、文字進行編排，充滿理性和條理感，讓人在順利閱讀時，總是缺少一個文化的認同感.特別是目前生活水平的提高，消費者欣賞接受信息的標準更加提高，如何更有效的抓住觀眾的眼球更是迫在眉睫.筆者認為，更好的挖掘“虛實”的藝術，吸收國畫“留白”的處理藝術，能更好的滿足當代人的審美需要.

版式設計雖然是二維空間，但是一樣需要體現空間效果，比如大的標題文字與小的正文，就形成一種虛擬空間層次.圖片在文字的襯托下，也會有前延或者后退的效果.在版式設計中，除了圖文之外，還有一定面積的空白存在.這些空白多作為“底”存在，如果沒有很好的與圖文互動，閱讀久了，就會產生平淡無奇之感.我們可以把這些空白看做“虛”的部分，在處理手法上面可以借鑒“留白”.首先，可以借鑒“留白”的靈活.國畫中的留白作為虛的部分存在，在手法上相當靈活，讓觀者可以充分感受靈動和無窮的想象力.版式設計的留白，可以結合圖文的，在位置、大小、形狀方面靈活處理，要講究藝術感，體現“計白當黑”的國畫虛空間處理，把圖文的意境延生使之更具創造性，形成靈活多變的虛空間.

其次，留白所形成的虛空間，還要注意到與圖文組合時，要形成很好的層次感.留白之處的虛空間，并非真虛，虛中有實，要起到很好的襯托作用.如同國畫中留白的效果一樣，版式設計的虛空間不要填充多余信息，要充滿靈感，以圖文為主，在大小、長短、疏密等節奏與圖文進行呼應，形成密不透風、疏可跑馬的藝術效果.版式中，因為主標題、副標題、正文、圖片的存在，形成一定的空間層次，但是有時會產生層次過渡僵硬，不自然，冷漠的效果，及時的用大小不同的留白調整好層次順序，可以在方便閱讀的基礎上，產生美感.

最后，留白的運用還會讓版式設計產生優美的意境效果.脫源于國畫的留白，本質上就具備空靈的美感，與圖文組合后，讓本來很乏味的閱讀，也會變成一件賞心悅目的事情.特別是設計師可以把對美的感受，融入留白中，與恰到好處的圖片、文字組合，可以最大程度的感染讀者，帶動讀者的情緒，產生共鳴.筆者曾經見過一個以中國風為特色的樣本設計，其中一個版面中，水墨組成的群山安靜優雅的靜臥版面下部，在上部大面積空白中，以豎排的方式，錯落排放著一些介紹文字，形成一個不大的文字塊.整體畫面空靈通透，意境優美，虛實對比合適，大面積的留白與文字、圖形形成不同的空間層次.畫面中的文字塊雖小，但是被襯托的依然醒目，容易閱讀.這樣的版式使讀者在閱讀同時也感受到中國傳統繪畫的美，看后回味無窮.

2.2 筆墨空間在平面設計中的運用

平面設計的版面中，不同明度的顏色、圖片及大小不同的字體，會產生不同層次的空間感，這與中國傳統繪畫中筆墨產生的空間作用極為接近.特別是一些中國主題的、強調意象效果的設計，可以融合運用國畫中筆墨效果，塑造獨特的藝術空間.

“意境”是國畫筆墨空間最大的特色，在版式設計中，運用暢快淋漓的水墨筆觸，可以極大的增加版面的意境，讓讀者感受中國傳統美學的魅力.香港設計大師靳埭強先生就是此中翹楚，他所設計的作品，很多都是融合中國傳統繪畫的筆墨空間藝術效果，營造整個畫面氛圍.例如靳埭強先生所設計的海報作品《漢字》系列“山、水、風、云”，每張招貼都以中國傳統的文房四寶“筆、墨、紙、硯”其一為主要圖像，配合以濃淡不一的水墨筆觸，極為巧妙的拉開畫面空間，演繹出山的雄奇、水的靈動、風的快急、云的飄逸等意境效果.

結合水墨筆觸的筆法、濃淡，可以在保持國畫藝術魅力同時，增加版面空間效果.筆者曾經見過一畫冊，大量運用筆墨效果點綴主題，拉開版面空間層次.在一些主要的標題后面，往往襯以水墨點，黑白對比下，主題越發醒目，墨點暈開的效果，淡淡的拉開主題后面的空間層次，優雅而富有變化.在畫冊的中間，多個版面出現或是濃郁流暢的水墨筆觸，或是飄逸輕柔的墨痕，通過這些水墨筆觸，在版面的空間結構、層次上，產生無窮的變化，將水墨的靈性發揮的淋漓盡致，在視覺上給予強烈的刺激，體現我國“超以象外”的民族視覺形態.

3 總結

曾經的外來藝術，對我們的設計文化造成極大的沖擊，讓我們一度“以洋為美”，忘了傳統藝術的美.而今，回過頭來再看看中國古典繪畫等傳統藝術，才發覺充滿了魅力，通過這幾年的研究，發覺中國古典繪畫空間藝術不僅僅是筆者所說的那幾條，還有很多值得我們深入探討的東西，對平面設計有著獨特的啟發推動作用.當然，傳統的藝術也不是直接拿過來就使用，必須真正結合現代社會的需求，把傳統藝術的精髓融入其中，才能讓這些古老藝術煥發出新的生命.這也是我們做有中國特色的設計作品的必由之路.

〔1〕朱延輝，樊海燕.中國畫構圖在現代版式設計中的運用[J].藝術與設計，2010（10）:114-115.

〔2〕夏琳，田志梅.從中國畫意境看版式設計[J].藝術教育，2009（3）:129-129.

〔3〕朱娜.淺析中國傳統繪畫空間表現意象性[J].黑龍江科技信息，2012（31）：235-235.

〔4〕劉繼潮.建構古典山水畫空間理論的話語體系——釋“以大觀小”的思維智慧[J].南京藝術學院院報：美術與設計版，2005（1）：48-55.

J212

A

1673-260X（2017）07-0089-02

2017-03-21

2011年安徽省人文社科研究項目：中國古典繪畫空間問題在高校美術教材中的流變及疏證（2011SK514）