戲曲演員的表演技巧探討

趙月娟

河北梆子劇院演藝有限公司 河北石家莊 050000

不斷發展的戲曲作為一門需要技術性的藝術，是經歷了時間的變遷所傳承下來的，因為人們對戲曲的不斷認識和研究，所以使得表演的技巧也不斷的得到發展進步。演員通過技巧對人物進行形象塑造，這不僅體現出演員的技巧性也考驗了演員對戲曲知識程式化的掌握。

所以，作為一名戲曲演員一定要注意其表演技術的提高，通過唱念做打四個方面入手，全方位的提高演員的技巧，為了戲曲的發展貢獻微薄之力。

一、戲曲中的“唱”

“唱”在演員進行人物塑造時最重要的技巧和藝術方式，所謂的“唱”就是所謂的唱腔，在戲曲中占有重要的地位。這個藝術形式也與其他的藝術表現形式相輔相成，互相搭配組合，進而使得人物性格和特點變得更加豐富真實，形象生動。作為一名戲曲表演者，必須具備正確的發音技巧和用聲的方法，并且吐字要清晰，這才能保證演員在唱腔的表演中發揮最高水平，使得表演效果更加生動形象，與此同時，演員一定要有科學的練習方法，才會保證有個出色的表演效果。在劇中唱腔部分最少的三五十句，比較多的大概一百多句。每個演員在演出時會展現出不同的表演效果，這是由于每個演員的表演方法和素質存在差異，因為對于每部劇的唱法也就不同。此外，每個演員也會有有一套自己的嗓音和行腔的方法，有自己的獨特表演風格，這是因為戲曲流派的不同，他們擁有這不同的唱腔技巧。比如，《三哭殿》劇中的唐王，一個角色被唐喜成和王善樸分別演繹出了不同的特點，這是因為他們的嗓音存在差異，演唱技巧也不一樣，所以被兩位戲曲名家塑造出了不同的演唱風格，使得觀賞者既享受了藝術美，又引起了深思。

二、戲曲中的“念”

在戲曲中還存在著音樂性念白，這就是“念”，是與唱腔搭配結合，目的是更好的塑造人物性格和特點。有許多的戲劇會利用音樂念白來表達人物的思想和人物情緒。例如《秦雪梅》，其中的祭文就是用了念白的方法來表現出人物的形象。戲曲的表演者擅長利用念白的方式來塑造人物的性格和情感的表達，同時念白也會影響戲劇全面展現的藝術水平。所謂的藝術念白可以分為散白和韻白，這兩個念白都要必須擁有藝術處理和篩選的過程，不但可以接近于朗讀，而且還具有極強的節奏感和韻律感。其中散白是流行于民間的方言，大概與生活的語言一致，而第二種是具有韻律化的韻白，兩種念白都提高了戲曲的表演效果。在戲曲表演中，念唱結合也能提高念白的技巧，為了確保戲曲表演的效果，在演出時一定要把握好口吃的力度，在互相配合中巧妙的處理，最終擁有個好的效果。

三、戲曲中的“做”

在戲曲表演中伴隨的舞蹈和形體動作，在戲曲中叫“做”，這是和其他表演藝術所共有的特點。戲曲表演者在演出時必須注意到自己腰、腿、手、頭等等的訓練，因為在戲曲中生旦凈丑各有其技巧的規則，各有各的特點。只有演員擁有了基本功的訓練，才能展現出自己優秀的一面，演繹出完美的作品。作為戲曲表演者還要用心研究每部戲劇的人物情節，以便掌握人物的特點，在表演時能夠搭配相關的動作將人物形象演繹的淋漓盡致。多種多樣的走姿步伐在劇中可以塑造不同的人物，例如，妙齡少女的步法應該是碎步，展現出青春歡樂的樣子。水袖、甩發等都是“做”的表演技巧中所包含的內容，一名演員要想將人物塑造的十分生動形象就要在演出的時候注重內外兼顧，巧妙的塑造人物的形象。

四、戲曲中的“打”

現在出現了許多對傳統武術的改編形成新的舞蹈，這些是受到戲曲中“打”的啟發，所謂的“打”的主要是武術和翻跌，通過對形體動作的改編篩選出日常生活中的格斗動作，形成新的舞蹈。毯子功和把子功是“打”的兩種演出技藝，毯子功主要在毯子上滾、撲等，把子功是用手拿兵器與他人對峙或自己舞蹈。“打”在表演時也需要一定的基本功，需要不斷地刻苦訓練，其中表演的基本功包括耍花槍、旋子等。在表演時，作為一名戲曲演員要知道所掌握的表演技巧要做到靈活的運用，而并非掌握的多就是好的，只有熟練的掌握表演技巧才能將人物塑造的十分形象。作為戲曲演員要有不斷追求新知識掌握新技巧的進取心，只有不斷的提高自身的演出水平才能為戲曲的進步發展貢獻微薄之力。同時，演員要用心研究戲曲中人物的形象和所對應的角色，在把握相對應的基本特點之后，使用熟練的技巧表達出人物的思想和性格，以便使得人物形象塑造的更加真實，展現出完美的藝術效果。

參考文獻：

[1]陳恬.論戲曲演員與角色的距離[J].民族藝術.2012(03).

[2]樂建文.戲曲導演如何指導戲曲演員進行角色創造[J].大眾文藝.2010(16)