論音樂(lè)表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法

◎王茵

論音樂(lè)表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法

◎王茵

柳琴是一種具備代表性的彈撥樂(lè)器，因其用柳木制作而成，且形狀如同柳葉而得名。柳琴出現(xiàn)的時(shí)間較晚，但是柳琴演奏具備十分豐富和強(qiáng)大的音樂(lè)表現(xiàn)力，逐步成為我國(guó)民族樂(lè)器的佼佼者。而要想提升作品演奏的音樂(lè)表現(xiàn)力，在柳琴演奏的過(guò)程當(dāng)中，就需要有效把握演奏技法，對(duì)演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新和開(kāi)拓，以便促進(jìn)新的音效效果的產(chǎn)生及柳琴演奏發(fā)展。本文將在音樂(lè)表現(xiàn)力角度下對(duì)柳琴演奏技法進(jìn)行探討。

音樂(lè)表現(xiàn)力 柳琴 演奏技法

柳琴雖然出現(xiàn)時(shí)間較晚，但是因?yàn)榭焖俚陌l(fā)展勢(shì)頭，引起了音樂(lè)界的普遍關(guān)注，在民族樂(lè)器當(dāng)中的地位也逐步凸顯出來(lái)。推動(dòng)柳琴演奏快速發(fā)展的重要原因在于，柳琴的音樂(lè)表現(xiàn)力極強(qiáng)，并且具備完善演奏技法的支持。為了進(jìn)一步提升柳琴音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，更加完整地呈現(xiàn)音樂(lè)作品，需要繼續(xù)從柳琴演奏技法的提升和創(chuàng)新方面著手，豐富音響效果，推動(dòng)柳琴的發(fā)展與進(jìn)步。

一、柳琴演奏技法音樂(lè)表現(xiàn)的發(fā)展軌跡

柳琴演奏技法的音樂(lè)表現(xiàn)在不斷的發(fā)展變化中，下面將對(duì)其發(fā)展軌跡進(jìn)行研究，以便能夠更深層次地了解音樂(lè)表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法的發(fā)展歷程。第一，調(diào)式。開(kāi)始階段的柳琴演奏技法往往會(huì)受到作品表現(xiàn)形式以及內(nèi)容的限制，整個(gè)演奏過(guò)程當(dāng)中往往采用的是固定曲調(diào)的方法完成，離調(diào)的數(shù)量極少，整體的調(diào)式不存在活躍的變化。現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展為柳琴演奏帶入了更加豐富的音樂(lè)色彩，也促進(jìn)了新調(diào)式的產(chǎn)生，增加了很多變化，讓曲調(diào)變得更加活潑，帶給觀眾更加強(qiáng)烈的想象和期待空間。第二，和聲。柳琴和聲在開(kāi)始階段采用的是空音掃弦的方法，呈現(xiàn)出來(lái)的音色十分飽滿，能夠恰當(dāng)?shù)睾嫱幸魳?lè)氣氛，在營(yíng)造熱鬧場(chǎng)景方面作用比較突出，但是并不適用于全部?jī)?nèi)容的演奏作品。伴隨著柳琴演奏技法的現(xiàn)代化發(fā)展，當(dāng)前的和聲呈現(xiàn)出民族和西方式的混合效果，演奏更具沖突感以及空間感，適用范圍逐步擴(kuò)大。第三，節(jié)拍。傳統(tǒng)柳琴演奏當(dāng)中的節(jié)拍更加具備古老的氣息，節(jié)拍呈現(xiàn)出一元化的特征。而伴隨著演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展，柳琴演奏技法當(dāng)中的節(jié)拍呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展，在演奏方面更加的自由，形式變化也多種多樣，讓音樂(lè)表現(xiàn)力呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。

二、音樂(lè)表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法的應(yīng)用策略

（一）左手演奏技法

左手演奏技法是柳琴演奏技法當(dāng)中的一個(gè)重要組成部分，實(shí)現(xiàn)了多種技法的綜合以及復(fù)雜整合，因此，可以滿足音樂(lè)作品音樂(lè)表現(xiàn)力的需求。例如要在音樂(lè)當(dāng)中表現(xiàn)出詼諧幽默時(shí)，在左手演奏技法的實(shí)際應(yīng)用上需要把滑、打、連這幾種技法結(jié)合起來(lái)應(yīng)用，還需要加上連續(xù)性和夸張式的滑音來(lái)輔助作品當(dāng)中音樂(lè)表現(xiàn)力的呈現(xiàn)。與此同時(shí)，還需要連續(xù)采用下行裝飾音來(lái)突出單音的表現(xiàn)力，將仍在輕松氛圍當(dāng)中和舒適愜意的心境下淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)，并且讓整個(gè)音樂(lè)感受的呈現(xiàn)更加平和。在柳琴的音樂(lè)演奏當(dāng)中，大跳的使用十分的普遍，使用頻率較高，而在實(shí)際使用當(dāng)中演奏速度很快，所以所呈現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)張力以及表現(xiàn)力十分的宏大，讓人感到煥然一新。例如在演奏戰(zhàn)爭(zhēng)廝殺場(chǎng)面時(shí)，會(huì)多次在一把位和三把位之間跳躍，這就需要在左手演奏技法的應(yīng)用當(dāng)中把控好手指、手腕的力道，做好快速的移動(dòng)以及有效的配合，為觀眾呈現(xiàn)出更好的視聽(tīng)盛宴。

（二）右手演奏技法

柳琴這一演奏樂(lè)器的結(jié)構(gòu)有著特殊性的特點(diǎn)，而受到柳琴結(jié)構(gòu)的限制，在右手演奏技法的應(yīng)用過(guò)程當(dāng)中，右手手指主要是從里向外挑弦，相反的挑弦方法應(yīng)用數(shù)量很少。要表現(xiàn)高亢嘹亮音調(diào)時(shí)，演奏者必須確保輕響指法精確而且連續(xù)，二弦上挑出空音，指點(diǎn)利落，并且體現(xiàn)出超高的耐力。而如果要表現(xiàn)雨后散步的愉悅感受時(shí)，需要恰當(dāng)?shù)赜糜沂盅葑嗉挤ǎ沂诌B續(xù)過(guò)弦，采用外弦彈奏的方法呈現(xiàn)出主旋律，然后用內(nèi)弦填充音樂(lè)色彩。在這一過(guò)程當(dāng)中，需要靈活地用右手，保證右手手指可以連續(xù)從里到外地完成彈奏。而如果柳琴演奏充當(dāng)陪襯，則需要從外到里調(diào)弦，給人一種錯(cuò)落有致的感受。

（三）西方演奏技法

中西方音樂(lè)在發(fā)展當(dāng)中有緊密的交流和融合。那么，流行演奏在這樣的探索研究當(dāng)中，也出現(xiàn)了很多新的演奏技法，以便能夠更好地呈現(xiàn)出西方音樂(lè)作品，抑或是模仿出西方音樂(lè)呈現(xiàn)的效果，促進(jìn)創(chuàng)新型柳琴音調(diào)的出現(xiàn)。而這樣做的目的是為了提高音樂(lè)演奏的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出柳琴?gòu)V闊的表現(xiàn)音域。因此，如果演奏作品的音樂(lè)表現(xiàn)力要求立體化的話，柳琴演奏者需要恰當(dāng)?shù)匾梦鞣窖葑嗉挤ǖ姆绞絹?lái)呈現(xiàn)出富有立體感的音樂(lè)表現(xiàn)。例如模仿三味線日本音樂(lè)時(shí)，在實(shí)際演奏當(dāng)中，需要做到全彈演奏，右手壓琴弦，體現(xiàn)出西方音樂(lè)獨(dú)有的質(zhì)感。

通過(guò)對(duì)柳琴演奏技法，音樂(lè)表現(xiàn)發(fā)展軌跡的分析和研究，能夠清楚地看到柳琴演奏技法呈現(xiàn)出全面化以及高難度化的發(fā)展趨勢(shì)，會(huì)根據(jù)音樂(lè)作品音樂(lè)表現(xiàn)力的需求，進(jìn)行技法的應(yīng)用和有效組合。為了進(jìn)一步提升柳琴演奏的音樂(lè)表現(xiàn)力，有效呈現(xiàn)演奏作品，演奏者需要將傳統(tǒng)和現(xiàn)代演奏技法進(jìn)行有效整合，結(jié)合作品音樂(lè)表現(xiàn)力的具體需求，選用相應(yīng)的演奏技法，呈現(xiàn)出多元化的音樂(lè)表現(xiàn)。

[1]袁帥.柳琴演奏技法及音樂(lè)表現(xiàn)研究[J].鴨綠江（下半月），2014（05）.

[2]朱莉書(shū).新時(shí)期下柳琴藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展[J].音樂(lè)大觀，2014（12）.

王茵，女，本科，哈爾濱歌劇院，二級(jí)演奏員，研究方向：柳琴演奏）

（責(zé)任編輯 葛星星）