長江石的線條美

文/吳雨潔

長江石的線條美

文/吳雨潔

by Wu Yujie

選長江石與看國畫之間，有很大的相通。所以大畫家陸儼少才通過選石來訓練自己對畫的判斷力；有的畫家也會通過賞石來找靈感，找突破。

美本身是共通的。但難得的是，賞石與賞畫之間，技法也有共通。這意味著你能通過一端來提升另一端，一箭雙雕。

中國畫主要靠筆墨和宣紙這兩個工具顯示形象。一筆下去出現的是線條、皴擦，或者渲染——線條用來塑造造型；渲染營造氣氛，加強感人效果；而皴擦構建肌理，為畫面提供層次感、質感。所以中國畫雖然只依賴于一支毛筆，然而根據宣紙的吸水量，筆墨的含水量，筆與墨在畫面上相互配合、沖撞、糾葛，能出現濃、淡、枯、潤、勾、皴、烘、染等諸多效果。可以說一筆就是一個世界，這也很像東方人的思維：每一件事物中都藏著整個世界的哲理。

回到正題，宣紙和毛筆，提供了西方的油畫與畫布無法達到的效果，令中國畫看起來別具一格。線條、皴擦、暈染，這三種方式也是長江石的畫面的三種元素，并且還常在同一塊石頭中出現，無怪乎長江石看起來無限接近于中國畫。

三者的重中之重就是線條。判斷一幅國畫好不好？老練的人必先從線看起。不知道你注意沒有，我們通常認為極品的、近似于國畫的長江石，它的畫面中的重點也一定是線條，并且這線條還要經得起推敲。

什么是好的線條呢？首先，它應該在恰當的位置上，這個位置要能掌控整幅畫面，把渲染、皴法按部收編。這樣一來，整個畫面的元素縱使多一點，也能看起來有章法，不喧鬧。

好的線條還要有力量，要精致，它是畫面的“骨頭”，能帶動觀賞的視線，調動情緒的起伏。讓整個畫面立起來。

光靠渲染也有好看的畫面石，但它提供的是一種飄渺的美，而且這種畫面中如果完全沒有“有分量的墨色”，就還是難免小家碧玉感，軟綿綿的。

西方畫發明了大量的技巧來對畫作進行修改，素描、油畫、乃至版畫，都能無痕跡地修改，以便保證畫面永遠最貼合自己的原始心意。但水墨畫不追求改出來的完美。在水墨畫作畫過程中，筆墨變化迅速多樣，來不及思索控制紙上已成形。雖然說是筆筆經營、深思熟慮，但落到紙上總是帶著那一瞬飛馳而過的靈感。古人用了一個詞——“追”，追就意味著你先天落后于它，也意味著你永遠不能完全控制它。

不確定的、不能再現的，正是東方美感中的“提鮮”。因為在東方人眼里，最符合章法的東西，反倒并不一定美。美是超越，是天生一股生辣勁兒！不是讓你來馴服它，而是你放棄固執隨著它走，用感受來代替創造，用體驗來獲得審美。

而觀賞石的道理正與此相同。它的線條的跳脫變化，完全超出了人的思維。不合規矩，但振奮你。所以長江石的畫面看起來有靈氣，它是天然形成的，沒有什么橫平豎直的線條，永遠在蜿蜒，永遠在上下。像風吹過瑟瑟的漣漪一樣，蜿蜒在那一瞬間仿佛有了情緒，有了生命。

你也許要說，這一點，所有的畫面石都能做得到。那么長江石的真正優勢在于，它的線條有骨力。它能形成那種相當穩定，但又有點手工痕跡的墨線。或許因為它是砂質巖，致色可以來得很細，很勻稱（有的畫面石石是硅質巖，更容易形成有一定寬度的色片，像多摻了點水，顏色略微暈開的效果）。而長江石的這種精致線條能產生勾勒感，精確、纖細，帶著鮮明的意志來引領你。

但是長江石和國畫也有區別，區別在于：一個是審美發現，一個是審美創造。我們之所以認為長江石好，主要是有了審美的眼光。但你不能像繪畫那樣分析出，如何選出一塊最好的長江石。

審美本身是一種本能，它先于思考，先于認識，甚至先于感受而存在。你不需要拆解美，你只需要看到更多的可能，并且在你劃分的同類中進行大量比較。最后觸物映心的就是答案。