蜜蠟的極致之美
——《麗達與天鵝》創作記

文/鄭 繼

蜜蠟的極致之美
——《麗達與天鵝》創作記

文/鄭 繼

by Zheng Ji

傾聽，一塊蜜蠟原礦蛻變的聲音，

美玉藏頑石，蓮花出淤泥。

丑陋的毛毛蟲,終于破繭成蝶，

還原它最真實的美麗，這就是蜜蠟的魅力。

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初見這塊蜜蠟原礦，溝壑縱橫的棗紅色石皮粗糙干澀，非常不起眼。然而，當剝去粗陋的外衣展露它完美內質時，所帶來的沖擊竟是如此強烈，最外層脂光潤亮的蜜色，清透無雜，輕柔地包裹著雞油黃的蠟質，寶光內斂，色彩柔潤。真可謂“美玉藏頑石，蓮花出淤泥”。

以手電筒反復觀察原石，以期最大程度地了解石皮之下的真實情況。對于蜜蠟這種以克計價的材料，我在設計之初就要考慮盡量保留材料，同時又要出效果，因此如何設計至關重要。反復斟酌后，我決定保留原礦平整一面的完整石皮，另一面則基本剝除展現蜜蠟的質地之美，這樣一來可以更清晰直觀地了解原石內部的情況。而這樣的處理方式，粗糙與細膩、古樸與華麗，這樣極致的反差可以帶來更為強烈的視覺沖擊。

經過仔細審石后，我決定以希臘神話《麗達與天鵝》這個頗具爭議的神話題材來詮釋這塊蜜蠟原礦，為什么選這個題材？其實這也是對自我的一次挑戰。

題材的無邊延展

《麗達與天鵝》的故事相信很多人并不陌生，一位美麗的裸女與一只潔白的天鵝，其表現指向和隱喻非常之接近，即使粗俗的版本與優雅的版本也大概如此，但由于形式表現不同，藝術效果卻大相徑庭。簡單的內蘊，卻有著廣闊的表現空間。正是這樣的內容與形式的表現格局以及可能的表現效果，吸引了眾多的藝術家。因此，它可能是人類有史以來在藝術上表現得最充分、也是最有生命力的一個題材之一。畫家達·芬奇在繪畫領域完美地詮釋了它，之后延伸到了雕塑、雕刻等更為廣闊的天地。

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這樣的題材，無疑具有極大的挑戰性，那么多藝術家都演繹過它，要想做到讓人耳目一新頗有難度。我從現代的審美角度出發，依據我對這一經典的理解，結合古今，融合中西方審美，以期達到新的突破，演繹一出更為唯美和浪漫的經典劇目。我決定模糊美人與天鵝的關系，留下無限遐想的空間，讓觀者來續補劇情。

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新的空間塑造

在剝去石皮的一面上開鑿了窗口，重塑了一個新的空間，一個天然山洞，讓空間更為深邃，更具張力。粗糙的原礦石皮無需雕琢便成了巖壁與山石。皮下的蜜色部分雕琢成了片片蕨葉，讓石皮與內質的過渡更為自然，也讓這個空間多了幾分生趣。一股泉水自巖壁上奔涌而出，一個漂亮的瀑布就這樣形成，它與巖壁之間形成一個半封閉的幽謐空間。

內雕的獨特之美

對瀑布的處理是技藝展現的重點，以內雕的手法表現。內雕是琥珀水晶這一類質地通透材質的一種重要表現方式，表層大寫意般的光面處理，表現水的質感——清澈通透。內雕的細膩紋理則用以呈現水的形態，讓它顯得靈動而立體，如身臨其境，嘩嘩的水聲仿佛在耳邊縈繞。它所呈現出的波光粼粼的夢幻效果，可以讓人看到蜜蠟別樣的風情，愈顯蜜色之清透無瑕。

主體的形象塑造

在這幽謐的環境里，我利用蜜色之下的蠟質部分雕琢了正在沐浴的麗達與天鵝，天鵝雙翅舒展，自流瀑之后優雅地游向麗達。幾近全裸的麗達占據畫面中心，在人體的塑造上更接近于東方的審美，她溫潤含蓄，亭亭玉立于這一泓泉水中，姿態舒展，蓬松的卷發自然垂落，玉臂輕抬，這樣的動作也讓女性身體曲線更加完美地突顯。于靜中隱動勢，作品也因這不經心的慵懶變得鮮活起來。同時我還加入了蕾絲內褲這一現代性感元素，“猶抱琵琶半遮面”，讓麗達的形象純真中帶了幾分魅惑，在無意中挑逗你心中深藏的欲念。

摒棄了欲念，麗達與天鵝間的關系變得純粹而美好。麗達典雅的面龐上浮現出蒙娜麗莎般的微笑，仿佛肉體與靈魂、情感與理智等矛盾、沖突的因素完全被調和了，一片純真浪漫。光潔柔嫩的皮膚下涌動著愛意的源泉，閃耀著圣潔光明的人性之美。

其實蜜蠟對我來說是一種新的創作材料，之前接觸并不多，它的性狀及刀感還在熟悉探索中，它那晶瑩剔透之下仿佛有一團甜蜜的糖在流動，在透與不透間，尋找到了一個完美的平衡，深深地吸引了我。作為一個雕刻師，要敢于嘗試新的材料，才能突破自己的瓶頸，到達更廣闊的領域。不輕慢每一塊原石，靜下心去聆聽它，理解它并與之產生共鳴，才能以雕刻的手實現它的完美蛻變。

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