我們就是宇宙里的一個小細菌 楊麗萍：我看到萬物真相（三）

我們就是宇宙里的一個小細菌 楊麗萍：我看到萬物真相（三）

我2003年演《云南映象》，走到哪都有票房，這是一種生態的平衡。從小就知道種瓜必須得瓜，否則你種瓜干什么？你做了一部電影，花了幾千萬，然后你顆粒無收，這不叫生態，食物鏈都斷掉了。人們不單是要吃飽肚子，靈魂還要吃飽。

記者：您為什么服務這個團隊？很多人來看演出，可能還是沖著“楊麗萍”三個字。

楊麗萍：沒關系。第一個跳天鵝湖的人早就死掉了，死了兩百年了。天鵝湖兩百年，我們才10年，所以不要擔心。發明孔雀舞的民間老藝人早就死了，我們還在延續，后面的生命會繼續延續。杰克遜都死了，不要說楊麗萍，他是他當時的傳奇，以后還會有另外的人。一棵樹長大了，能讓你呼吸到氧氣，它給了你綠蔭、清涼，它自己是靠著陽光、靠著大氣存活。只要你不去砍它，它自己就會生長，這就是它的價值。但它為什么要長那么高，沒人知道。你去問那棵樹，或者問太陽：你為什么要給我們光明，是我們要給你錢嗎？可它們照樣照亮我們，這就是太陽和月亮的價值觀。我們人太復雜，其實我們就是生活在宇宙里的一個小細菌，太渺小了，太過眼煙云了。我們用光的速度都找不到宇宙的盡頭，我們只需要好好在這里……

孔雀氣質在我的骨子里

記者：您整個的裝扮包括鞋子、頭飾、包都非常精致新奇，這個是有專門的人給您設計嗎？

楊麗萍：我周圍有很多這種人，包括我的妹妹也是做服裝的。很多有才華的民間設計師，云南有石頭，廣州有小方，大連有江玲（音），好多人給我提供服裝，這就是我平時穿的。

記者：大部分人可能覺得您跟孔雀是一樣的，高貴神圣，帶有一種仙氣，包括馮小剛說您是精是仙，肖全說您身上沾著仙氣兒，您怎么理解他們說的這種“仙”？

楊麗萍：我覺得跟我的審美有關系，特別是常年跳孔雀舞，這種氣質就到骨子里去了。

記者：您平常會有很瘋狂的狀態嗎？年輕時候會有吧？

楊麗萍：沒有，我從來都很冷靜，我是根據角色，在舞臺上應該怎么跳。我是一個舞者，我有塑造角色的能力，比如演梅超風，要塑造，你看周星馳，生活中非常害羞，包括杰克遜，特別害羞，杰克遜特別怕外界抵御不了，他生活中是很弱的，他一上臺就會覺得那個不是他，是一個他要尋找到的。

記者：您會對舞蹈以外的事情感興趣嗎？

楊麗萍：我現在非常喜歡生活，比如我喜歡看電影喜歡聽音樂，從小就喜歡美術，看話劇，我涉及很多，非常愛學習、愛感知，再差的電影我也會看，我會看里面的問題。

記者：喜歡看什么電影？您看過顧長衛的《孔雀》嗎？

楊麗萍：喜歡藝術片。《孔雀》跟孔雀沒有關系，只是用孔雀隱喻生活。它描寫的是上世紀70年代，我們都經過那個年代，我覺得他描寫得非常逼真。孔雀看見漂亮的東西就會來跟你媲美，就會開屏，求偶的時候也會開屏。我們覺得孔雀開屏是一個很自然的現象。我們永遠在歌頌太陽、歌頌自然，這是天賜，陽光出來了我們就溫暖，莊稼會長好，不會覺得陽光是紫外線會灼傷你，不會這樣去想，所以我的舞蹈跟其他人的舞蹈不太相同。

記者：除了自己個人生活以外，我看您很少參與社會公共事務的討論，針對一些社會議題您是什么態度？

楊麗萍：我對人性是悲觀的，對人是悲觀的，因為我們經過“文革”，所以我很警惕，像孔雀一樣警惕、小心，因為人是最可怕的動物……我看到人“吃”人，人傷人，現在也一樣。現在隨時都會有人傷害你，他們甚至傷害你都不知道為什么傷害了你。就像潘多拉的盒子一樣打開了，什么都出來了，蒼蠅、蚊子、孔雀全都放出來了。

記者：這是不是也影響了您對婚姻和歸屬感的理解？

楊麗萍：我很崇尚自然現象，大企鵝養一個小企鵝，它可以一個月不吃東西，然后把它養大就走了。企鵝與企鵝之間就是這樣，它們也有集體，也有個體，完全是自然現象。我不太喜歡一些約定俗成的東西，一些規定、約束，我那個《孔雀》里面的第一幕就是鳥籠，我在上面，把它們放走，讓它們自由。但是我們自己也會被框住，不想做的事也要去做，因為你要生存。我可能住在一個地球的籠子里，或者在房子的籠子里。

我出去演出不會主動要價

記者：在您的理解中，婚姻只是一種關系，一種契約，憑需要來取舍它的存廢，不必太過糾纏？

楊麗萍：其實這些麻煩都是自找的，如果你想要得到，你就要面對麻煩，你就要去妥協。在這個社會上很難跟人相處，跟領導、跟同事，跟很多人都很難相處。要以善待人，盡量不要索取，比如說兄弟姐妹，哪怕是你的親娘，你去幫助她，就不要想人家說你的好，否則你就會失望、就會痛。人要找到一個愛的感覺，我的態度就是盡量去奉獻。比如說我要去哪里演出，就按我的想法，他問你的演出費多少？我說你出個價吧，我不會出價，你愿意出多少，我覺得合適我就去，不合適我就不去。

記者：您從什么時候有的這種體悟？

楊麗萍：我就是從自然里學的，跟孔雀學的。我要是有個孩子我也不會強迫孩子做任何事。你看我對彩旗就是這樣，我現在沒說你必須要上學，你想學這個你就學，我會指導她，跟她平等地談，盡量地給予她，讓她找到自己，這就是我的方法。你跟某個異性在一起，你也不要去想他要給你什么，他得回家吃飯，甚至下飛機都不說你必須來接我。但是人很奇怪，他特別喜歡你要求他，有些人是被虐待（大）的。

記者：現在有“出書熱”，您本人好像從未出過書？

楊麗萍：20多年前就不停地有各種出版社和作者找我，說給我代筆、出書。我挺喜歡看自傳的，鄧肯的自傳，還有杜拉斯的。我不是排斥出書，而是因為我看到事情的真相，都是有太多利益的，對我來講沒有意義。我干嗎要把我的一些東西跟你去分享呢？我喜歡用舞蹈、用藝術、用精神跟人去交流。

記者：那您看微博會不會覺得有壓力？

楊麗萍：我在微博里基本上是去談一些感想，與人分享一種境界、生存的一些感知。藝人也不要完全宅，也不要開放。什么時候開門，什么時候關門，要有個度。其實我們很多人是在繞圈圈，繞了一圈，最后回來，原來還是原點好。我希望我永遠在原點上，世界再紛亂，也不去繞圈，不要亂，讓自己保持清醒，可能你80歲都不會老，我說的是不會老化。我跳《雀之靈》的時候就已經知道，我這個舞蹈出來以后，一定是跟人有關系的，是人需要的。所以我2003年演《云南映象》，走到哪都有票房，這是一種生態的平衡。舞蹈是我們的信仰。從小就知道種瓜必須得瓜，否則你種瓜干什么？你做了一部電影，花了幾千萬，然后你顆粒無收，這不叫生態，食物鏈都斷掉了。人們不單是要吃飽肚子，靈魂還要吃飽。

張琳據鳳凰網整理