淺談影視制作中特效的應用

◎李莉

淺談影視制作中特效的應用

◎李莉

大數(shù)據(jù)時代背景下，人們獲取資源的方式越來越多，網(wǎng)絡改變了傳統(tǒng)的信息傳播方式，也影響了人們生活的方方面面。在新媒體時代，傳統(tǒng)的影視技術已經跟不上時代潮流，滿足不了現(xiàn)代人的審美需求。當前，影視作品的題材、內容愈發(fā)多元化，受到現(xiàn)有技術的限制，很多影視作品都不能搭建真實的拍攝場景，如《阿凡達》中的潘多拉星球，這就需要在后期制作時加上強大的特效。自《阿凡達》開始，電影電視特效制作開始廣泛進入人們的視野，特效包括影視畫面的制作、場景的模擬布置和人像的身體塑形等。本文主要論述了如何將特效技術完美融入影視制作中，針對影視制作中特效的應用存在的主要問題提出相應的措施。

影視后期制作 特效 大數(shù)據(jù)時代

一、影視后期制作概述

一般來說，影視作品的創(chuàng)作包括前期的準備、實際的拍攝和后期制作三個重要的步驟。后期的處理是整部影視作品制作的關鍵。后期制作包括兩個方面：一個是線性編輯，即剪輯人員在之前拍好的眾多樣片中選擇需要的鏡頭，將不同鏡頭進行剪切和組合；第二個是非線性編輯，即利用特效，對影視作品中的畫面進行裝飾、美化和渲染，最終形成我們最后看到的震撼場面。另外，還包括影片的調色和加上相關的字幕信息等。兩者缺一不可。

二、影視特效

在影視中，人工制造出來的假象被稱為特效。科技的發(fā)展，使得影視特效在影視中起到的作用越來越大，小到電視劇《人民的名義》中陳海的車禍場景，大到《少年派的奇幻漂流》中的全集特效，我們現(xiàn)在幾乎可以從任何一部影視作品中看到特效的應用。影視作品中特效的應用，是數(shù)字技術的一個具體體現(xiàn)。如今，市場上流行的影視后期制作軟件很多，如Nuke和Houdini、After Effects、Vegas、Combustion、VideoStudio、Premiere、EDIUS、DFsion、Shake、Avid Xpress等，這給影視特效的制作帶來了方便。利用影視特效，能突破傳統(tǒng)影視拍攝的局限性，大大降低拍攝的難度，還能縮短拍攝時間，相關劇組也不用為達到某種拍攝效果而苦苦等待，同時，影視場面也更加震撼。

三、影視制作中特效應用方面存在的問題

現(xiàn)在，觀眾評價一部影視作品，不再只看劇情是否精彩，明星陣容是否強大，情節(jié)是否生動，影視特效也成為重要衡量因素之一。在商業(yè)化和市場化的推動下，一些以視聽效果取勝的商業(yè)娛樂大片出現(xiàn)，并且獲得不錯的票房和收視率。這種影視作品并不完全依賴故事情節(jié)的曲折動人，而是以感官力量征服觀眾。制作方將大量的投資用于后期的特效制作，制造出氣勢恢宏的大場面和炫酷的打斗畫面。在這方面成功的有歐美的《變形金剛》《速度與激情》《終結者：創(chuàng)世紀》等。而中國有些團隊在技術上跟不上，又盲目模仿西方，特效制作效果差，能被觀眾一眼識破的后期特效不僅不會成為作品的加分項，反而成為敗筆，如網(wǎng)絡劇《盜墓筆記》、電影《九層妖塔》等，其中的特效就被廣大觀眾吐槽，說是五毛特效。現(xiàn)今，我國影視后期制作中特效應用方面存在如下問題。

（一）缺乏創(chuàng)新，粗制濫造，效果生硬

觀眾認為，國外特效制作的存在是為了渲染劇情，讓觀眾自然融入故事中；而中國電視劇特效的每次出現(xiàn)，都是為了提醒觀眾：請注意，此處正在使用特效。“五毛特效”之所以受到觀眾的議論，是因為它粗制濫造，不尊重觀眾。一些號稱奇幻巨制、武俠巨制的影視作品，其中的特效簡直讓觀眾“不忍直視”。劇中盡是些閃電、光劍特效，而動物特效更是忽略觀眾的基本常識，呈現(xiàn)在鏡頭當中的效果，讓人感覺像是在看動畫片。

中國影視行業(yè)近幾年才開始重視特效，起步較晚。而特效本身，也多是抄襲外國大片。很多影視制作者在進行創(chuàng)作時，會受到定勢思維的影響。特效師面臨著收入慘淡、工期緊張的狀況，有時為了趕工期，只能通過修改的方式，抄襲國外已經成型的特效。

在一些時裝劇中，原本應該花錢到海外取景的鏡頭，為了圖方便、節(jié)省開支，也多采用棚內取景。幾個演員在藍布下假裝在國外街頭進行表演，然后由特效師進行摳圖，擺入外國的素材圖中，就算完成了。對于特效行業(yè)的工業(yè)標準，國外有一套很嚴格的標準來衡量特效的好壞，也能確保在相應時間內做出好東西，但在國內，成本和時間都不允許。

（二）制作成本有限

在國外，特效非常受重視。好萊塢大片中，特效早已是票房最重要的保障，如美國HBO電視網(wǎng)制作推出的《權力的游戲》，是一部中世紀史詩奇幻題材的電視劇，每集特效預算是450萬到600萬美元，折合成人民幣，大概在3000萬元左右。而在國內，影視作品的收視率和票房多靠明星和IP。一部作品的預算，最優(yōu)先考慮的是明星身價，一些小鮮肉的身價都在千萬元以上，投資大部分做了明星片酬，而特效成本卻少得可憐。即使是在特效量很大的某些國產電影中，1000萬元的特效預算就已經很多了。動輒喊出幾千萬甚至上億元投資的巨制，真正的技術性進步卻始終無法實現(xiàn)。

除了成本投入不夠外，特效業(yè)還存在著“外包”和“層層克扣”的現(xiàn)象。劇組和特效制作團隊之間，還存在中間牽涉人，他們也會收取一部分的“返點”。特效的費用，一般只占整部片子預算的10%，而其中真正用于特效制作的費用，大約在5%—6%。為了簽單子，很多公司都是以虧本的價格在做。

目前，國內特效公司的制作實力參差不齊，收費標準也相差很大。收費便宜的，可以低價到1000元/分鐘或10萬元/集，而在美國，特效價格是以“幀”為單位計算的。投資方不給特效公司及時結款，公司壓低特效師工資，特效師敷衍了事，如此惡性循環(huán)，越做越糟糕。不論是3D動畫還是真人特效，很多做代工起家的特效公司并沒有足夠的原創(chuàng)能力。

四、特效在影視后期制作中的應用方法

2016年3月25日的中美電影產業(yè)峰會上，中信國安國際影視特效產業(yè)基地在中信國安第一城啟幕。這個影視特效基地位于河北香河，建筑面積超過3萬平方米，由好萊塢大師全程指導并參與設計。它的啟用，也標志著中國電影工業(yè)與成熟的好萊塢電影制作行業(yè)開始了全方位的深度合作。近幾年，在外國特效大片的沖擊下，我國影視從業(yè)人員才開始重視特效，影視特效行業(yè)起步較晚，在這方面的經驗還有不足，這就需要向歐美學習，引進先進的特效技術和專業(yè)的影視特效制作人才。在內部，以技術為籌碼，從底層開始培育自有技術，建立合理的特效師薪酬體系，建立專業(yè)的特效團隊。

重視特效，加大資金投入。特效不是后期的補缺者，在劇本、預算、拍攝的開始，就要考慮到特效的制作，把重心平衡到各個制作環(huán)節(jié)，而不是僅僅依賴大牌的導演、演員，以及后期營銷。市場具有自發(fā)性，很多優(yōu)良的特效團隊在市場環(huán)境中難以生存下來，一方面是由于經營管理不善，另一方面可能是因為大環(huán)境的圍堵，惡性競爭循環(huán)，優(yōu)良特效團隊反而被淘汰。在這方面，就應發(fā)揮政府宏觀調控的作用，幫扶剛起步的新興產業(yè)，在資金和政策上給予支持，鼓勵創(chuàng)新。

五、結語

一部影視作品要想獲得高票房和高收視率，在各個環(huán)節(jié)都應該做到精益求精。影視后期特效在影視作品中的運用，能夠幫助導演更好地表達相關思想，同時能夠減少拍攝成本，具有較高的經濟效益。同時，它給觀眾帶來絕佳的視覺享受，能更好地滿足大眾的精神文化需求。要從整體上提高我國影視作品后期特效制作水平，需要相關從業(yè)者加大對特效的重視，在籌備拍攝階段，就做好相關工作，增加資金投入，還需要社會大環(huán)境的凈化。只有這樣，才能將特效完美地融入影視作品中，獲得大眾的認可。

[1]楊效春，宋紅旗.數(shù)字三維與特效技術在影視制作中的應用[J].現(xiàn)代視聽，2012（04）.

[2]任宣霓.數(shù)字特效在影視動漫制作中的應用分析[J].文藝生活·文海藝苑，2015（01）.

[3]費正濤.三維特效在影視作品中運用的研究綜述[J].電子制作，2014（19）.

[4]國產劇“五毛錢特效”引各方吐槽片方回應：多 方 面 的 原 因 [EB/OL].http：//ent.people.com.cn/ n/2015/0713/c1012-27294845.html.

（責任編輯 陳安麗）

李莉，女，本科，吉林動畫學院，助理講師，研究方向：影視特效）