多維視角下的詩(shī)意解讀
——顧城朦朧詩(shī)《遠(yuǎn)和近》

◎賀秋梅

多維視角下的詩(shī)意解讀
——顧城朦朧詩(shī)《遠(yuǎn)和近》

◎賀秋梅

在文學(xué)理論中，我們常從不同視角去品讀文本的文學(xué)情懷，接近作者內(nèi)心聚焦的文學(xué)世界，從而帶來不同的感悟與收獲。無論是小說還是詩(shī)歌，作者所凝眸的現(xiàn)實(shí)都可能是一個(gè)光怪陸離的世界，從不同視角品味解讀《遠(yuǎn)和近》，才能體會(huì)朦朧的詩(shī)意，領(lǐng)悟文學(xué)的終極關(guān)懷。

《遠(yuǎn)和近》 顧城 朦朧詩(shī) 多維視角

《遠(yuǎn)和近》：

你/一會(huì)看我/一會(huì)看云/我覺得/你看我時(shí)很遠(yuǎn)/你看云時(shí)很近

“朦朧”詩(shī)人總是把表現(xiàn)的客體作為抒情的象征，用有限表現(xiàn)無限，用瞬間表現(xiàn)永恒，用簡(jiǎn)單暗示復(fù)雜。[1]顧城的《遠(yuǎn)和近》便是朦朧詩(shī)的一個(gè)典型，這首詩(shī)的表述是平實(shí)的，用方位詞“遠(yuǎn)”和“近”來表示距離，但整體感是朦朧的。“你”“我”之間看似很近，實(shí)則不然，這種實(shí)近猶遠(yuǎn)的空間維度，使內(nèi)容充滿了空白點(diǎn)、拉張形成遠(yuǎn)和近的兩造，需要讀者展開思維和想象來捕捉。從不同視角來解讀顧城的這首《遠(yuǎn)和近》，有利于多角度體會(huì)朦朧詩(shī)的詩(shī)意性。

一、全知視角下的文學(xué)關(guān)懷

影視作品中，常以全景式鏡頭展現(xiàn)波瀾壯闊的畫面，體現(xiàn)傳奇人物的一生，以通過對(duì)其精細(xì)深刻的剖析，表現(xiàn)影視藝術(shù)對(duì)人生的叩問及其揭示，文學(xué)更是如此。朦朧詩(shī)的出現(xiàn)不是一個(gè)單純的巧合，標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌在向現(xiàn)實(shí)主義復(fù)歸的同時(shí)，也開始了浪漫主義與個(gè)性主義的自覺時(shí)代。朦朧詩(shī)出現(xiàn)在知青下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)、“文革”結(jié)束后，“紅衛(wèi)兵”對(duì)這場(chǎng)所謂的“革命”由懷疑而失望，由失望而悲觀，不得不對(duì)自己的人生道路進(jìn)行重新思考與選擇。[2]

朦朧詩(shī)人的詩(shī)是通過自己的靈魂去透視社會(huì)，對(duì)重大的歷史問題進(jìn)行思考和認(rèn)識(shí)。[3]在顧城的《遠(yuǎn)和近》中，“你”一會(huì)看“我”，一會(huì)看云，而“我”卻只在看“你”，雖然“你”“我”看似很近，但“我”卻覺得“你”與“我”的距離遠(yuǎn)甚于云。“我”于“你”，是真實(shí)的存在，觸手可及，然而真實(shí)的“你”和真實(shí)的“我”離得很遠(yuǎn)，卻和飄忽的云離得很近。其實(shí)“你”“我”之間的心墻已超出了現(xiàn)實(shí)的距離，無可跨越。這難道不是人類距離造成的永恒的困惑嗎？顧城的《遠(yuǎn)和近》通過人物關(guān)系的設(shè)定，揭示了人與人冷漠、疏離與異化的真實(shí)價(jià)值關(guān)系，實(shí)踐了詩(shī)歌的批判功能，體現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷。

二、外視角下的美學(xué)鏡頭

這是一個(gè)推拉式的鏡頭，前部分客觀寫“你”，后部分扭轉(zhuǎn)視角主觀寫“我”，以“我”的主觀的角度揣測(cè)“你”的心態(tài)，而詩(shī)人始終隱藏在鏡頭之外，讓讀者自己品讀詩(shī)中的情韻，這種描寫的視角在文學(xué)理論中稱為外視角。與之相似的便是卞之琳的《斷章》，前部分描寫橋上的“風(fēng)景”“你”“樓上的人”三者所呈現(xiàn)出來的看與被看的距離關(guān)系，詩(shī)人是站在客觀的大角度來觀察整個(gè)大畫面，是一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭；后部分詩(shī)人以第三人稱的視角串聯(lián)描寫“明月入窗”“你入夢(mèng)”的兩個(gè)小畫面，是一個(gè)近鏡頭。[4]由遠(yuǎn)拉近，形成視覺上的流動(dòng)，極富畫面感，詩(shī)中所要表達(dá)的情感也自然而然地流露。

推拉式的鏡頭使這首詩(shī)中的“你”“我”之間形成二元對(duì)立的關(guān)系。現(xiàn)實(shí)中的“你”“我”近在咫尺，觸手可及，卻因內(nèi)心的迷失而遠(yuǎn)隔天涯，這種理性與感性的矛盾，現(xiàn)實(shí)與精神的對(duì)立，無形中折射出了作者內(nèi)心的焦慮與恐慌。作者在“你”“我”“云”三者之間進(jìn)行流轉(zhuǎn)變換，包羅萬象，皆歸因于這個(gè)鏡頭。對(duì)意象的流轉(zhuǎn)與切換，這種美學(xué)鏡頭不僅適用于攝影藝術(shù)，更適用于文學(xué)創(chuàng)作，這種詩(shī)意的表達(dá)是文學(xué)創(chuàng)作中不可或缺的一環(huán)。

三、內(nèi)視角下二倍距離的愛情

對(duì)于愛，顧城充滿期待與想象，然而現(xiàn)實(shí)的愛情卻打破了他的幻想。從題目來分析，“遠(yuǎn)和近”有兩重含義，一是距離的遠(yuǎn)近，二就是愛情的遠(yuǎn)和近。“你”于我，很近，“我”以為愛情離“我”很近，但當(dāng)“我”凝視“你”的眼眸，“你”的目光卻落定在云身上，“你”的眼中不存有屬于愛人的溫柔繾綣。于是，“我”終于知道，“你”對(duì)于“我”，是愛，是暖，更是泡影。我想像個(gè)孩子一樣，緊拉住漸漸模糊的你，徒勞地要把泡影帶回現(xiàn)實(shí)的陸地，[5]而現(xiàn)實(shí)往往是用嘲諷的姿態(tài)回應(yīng)這種不真實(shí)的幻影。

顧城曾說過：“執(zhí)者失之。我想當(dāng)一個(gè)詩(shī)人的時(shí)候，我就失去了詩(shī)，我想當(dāng)一個(gè)人的時(shí)候，我就失去了自己。在你什么也不想要的時(shí)候，一切如期而來。”或許是詩(shī)中的“我”對(duì)于愛情太過執(zhí)著，以至于失去了相守的勇氣。“你”看云的目光讓“我”明白，“我”只是浮萍上的光影，似有而無，而云與“你”，卻是永久的相依。“我”知道，云與“我”的距離，已是二倍的距離，而“你”與“我”，是距離的二倍。

[1]李騫.20世紀(jì)中國(guó)新詩(shī)流派研究[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2012.

[2]姚家華.朦朧詩(shī)論證集[M].北京：學(xué)苑出版社，1989.

[3]李騫.20世紀(jì)中國(guó)新詩(shī)流派研究[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2012.

[4]羅聰穎.有意與無意的風(fēng)景——《遠(yuǎn)和近》與《斷章》結(jié)構(gòu)比較[J].名作欣賞，2012（11）.

[5]顧城.顧城哲思錄[M].重慶：重慶出版社，2012.（作者簡(jiǎn)介：賀秋梅，女，西華師范大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)2014級(jí)本科在讀，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）

（責(zé)任編輯 陳安麗）