《了不起的蓋茨比》人物服飾考析

◎唐若涵

《了不起的蓋茨比》人物服飾考析

◎唐若涵

服飾是人類在發(fā)展過程中出現(xiàn)并特有的成果，它又是打開人類發(fā)展時(shí)代大門的鑰匙，我們可以通過這個(gè)鑰匙圖解時(shí)代發(fā)展中的精彩片段。每一個(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特意義，無(wú)論是時(shí)代對(duì)服飾的影響，還是服飾對(duì)時(shí)代的影響，它們都如影隨形。電影《了不起的蓋茨比》發(fā)生在20世紀(jì)那充滿激情與欲望的20年代，在電影鏡頭的切換下，人物推動(dòng)了情節(jié)，而服飾塑造了人物。華麗、百變的服飾盡顯摩登風(fēng)情。通過對(duì)電影中人物服飾的解讀，重溫那個(gè)曾經(jīng)揮金如土的時(shí)代下所特有的服飾魅力，分析其對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的啟示。

20世紀(jì)20年代 摩登風(fēng)格 服飾

一、20世紀(jì)20年代摩登風(fēng)格的表現(xiàn)

透過電影鏡頭，一場(chǎng)場(chǎng)舞會(huì)派對(duì)伴隨著爵士舞、查爾斯頓舞、探戈等映入眼簾，人們仿佛忘記了第一次世界大戰(zhàn)所帶來(lái)的巨痛，享受著頹廢的存在感和幸福感，過著紙醉金迷的生活。因此，各式各樣的服飾應(yīng)運(yùn)而生，既有概念上的立意又有前衛(wèi)的創(chuàng)新，徜徉在那個(gè)浮幻的時(shí)代中。

20世紀(jì)20年代，戰(zhàn)爭(zhēng)使人們對(duì)女性的審美觀發(fā)生了改變，人們更傾向于實(shí)用的服飾。長(zhǎng)至拖地的裙子剪短了，露出了纖細(xì)的腳踝。在這一時(shí)期還流行伴著爵士樂的查爾斯頓舞，舞蹈中的服裝縮短了裙裾，也將人們的視線轉(zhuǎn)移至下，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雙腿舞出了新的時(shí)裝浪潮。消瘦的體型，平坦的胸部，瞬間在新時(shí)代里被人們稱為美女的典范，這個(gè)時(shí)代第一次讓女性不再追隨明顯的性感美，而追隨自然的人體美。服飾的藝術(shù)性與表現(xiàn)性被提升到了很高的境界。與此同時(shí)，也打破了傳統(tǒng)的服飾概念，將面料變成藝術(shù)創(chuàng)作的材料，將創(chuàng)意想象發(fā)揮到極致。

與此同時(shí)，配飾既顛覆了人們的眼睛，也得到了一致認(rèn)可。減少了裝飾物的吊鐘帽，使得女性的行動(dòng)能更加方便。緊身腰帶取代了緊身胸衣，尼龍襯裙也取代了傳統(tǒng)裙撐。莫利紐克斯又將緊身衣與連衣裙相糅合。另外，還出現(xiàn)了方便的系帶高筒靴和舒適的淺口皮鞋。人們用珠寶等飾物來(lái)裝點(diǎn)時(shí)裝，戴在額頭上的鉆石劉海兒及其他頭飾，還有手套、女包也進(jìn)行了改良，運(yùn)用到日常生活中。

二、20世紀(jì)20年代摩登風(fēng)格在影片中的運(yùn)用

電影中人物的性格與品位能夠通過服飾得以延伸，從而使人物角色更加飽滿，也使服飾更具有生命力。電影中的女主人公黛西有著華麗的外表和空虛的靈魂，過著養(yǎng)尊處優(yōu)的生活。影片中，她香肩素裹，精致的服裝與Bobo短發(fā)，映襯出她動(dòng)人的面容，散發(fā)出典雅、浪漫的時(shí)尚感。她的服裝中多加入羽毛、流蘇、花邊、串珠、亮片、水晶等裝飾元素，盡顯時(shí)尚與華麗。尤其是女主人公首次出場(chǎng)時(shí)所穿的蕾絲點(diǎn)綴的流蘇裙，精致中也流露出了她內(nèi)心深處的頹廢。服裝的顏色以金屬色、灰色、黃玉色、祖母綠、翡翠綠等為主，低調(diào)而又不失華麗。金屬質(zhì)感面料、真絲塔夫綢、染色毛皮以及天鵝絨，搭配上各式各樣的帽子、頭巾和水晶發(fā)飾，極具復(fù)古與時(shí)尚感。例如蕾絲與紗質(zhì)面料，散發(fā)著令人欲罷不能的性感、嫵媚；天鵝絨面料大氣、穩(wěn)重。這兩種面料相結(jié)合，給人以一重一輕的強(qiáng)烈對(duì)比感。在顏色上高低純度和冷暖色度的對(duì)比，時(shí)而熱情奔放，時(shí)而沉靜內(nèi)斂，以強(qiáng)烈的對(duì)比刺激著人們的感官。影片中的女裝都去掉了裙撐，放低了腰線，更加自由地展現(xiàn)女性的魅力；風(fēng)靡一時(shí)的查爾斯頓舞，使女裝的設(shè)計(jì)重點(diǎn)由過去對(duì)胸、腰、臀的強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)化為對(duì)性感美腿的張揚(yáng)，單肩和短裙也在此時(shí)出現(xiàn)。影片中男裝主要以三件套的西裝為主，配以領(lǐng)結(jié)、領(lǐng)帶、懷表、袋巾、扣眼等，無(wú)不顯現(xiàn)出上流社會(huì)的紳士形象。服裝顏色多以黑、白、灰、米色、駝色、藍(lán)色等暗淡色系為主，或有一些條紋、格子圖案裝飾，彰顯服裝的質(zhì)感與華貴。男主人公蓋茨比多以深色系或淺色系的三件套禮服出場(chǎng)，低調(diào)中透露著奢華。服飾與電影相互滲透，就像彼此的影子，共同演繹著那個(gè)如美麗泡沫般的物欲時(shí)代。

三、20世紀(jì)20年代摩登風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的啟示

20世紀(jì)20年代的摩登風(fēng)格在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)強(qiáng)調(diào)少即是多，簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，注重統(tǒng)一與變化。另外，應(yīng)當(dāng)按照現(xiàn)代審美的要求，反復(fù)斟酌與分析摩登風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域應(yīng)用的方式，實(shí)現(xiàn)服裝元素在不同時(shí)空的交錯(cuò)與融合。在服裝廓形上要力求簡(jiǎn)約大方，注重結(jié)構(gòu)的變化；剪裁上應(yīng)更為大膽流暢；工藝上可以繼續(xù)延續(xù)串珠、釘珠提花等工藝，也可以運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)碼印花、刺繡等方式；面料上可以在蕾絲、網(wǎng)紗、毛皮等面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行面料再造，或采用符合當(dāng)下流行的新型面料；圖案上可以利用線條和色彩打造現(xiàn)代的摩登風(fēng)格，還要注意細(xì)節(jié)和配飾的搭配，重新詮釋當(dāng)下新女性的獨(dú)立與時(shí)尚。

[1]張新寧.20世紀(jì)20年代摩登風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的后示[D].天津：天津師范大學(xué)，2016.

[2]嚴(yán)葭淇.追憶“爵士時(shí)代”[J].中國(guó)服飾，2014（04）.

[3]張競(jìng)瓊.西“服”東漸——20世紀(jì)中外服飾交流史[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2002.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

唐若涵，女，青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，碩士研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)）