黃梅戲表演形式及表演內容研究

◎何麗瓊

黃梅戲表演形式及表演內容研究

◎何麗瓊

本文主要以黃梅戲表演形式及表演內容研究為重點進行闡述，以當下黃梅戲表演形式為主要依據，從超越行當的表演、表演形式的無程式化、歌舞化的表演、語言的多樣化發展這幾方面進行深入的探索與研究。主要目的在于豐富黃梅戲表演形式與內容，吸引更多的大眾喜愛黃梅戲，使黃梅戲在當前這個發展快速的時代中更上一層樓。

黃梅戲 表演形式 表演內容 改變

黃梅戲為我國五大戲曲之一，表演形式各式各樣，在我國戲曲中最具活躍特色。它的表演內容主要來自于大眾，因此受到人文文化與廟堂文化的影響較小，極具民間文化特點。步入21世紀之后，黃梅戲融和自身特性，不斷優化與革新，探尋發展新方向。黃梅戲在尋求新道路時，務必要保證自身的獨特風格，并借助自身表演特色，同時代發展需求相結合，吸引更多受眾喜愛，為繼續傳承黃梅戲奠定基礎。

一、超行當表演

在表演黃梅戲時，表演者不能單單地局限于自身的表演方式，需要不斷創新與優化，應突破限制，進而使黃梅戲表演更加生動形象。表演者每每表現出的表演性不僅不會受性別所限制，而且還不會受行當所限制。比如黃梅戲能夠將話劇的表演技巧或是影視的表演技巧融入其中，能夠進行反串表演。比如《紅樓夢》中的賈寶玉，讓不同形式互相融合，從而滿足當下社會群眾所需。

黃梅戲最初的表演形式為獨角戲，隨著時代的變更，黃梅戲從最初簡單的形式發展至今天多樣化的表演形式，在此種發展背景下，未來的黃梅戲一定會形成屬于自己的風格。

黃梅戲的表演特點比較自由，并不會受條框所約束，十分注重真實。此種自然、親切且清新的表演風格并非是僵化的表演能夠體現出來的。黃梅戲與京劇有所不同，京劇比較注重精細化，而黃梅戲則純真且活潑，需要其不斷創新，融和社會新熱潮。它在當前影視與話劇的感染下發展，取長補短，持續且健康地發展。

二、無程式化的表演形式

不管是哪類戲曲，在進行表演時都會有屬于自己的表演特點，當然黃梅戲也如此，它也存在著獨特的表演形式，只是因黃梅戲發展相對滯后，以及源于鄉村因素，使黃梅戲的舊俗比較少，與京劇、昆劇的絢麗表演形式存在一定差距。黃梅戲在汲取影視表演技巧與話劇表演技巧時，需給予創新與優化表演形式高度重視，將優質元素皆融入到表演特征中，從而尋求一條適合自身發展的道路。

黃梅戲的表演形式從少到多、由簡到繁，經過了一段時間才積淀而成，將來的發展狀態完全取決于它的發展過程。它的表演形式還未存在一定的固定體，照著此種狀態發展，不難發現黃梅戲最終的發展形式為螺旋式，把黃梅戲的表演形式切實地融到演員的表演之中，使群眾能實時看見其身影。讓程式化的表演與生活化的表演進行有機結合，使黃梅戲滿足時代發展所需，從而滿足現代大眾的審美與喜愛。

三、歌舞化的表演

黃梅戲的表演形式中有一個重要劇種——載歌載舞，這是黃梅戲受大眾喜愛的主要原因之一。

在該點上，除需要傳承原始的表演形式外，還需強化該特色，吸引更多大眾參與到黃梅戲活動中。切實保持觀眾的喜愛點，不斷提升與創新，對于觀眾積極性不高的地方務必要拋除。回首黃梅戲發展歷史，會發現黃梅戲是一個善于轉變與革新且適用性較強的優質劇種，這是其優勢，需繼續傳承。

由于音樂劇的出現，其活潑的表演形式使群眾能夠把黃梅戲的載歌載舞聯想到一起，不僅自然，而且活潑，當下音樂劇的熱潮為黃梅戲發展提供了有利條件。歌舞式的表演成為了當前我國極具特色的藝術形式，為黃梅戲日后的發展開辟新紀元奠定了良好基礎。

四、語言多樣化發展

“念白”是黃梅戲表演的核心組成部分，還是黃梅戲日后發展需著重注意的因素。黃梅戲的念白最早出現在安慶，使用的是其地方語言，但黃梅戲的念白不止有安慶方言一種，不然會使黃梅戲發展受影響。近些年來，黃梅戲的表演不僅保留了黃梅戲音樂，還合理運用了普通話，并將其當作黃梅戲的念白，創出一種新興的表演形式。

在黃梅戲的不斷發展中，念白能夠切實應用各地方言或是普通話，但隨著改革的滲透與世界文化交流發展，推動黃梅戲走出國門，跨入世界行列中。黃梅戲走向世界如何克服語言障礙，成為當前表演者所關注的重點。在20世紀末，就有人將《天仙配》進行英語翻譯，并配好的英文唱詞，還有一些人利用英文表演了《天仙配》，這在黃梅戲的發展中屬于一件里程碑式的事件，它代表了黃梅戲走向世界，應用國際通用語言來進行表演。

五、結語

綜上所述，黃梅戲面對著競爭激烈的社會時代，不能逃避挑戰。若是黃梅戲當前含有的表演形式與文化基礎同現代化的藝術發展相違，便會面臨被淘汰的局面。因此，黃梅戲需合理利用不同種類的表演形式，來推動自身發展，這是黃梅戲能夠繼續穩定發展的關鍵。

[1]潘文慶. 黃梅戲表演形式與主題內容的改變[J]. 黃梅戲藝術，2011（04）.

[2]嚴軍. 黃梅戲與民族傳統體育之間的關系探究[J].赤峰學院學報(自然科學版)，2015（01）.

何麗瓊，女，本科，江蘇省盱眙縣黃梅劇團，四級演員，研究方向：黃梅戲劇表演）

（責任編輯 劉冬楊）