“箭靶”上的掙扎與解脫

欒亦雯

摘要：《萬箭穿心》是一部由小說改編的電影，講述了一個"女扁擔"平凡又起伏不斷的一生。影片在2012年11月全國上映后獲得了第15屆電影華表獎優秀故事片獎項。一部小成本制作的非商業性影片，之所以能得到觀眾的簇擁，這其中不能忽略女主演顏丙燕的精湛演技。主人公李寶莉雖然只是普通婦女，但是顏丙燕對于這一形象的理解塑造卻是復雜而飽滿的。

關鍵詞：人物形象 女性電影

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）01-0162-03

筆者一直認為一部好的電影就是觀眾能在觀看中看到自己生活的映照，哪怕只有幾分鐘被觸動了內心，那就是一部成功的電影了。就像《萬箭穿心》這部電影，這是導演王竟根據方方小說改編的電影。對于這個導演起初沒有太多了解，影片的宣傳也并不多。因為這部電影的女主演顏丙燕一直是筆者認為很有演技的實力派演員，所以去看了這部電影。不得不說，她真的成功的塑造了這個角色。李寶莉這個女人離我們的生活太近了，她可能就是你的鄰居，或者是你走在路上遇到會打個招呼的熟悉的陌生人，還可能是街邊做早點的年輕阿姨。總之，這個人物那么真實可感，似乎影片中的一切就在觀眾的身邊發生著。

這個故事發生在武漢，是小說作者方方在原著里的設定，影片中那些緊密排列的小房子給人一種透不過氣的壓迫感，還有一直陰沉著的天色，這種低沉壓抑的氣氛一直貫穿影片始終。小販們的喧鬧聲不絕于耳，市井氣息那樣濃厚，這就是李寶莉從小開始就感受到的環境。沒有文化也并不富裕的生活似乎注定了這個女人無法擺脫潑辣尖酸的世俗氣。電影開頭的時候有一場準備搬家的戲，李寶莉面對搬家工人的態度簡直就是飛揚跋扈，哪怕工人好言好語也是斤斤計較。丈夫想要給工人師傅點個煙還要被李寶莉大聲訓斥。看到這兒真是覺得這個女人完全是一個潑婦形象，同情的立場徹底站在了丈夫馬學武這一邊。俗話說“禍從口出”，一個在國企里還是個干部的丈夫每次一回到家面對的就是妻子的咄咄逼人，連關心都透著一股兒狠勁兒，那這個丈夫的心情可想而知。或許離婚這個念頭已經在心里藏了很久，搬家工人的一句話成了馬學武勇敢提出離婚的導火索。是啊，連個在外做苦力的普通工人回家都能過著舒坦的小日子，那自己又憑什么生活得如此壓抑。但作為妻子的李寶莉卻是完全相反的想法，她覺得自己當年雖然也只是賣菜人家的女兒，但她漂亮勤快，家里家外都是一把好手，嫁給馬學武那算是下嫁了。可是現在竟然是馬學武提出了離婚，她無法容忍，卻也找不到能挽回丈夫心的辦法。看到這里電影也只才進行了十幾分鐘，但卻讓人覺得這樣的女人，丈夫提出了離婚也是不值得同情的吧。作為最典型的中國傳統女性，維持一個家庭的完整對李寶莉來說太重要了。即使行為做派再潑辣，面對會失去婚姻這件事情她仍然充滿恐懼。所以當她發現了丈夫的出軌，她選擇了報警這樣令人訝異的方式去把自己的丈夫帶回家。這個只有小學文憑的女人，在面對這樣的家庭危機時做出這樣的決定，不知道是太聰明還是太愚笨。如果說報警只是一時氣急之下的沖動行為，那么這之后她的所作所為就是徹底把丈夫逼上了絕路。作為妻子即使丈夫回了家她還是無法原諒他的，冷嘲熱諷沒有半分溫暖。尖酸刻薄的一張嘴讓人無力反駁。面對婆婆她也是一樣，沒有一點作為兒媳婦該有的孝順和尊重。“李寶莉這樣典型的武漢女人，刀子嘴豆腐心，性格倔強，在家內與家外都顯示出極其強硬的個性，充分展示了出生在市井文化氛圍濃厚的大武漢下的底層勞動女性的性格特點，這種言語粗俗、性格暴躁、缺少女性的細膩與溫柔的為人處世風格直接影響著她的命運發展，也是導致她人生悲劇的根源。”①終于，這個妻子李寶莉逼死了那個本來就脆弱的馬學武，至少她周圍所有的人都是這么認為的。對丈夫馬學武來說，家庭的不如意，被發現偷情的尷尬處境，又被告知下崗的噩耗，這一切已經超出了他能承受的范圍。所以他一躍入江索性結束自己悲劇的生命。最為決絕的是，在遺書中他甚至沒有留給李寶莉一個字。讓人去想他是帶著對自己妻子怎樣的恨離開了這個世界。所以，作為妻子，李寶莉可恨又可憐。

一個女人在步入中年之后，倘若不是一個對于職場有著非凡要求的職業女性，那么對于她來說，妻子和母親應該就是最為重要的兩個身份了。作為妻子，李寶莉已經徹底失敗了，因此她更不能放棄自己作為母親的存在感。但悲劇的人生就是這樣的，不給李寶莉任何喘息的機會，接連擊碎她人生最后的希望。

影片中更多的時間就是在刻畫李寶莉作為母親的形象。就在李寶莉跟蹤丈夫發現他偷情的時候，拿著滅火器準備砸門的她也是因為聽見了一個小孩子和母親說話的聲音才沒有砸開那個門。家庭觀念在李寶莉這樣的女性心中太重要了，幾乎是唯一的支撐。所以為了兒子她也得保全這個家。雖然這個家還是因為自己而失去了馬學武，本來就不圓滿的家庭更是快要散架了。可是李寶莉卻在閨蜜的安慰面前說了這樣一段話：“馬學武往江里一跳，奶奶小寶都得我罩著。我越是要說，這是光芒萬丈。我不會叫我的家散了的。”如果說之前的李寶莉是一個消極又愛惹事的妻子，那么現在的她則是強迫自己樂觀堅強的母親。從這一刻起，她所做的一切都是為了兒子。“挑扁擔”這樣的活兒對男人來說都不是一件容易的事兒，可是李寶莉卻挑起來了。她甚至拒絕了好友的幫助，一心認為自己干的活兒一定能養活一家人，把小寶養大成人。可是她似乎那個時候還沒有意識到兒子對自己的疏遠和冷漠。一門心思的賺錢，為了讓兒子吃得好一點，每天只會重復那一句話“作業寫完了沒”。這一切已經讓兒子開始感到厭煩和嫌惡。父親的慈愛形象本就在兒子心中根深蒂固，她這個“尖酸刻薄”的母親已經離兒子越來越遠了。這之后的片段開始讓觀眾為她揪心難過，作為一個女性，她似乎自己都開始淡化了自己的“女性特質”。“‘女性柔美一直被用來當作衡量女性價值的標準，而出于對男性的迎合，追求外表之美早已內化為古往今來所有女性內心的夢想。但無論從外在容貌和內在氣質上，李寶莉都不符合男權社會對女性的要求標準。顏丙燕所飾演的李寶莉經過十年風吹日曬雨淋的扁擔女生涯，曾經的風韻消失殆盡，活脫脫變成一個皮膚黝黑粗糙，蓬頭垢面，土里土氣的勞動婦女，但她仿佛對自己的紅顏喪盡渾然不覺一般。”②李寶莉幾乎是完全放棄了自己來為這個家庭付出，她依然是強勢的，在外面她不顧一切的搶活兒干，女人的形象早已不用顧及，被人罵也無所謂。可是回到家她卻不再是之前那個在丈夫面前頤指氣使的李寶莉了，她并不多話，面對兒子幾乎是小心翼翼。突然之間為這個母親感到心酸。這個兒子也許真的太不懂事不知感恩，但是這一切卻又是早就埋下了的悲劇的種子。在馬學武葬禮的那天，那么小的一個孩子竟然拍打著自己的母親讓她賠自己爸爸！兒子早已認定，李寶莉就是那個害死自己父親的人。當兒子真的確認了當年報警的就是自己的母親時，這種恨只會越來越深刻。兒子不想去原諒自己的母親，也拒絕接受母親的靠近。李寶莉十多年的含辛茹苦的付出在兒子眼里其實一文不值。這才是一個女人作為母親最大的悲哀吧。

作為一個普通的女人，李寶莉沒什么文化，但是她一直堅守著一個信念，就是“家”。她永遠無法擺脫這個觀念對她的束縛，所以一開始她不愿意放過自己的丈夫，后來她更不愿意放棄兒子這個她唯一的希望。最讓筆者覺得震撼的一段戲是在兒子小寶將要高考的前一天，李寶莉想在家陪陪兒子，給兒子做點兒好吃的，卻被婆婆勸說離開。因為她在家里會讓小寶覺得心煩礙眼，會打擾到小寶的情緒。李寶莉默默地拿著扁擔離開家的那一瞬間，那一根扁擔似乎就要壓垮她了。是的，這個女人的背影越來越無力了，就像能看到那些支撐她的力量一點一點的流走一般。那么無奈和悲傷。但是一切的坍塌應該是在自己的兒子考中高中狀元的那一天，李寶莉以為自己的一切付出都值得了，但也就在這一天，兒子親口否決了她十年的含辛茹苦，十年的犧牲付出，甚至否認了她這個母親！她終于爆發了，連丈夫死的時候都沒有掉過一滴淚的她，挑扁擔那樣辛苦勞累也沒有哭過的她，這一次嚎啕大哭。曾經她以為的“萬丈光芒”原來竟然真的是一場“萬箭穿心”。那天晚上，絢爛的煙花之下映著李寶莉蒼老憔悴的臉，她竟然是微微笑著的，可能在那一刻，半生的糾結辛苦也想就此放下了。就像這煙花一樣，落入江河。她挑著扁擔離開家的那個畫面讓人難過，可憐又可嘆。卻又讓人為她慶幸，因為她對自己的婆婆說：“自從搬進這個房子，每一天的日子過得都還是揪心。要是當年馬學武跟我提離婚的時候，我跟他離了，說不定沒這么多的事兒，大家都過的蠻好的。”慶幸的就是她終于釋然了，離開了這個被好友說是風水即是“萬箭穿心”的房子，她沒有帶著怨恨，甚至原諒了兒子把她趕出這個家的舉動，也終于明白了那個跳江的男人。也許作為妻子，她曾是可恨的。但是作為一個母親，她應該被寬容和尊重。

這應該是一部十分典型的女性電影，李寶莉是這個社會中再普通不過的一個女人，生活中的悲劇遠比我們在電影中看到的多。因此導演塑造了這樣一個女人，她不完美，甚至有些糟糕，但是她卻堅韌無比，以一個女人的身軀承擔了所有的責任并完成了她的堅守。雖然這個家還是散了，至少她終于把自己的兒子送進了大學，這是她一直以來的心愿。一切都很生活化，沒有巨大的夸張，這是真實的世界里正在發生的故事。“每個人有他自己相信的世界，你拍一個東西，你得相信它”，這是導演王竟在接受采訪時說的話。如果這部電影能讓人們去關注那些生活在社會底層的女性，哪怕只是引起人們對自己身邊人的一點關心，我想這已經是很有意義的作品了。

注釋：

①李靜：《世俗環境中的痛楚陰影與美麗光芒——影片萬箭穿心的女性主義闡釋》，《武漢商業服務學院學報》，2012年第6期第85頁。

②張瑤：《社會的文化轉型與人物的“萬箭穿心”——電影《萬箭穿心》的文化考量》，《北京電影學院學報》，2013年第1期第88頁。