紅色文學經典的藝術特點

摘 要：紅色文學經典的概念源自于20世紀90年代，它具有獨特的文學藝術審美價值，在敘事技巧和思想內容等方面具有顯著特點。深入研究紅色文學經典的藝術特點，對了解我國的革命文化及文學發展歷程具有積極意義。本文主要從民間敘事形式、悲劇性的審美傾向、古典文化與世俗文化的融合等方面，全面分析了紅色文學經典的藝術特征。

關鍵詞：紅色文學 藝術特點 文化

20世紀60年代初詩人錢祖承、徐榮街在《接班人之歌》中寫道：“紅色歷史，一頁一頁用血寫；陽光大道，老一輩一步一步踏出來。”形象地描繪了中國共產黨和人民為了取得革命勝利付出的巨大代價。紅色文學經典正是源于革命現實生活，描繪了革命前進中的挫折、勝利，展示了革命生活中的夢想和光榮。相較于其他文學形式，紅色文學經典具有鮮明的特征，它以獨特的文學形式展示了革命先輩的犧牲與偉大，并以特有的內涵傳達了革命的力量。因此，深入研究文學經典的藝術特點，對探析我國文學藝術發展具有重要意義。

一、采用民間敘事藝術

民間文化由勞動人民創造，多存在于社會底層，滿足底層老百姓的精神需求。由于民間文化多出于勞動人民之手，因此，它與高雅的貴族文化有著截然不同的特點。紅色文學經典多是為了服務工農兵，因此，在創作過程中時常考慮工農大眾的文化水平，有機融入民間口頭文學形式。比如李準的小說《李雙雙小傳》即是一個典型的紅色經典文本，李雙雙嫉惡如仇、大公無私的精神品質固然吸引著讀者的注意力，但其與丈夫孫喜旺之間充滿生活趣味的場景也為作品增色不少。李雙雙性格強勢，丈夫孫喜旺則相對弱勢，因此，在二人斗嘴時常以孫喜旺落敗告終。這種人物性格設置就增強了這部紅色經典的喜劇色彩。孫喜旺和李雙雙的人物設置與“東北二人轉”的角色設置較為相似，一個是丑角，一個是旦角，他們一唱一和推動情節發展。孫喜旺膽小自私，李雙雙則大公無私，兩種極為不同的性格難免產生各種摩擦，這些摩擦又衍生出一系列充滿趣味的故事，極大地增強了這部紅色文學作品的喜劇效果，同時也使這部作品呈現出與眾不同的藝術審美價值。趙樹理在其紅色文學創作中同樣吸取了民間文化的敘事藝術，他在1950年創作了短篇小說《登記》，與《小二黑結婚》較為相似，展現了新時期農村青年男女反對包辦婚姻，追求自由戀愛的現象。在這部紅色文學作品中，小晚、艾艾等青年人追求婚姻自由，富有朝氣和活力，極大地增強了作品的藝術感染力。艾艾的母親小飛蛾同樣也給讀者留下了深刻印象。小飛蛾是封建包辦婚姻的受害者，出嫁之前她有自己的意中人，但這種情況在封建農村卻被視為品行不端，婚后又時常遭受丈夫的毒打和婆婆的虐待，在這種生活中小飛蛾逐漸變得麻木，并安于包辦婚姻。她起先對女兒艾艾的愛情并不同意，甚至百般阻撓，但她最終意識到不能讓女兒走自己的老路，支持艾艾和小晚的婚事。正因為如此，趙樹理在塑造小飛蛾這一形象時，并未按照意識形態要求一味地批判，而是在一定程度上保留了民間底層女性的生活場景，表達了對這類舊時期女性的同情。通過以上論述不難發現，紅色文學經典與我國民間文化具有密切關系，也正是這種聯系極大地增強了紅色文學的審美價值。

二、悲壯的審美風格

魯迅先生曾說：“悲劇就是將人生有價值的東西毀滅給人看。”紅色文學經典中的悲劇審美，不僅有悲劇的一般性，還具有與眾不同的美學風格。它不同于莎士比亞的性格悲劇、亞里士多德的過失悲劇。紅色文學經典中呈現的悲劇性雖然也有悲傷與痛惜，但悲而不哀，呈現出一種悲壯之美。這使讀者不僅不會在悲傷中沉淪，還會因悲痛而備受鼓舞。例如夏明翰在就義詩中寫道：“砍頭不要緊，只要主義真。殺了夏明翰，還有后來人。”表明革命者的熱情并不會被反動派撲滅，革命隊伍將不斷壯大，革命前途一片光明。陳毅同志在梅嶺遭到敵人包圍時，曾抱定犧牲決心，并寫下流傳久遠的《梅嶺三章》：“斷頭今日意如何，創業艱難百戰多。此去泉臺招舊部，旌旗十萬斬閻羅。”面對死亡的威脅，并沒有絲毫畏懼和哀怨，詩歌中充滿了愿為革命犧牲自我的高尚精神。即使死后到了陰曹地府，也同樣要集合革命力量，與黑暗社會的統治者進行抗爭。這種悲壯的情懷，讓讀者在為英雄遭遇死亡威脅悲傷的同時，更感受到一種氣貫長虹的精神激勵。紅色文學經典《狼牙山五壯士》同樣具有這種悲壯的審美風格。一支八路軍隊伍根據戰爭形勢，打算與當地群眾轉移，只留下五名戰士負責掩護。戰士們一直頑強地與日寇斗爭，并將敵人引上狼牙山。到達山頂時，戰士們的子彈已經用完，他們就搬起石頭和敵人拼殺。當敵人逼近時，他們義無反顧地縱身跳下萬丈懸崖，用自己的生命譜寫了一曲動人的壯歌。再如《抗日英雄楊靖宇》中，楊靖宇壯烈犧牲之后，兇殘的敵人剖開他的胃，要看看他究竟靠什么生存下來，結果只在腸胃中看到了爛棉絮與野草。這種悲壯的場景使日寇震驚并脫帽致敬。這些悲壯的人物和事件，使得紅色文學經典呈現出一種別樣的藝術魅力。

三、有機融入古典敘事文學

我國古典小說類型多樣，具有很高的藝術審美價值。紅色文學經典雖然關注文學的政治功效，但也有一些革命通俗小說如《烈火金剛》《林海雪原》《鐵道游擊隊》等采用了古典小說的寫作模式，這些作品具有激烈的矛盾和離奇的情節，充分吸引了讀者的注意力。《烈火金剛》就是模仿古典武俠小說創作而成的。武俠小說具有悠久的發展歷史，從唐傳奇、宋元話本、明清白話，一直到現當代的港臺武俠小說，深受社會大眾的喜愛。這些作品的主人公多是江湖俠客，他們以匡扶正義為己任。這類作品多涉及除魔爭霸、復仇奪寶等內容。小說主人公的成長時常與復仇有關，多經歷家族滅門之災，為報家仇歷盡千辛萬苦，在高人指點或幫助之下，最終大仇得報。《烈火金剛》就涉及許多復仇故事，但與傳統武俠小說不同，作品中涉及的多為民族恨、階級仇，這符合當時社會的意識形態。主人公丁尚武生于貧苦家庭，父母遭受地主迫害致死，他踏上復仇之路，歷經種種磨難，最終他參加了革命，并將家仇上升為國恨，為了解放被壓迫的勞苦大眾而不懈奮斗。就作品結構而言，這部紅色文學作品也采用了古典傳奇小說手法，例如第三人稱全知全能的敘事視角、章回體的敘事結構等。同時，為了增強作品的可讀性，時常會設置一些離奇的情節，利用懸念環環相扣，吸引讀者的注意力。正是在創作中借鑒了古典文學的敘事技巧，紅色文學經典具備了超越意識形態的審美價值。

四、大量的民俗描寫

周立波在《山那邊人家》中生動地描繪了婚禮過程、新房布置、喜慶氣氛等。在《山鄉巨變》中他更是引入大量的益陽民俗，繪聲繪色地敘述了盛佳秀與劉雨生結婚時“鬧洞房”的場景：“新娘將茶盤端到盛清明面前，他不接茶，笑著說道：‘你一個人單干嗎？我不領情，請兩位費力抬抬。大家湊著趣慫恿，劉雨生只得過去，跟新娘一起抬著茶盤，把那放了桔餅丁子的甜水一盅一盅敬遍滿房的賓客。”這里“吃抬茶”寓意好事成雙，是一種民間習俗。小說中還談到一些婚禮舊習俗，如“新過門的女子不能見祖宗”，所以，新娘下轎時，婆家人要撐開雨傘遮住神龕子。雖然這些風俗中包含了一些封建元素，但這也正顯示了樹立新風的重要性。鐘敬文就曾說：“在文學創作中應當關注民眾身邊發生的各種事情，以及一些活生生的民俗現象。”除了婚事習俗，一些紅色文學經典中還涉及民間喪事習俗。中國人深受儒家文化浸染，極為注重親情，當至親離世時，往往是人們最動情的時候，因此，各個時期的人民都十分看重親人的喪事。《創業史》第二部描寫了梁寶生帶領社員為王二直杠出喪，孝子栓栓扛著引魂幡，穿著白孝衫，拿著哭喪棒，跟在靈柩后面的人則抬著紙人紙馬和香燭紙錢，親屬們在送葬的路上一路號喪。到了下葬之時，孝子栓栓跳到墓坑中踩土，當墳堆堆好之后，開始燃放鞭炮，葬禮隨之結束，號喪的婦女們也停止哭泣。這種民俗文化使得紅色文學經典更貼近人民生活，更富可讀性，容易引起讀者的情感共鳴。

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作 者：尕藏尼瑪，青海民族大學文學與新聞傳播學院2013級本科在讀，研究方向：漢語言文學（文秘方向）。

編 輯：杜碧媛