“我”怎樣說英雄

阿成小說《趙一曼女士》與大多數傳統小說有所不同，這篇小說的內容從題目中便一目了然，是描寫趙一曼女士的。但是作者在文章開頭并沒有直接引出趙一曼女士，而是由第一人稱“我”展開敘事，以“我”的視覺講述趙一曼女士的故事，而故事又是從“我”與醫院的關系說起。具體來說，文章開頭寫“我”為了巴結那里住院的領導，以獲得一種心理上的安全感而去到哈爾濱的偽市立醫院，由此引出“我”得知了趙一曼女士也曾住過這家醫院，想了解趙一曼女士的故事并把這些故事講述給讀者，在這里，作者是以“我”的口吻講述趙一曼的故事。阿成將自己想象成為故事中的一個角色，讓自己不僅參與到事件過程中，又可以離開作品環境面向讀者進行描述，使讀者身臨其境，感同身受。其次，阿成作為敘事者的視覺受到角色身份的限制，敘述角色本身所不知道的內容，更增加了文章的真實性，這是一種內聚焦的形式。在這里更值得一提的是，阿成的這部作品采取了“跨時空的內聚焦”模式，阿成講述了趙一曼女士所存在的另一個世界的故事，是不同時空的相互聯系，這又與內聚焦有所不同。

阿成采用內聚焦的形式，就會在故事情節中加入推測的內容和語氣。文章中有一處寫道：“我無法猜想趙一曼女士聽到這鐘聲有怎樣的感想……”到后面關于趙一曼女士在病房中的生活和逃走遇害時的情景，這一切都只是作者的推測而已，因為阿成跟趙一曼女士并不生活在同一個時空。

阿成用內聚焦的方式使自己變得更像一個全知全能的敘述者，再由內聚焦中“我”的視角轉變為趙一曼的視角，將趙一曼的事跡進行真實再現。具體正如文章所描寫的，在前一段作者還無法猜測趙一曼女士聽到鐘聲的感想，下一段便自然而然地直接介紹趙一曼女士。阿成眼中的趙一曼是一個略顯瘦秀且成熟的中國女性，她的身上具有不俗的文人氣質和職業軍人的冷峻，有別于他人的風度。趙一曼女士也有一段痛苦的經歷，她將全部的身心獻給了革命事業和廣大人民。大野泰治認為自己抓到了抗日聯軍中一位了不起的大人物，并在審訊趙一曼女士的時候不斷地用鞭子抽打她，還用皮鞋踢傷她。阿成眼中的趙一曼還是一位善于表達，又善于捉摸對方心理的聰明女人。在住院期間，趙一曼女士一共用了二十天就把董警士爭取過來，又很細致和謹慎地與韓護士建立了良好的關系，阿成通過這些事件清晰直接地表達了自己對這位共產黨員的敬佩和喜愛，暗含了對趙一曼革命精神的敬仰，表現出趙一曼女士的英雄形象，讓趙一曼的事跡有血有肉，也讓讀者備受感動。

綜上來說，阿成不僅早在內聚焦中插入了零聚焦的敘事模式，而且能將兩種敘事方式巧妙地銜接在一起，兩種敘事方式不相互沖突，從而產生了很好的效果。

在文章最后，阿成將小說中的視角又轉為“我”的視覺，充分闡釋了限知與全知的結合。阿成在介紹完趙一曼女士受刑并成功爭取了董警士之后，他說了一句：“我佩服這位共產黨的干部。”表達了“我”對趙一曼女士的崇高敬仰，塑造了趙一曼女士善于發動群眾，聰明嚴謹的革命領導人形象?！摆w一曼女士是在珠河縣被日本憲兵槍斃的，那個地方我去過……”阿成以平靜的口吻客觀地說出了趙一曼女士死去的事實。文章最后三段讓人印象深刻，特別是“我”和那位老人在趙一曼女士的紀念碑前的對話，“趙一曼？”“對，趙一曼。”阿成還對趙一曼的紀念碑進行描寫，紀念碑粗糙簡陋，周圍還種滿了松樹，都表達了“我”無限的傷感和惋惜之情。后面又提到了趙一曼女士給孩子留下的兩封信，無一不體現了一個革命者母親對孩子的殷切期望。

阿成的這篇作品在塑造趙一曼這一形象時，還突出了環境對表現人的作用。趙一曼住過的這家醫院，是一座歐洲建筑，阿成不僅介紹了哈爾濱城市的建筑風格，而且描寫了冬季下雪的自然風光及教堂等人文景觀，還特意突出了丁香花在哈爾濱市民心中的地位，為塑造趙一曼女士的形象營造了獨特的藝術氛圍。

距離趙一曼女士英勇就義已經八十一年了，在如今許多人似乎不太了解中國現代史上出現過這樣一位剛毅、頑強的抗日女英雄，她是一位真正的女戰士、革命者。正如她面對殘酷的暴行時，堅定地對敵人喊道：“哪一個中國人不想把你們這些禽獸不如的東洋鬼子趕出中國，我的主義就是抗日！”這聲音如洪鐘大呂，在赤縣神州環繞不去；似長空巨雷，在中國的大地上常常鳴響。

作 者：趙萍，黑龍江外國語學院中文系2016級本科生。

編 輯：康慧 E-mail：kanghuixx@sina.com