朱乃正小幅風景油畫賞析

張瓊輝

摘要：油畫家朱乃正，具有扎實的油畫造型功底，他將美學理論"造境"運用到創作中，追求東西藝術融匯貫通，創作出獨具面貌的造境油畫。朱乃正的小幅風景油畫，縱橫捭闔，韻味天成，在具象與抽象之間，隨意生發之“造境”藝術，超乎象外，得乎寰中。朱乃正的小幅風景油畫，成為國家級藝術珍藏品，奠定了朱乃正的學術地位。

關鍵詞：朱乃正 小幅風景油畫 賞析

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）01-0041-03

朱乃正的精品力作有數十副，如《爽秋》《晴雪》《金色的季節》《青海長云》《風卷山雪》等作品，這些作品不僅曾在全國性美展參展，贏得了眾多觀眾的矚目，許多還成為國家級藝術珍藏品，在不同時期產生過較大影響。朱乃正的藝術庫藏中，還有許多精彩的小幅油畫風景作品，不管是金秋時節、草原晨曲，還是夏日黃昏、大雪初春，或是江南水鄉，西北高原，無不透出生命的活力。這些看似漫不經意的小品，體現了畫家高超的藝術素養，盡顯獨特的藝術價值。

一、朱乃正生平經歷

朱乃正（1935-2013）出生于江蘇南京，祖籍浙江省海鹽縣人，1958年畢業于中央美術學院，學成于京華，1959年春分配到青海省工作。朱乃正自幼勤習書法，楷、草、篆、隸諸體皆擅，少小從顏魯公發軔，青海陋室之長夜孤燈，給朱乃正以歷練。青海二十多年的砥礪磨煉，高天厚土，大山大水，造就出獨一無二的朱乃正。青海相對木訥樸拙的民風，給這位學兼中西的智者以粗獷、質樸、豪放的感受，使其畫作有一種高曠、雄渾、蒼莽無垠之境界。青海悠久深遠的昆侖文化，為他提供了融會貫通的學識底蘊，沒有青海二十年，就沒有一位成熟的畫壇鬼手美術通才朱乃正。朱乃正的油畫作品構思巧妙、富有詩意，有《青海長云》《大漠》《金色的季節》《春華秋實》《五月雪》《雨雪松云》《春雨》《晴雪》《爽秋》《初夏》等諸多油畫作品獲獎并被收藏。朱乃正的油畫寫生，大多表現西部人尋常生息的雪野、草原、山丘、田陌與村落，表現黃土高原、青藏高原高天厚土，大山大水。畫面景物單純、平淡、自然，但卻是概括而不單調，放收有度，表現十分豐富。朱乃正的油畫作品，大不盈尺，小可方寸，精妙傳神之處一絲不茍，朱乃正小幅寫生作品，更是別具一格，畫幅很小而氣勢、境界至大，猶如一顆顆耀眼的珍珠，可遠觀可細讀，意趣盎然，具有真實視覺形態造化之美。隨意生發之“造境”藝術，能夠使人獲得深層的人生感悟，縱橫捭闔，韻味天成。風景寫生的魅力在他的作品中被表現得淋漓盡致，其心路歷程別樣形態的抒發，贏得了眾多觀眾的熱情贊譽。其在藝術領域的博觀廣取，厚積薄發，備受當代藝術界推重。

二、朱乃正油畫風景寫生

朱乃正油畫風景寫生是他藝術的重要組成部分，其風景寫生不僅表現內容非常豐富，大多數尺寸相當小，畫幅雖小，卻能夠以小見大，景的選擇、空間的安排都能夠恰到好處，天空、地面，畫面中遠、中、近的景物，被描繪的非常宏闊、深遠，天高地遠、小中求大，突出一個畫家對大西北的基本感受。大的味道、大境界的審美要求，是朱乃正油畫寫生重要特征。“大”并不等于空洞，在這最單純的視覺世界里，無論是一片藍天，一抹白云，都能顯現大自然豐富的變化，“展方寸之能，而千里在掌”。如此表現中國西北的寫生作品，在中國美術史上也不多見。朱乃正曾經說：“到過西北之后，再看南方的景色就感覺遜色了，格局小了，境界窄了”。朱乃正的繪畫語言不重復。朱乃正在早期的寫生中，每件作品不僅在選景、畫面的構成上不重復，在手法等方面都有不同，欣賞朱乃正的作品，沒有重復乏味之感。這不僅體現出朱乃正在作畫過程中對景感受的具體性，還反映了朱乃正作畫的態度，朱乃正將每一件寫生都看作是“作品”，其作畫的態度決定了不是“隨便”，寫生的幅面雖小，但是，朱乃正卻從不把寫生作為練手的“習作”，他非常強調畫面語言，希望每一件能夠“自成語言”，因為感受越具體，畫面特性越明顯，要想不重復，就一定要摒棄概念化的作畫習慣，如果在寫生過程中，構圖、色彩過于概念化，就很容易產生重復、概念之感，就很難獲得意境的獨立性。

朱乃正油畫風景寫生，對色調的把握非常到位，畫面中外光色彩，無論是晴天、陰天，逆光、夕陽等都可以表現得非常充沛。作者追求的是一種油亮潤澤，分明、明朗的審美。色彩追求飽滿明確，畫作色彩由較為單純的色塊構成，一塊藍天表現得那么純，然而，我們仔細觀察，這塊藍色并不簡單，能夠帶給人一種非常深遠透明的意境之美。如朱乃正描繪的秋天的色彩，斑斕豐富的《秋聲》圖，幾個不同區域的色塊，乍看起來有微小的區別，但是，畫作的每一塊區域都有自己相對獨立的色彩傾向，色彩的空氣感不同，不同色塊組織在一起，畫面色調就會顯得和諧統一。朱乃正油畫風景寫生中，還常點綴鳥，牛、電線桿、人物等極小的景或物，相映之下，由于有了動與靜的搭配，更顯景的開闊與“境”的博大。當然，對于極小的畫面而言，這些點綴物需要描繪得極小，點綴的位置是否恰當，確有很大難度。如《秋云》遠處牛和人物，小得難以發覺，這些小的點綴對于畫家的技巧是考驗，雖然是常人難以達到的，卻也增加了畫面的生趣。因為畫面極小，朱乃正有時采用毛筆作畫，錐形的筆靈活多變，大片的涂抹可用中鋒和側鋒，畫面極小點、劃的勾勒描繪，則可以用筆尖。朱乃正也常用刮刀作畫，有時毛筆、刮刀交互使用，這樣，有利于增強畫作的表現力。

三、朱乃正小幅風景油畫賞析

朱乃正小幅風景油畫，有許多具有代表性的畫作，朱乃正在離開青海之前，作于甘南的一批小油畫寫生，標志著他的小幅風景油畫已經進入一個成熟的階段，許多畫作給我們留下了深刻印象。如《夏》《寧靜》《林間行落》《收青稞》《祁連山城》《布哈河》《靜靜小河》《神秘的青海湖》《小水潭》等系列作品，顯示出畫家已經從關注生活、自然表象的美，逐步開始升華意境，更多地關注藝術本身的美。形式上的探索求新，主動追求畫面意境，線條的個性化特征，點、線之間抽象呼應與制約，使得畫面更具有獨立審美意蘊。畫面豪放簡約與細密精致逐漸清晰。朱乃正小幅風景油畫畫面語言都圍繞著“境”，其作為畫面的最高要求就是“境”的飽滿，這種意境之所以產生，是因為作品想要營造一種“靜”的感覺，朱乃正認為，文學作品格調高的東西都是靜的。《夏》《寧靜》中高原逆光的云，逆光挺拔的楊樹，在靜中顯示出那份耀眼的光芒，《林間行落》的輕松愜意，《收青稞》中輝煌燦爛的晚霞，還有《祁連山城》牛心山的高大莊嚴，《布哈河》河水的清冽，一個鮮有人駐足的《小水潭》等等，都給人一種不一樣的審美情致，簡練寫意的運筆，靜的和諧，“意”的表達達到飽和。

朱乃正小幅風景油畫，在成熟期的作品中，選景和取舍更為突出“簡”的個性化語言，深層次的提煉畫作中的內在美。朱乃正極為精妙之作《清晨》，畫面基本構成關系“簡單”至極，前景的枯草刻畫得相當深入，草地的綠色，枯草的淡黃，淡藍色的天空，遠處有藏女背水行走，畫面構成關系單純至極，橫是平直的地平線，縱是向后縱深的大空間，為了表現空間的深遠，前景中枯草刻畫得那么細微，遠處藏女背水也不是隨隨便便安排的，單純、精妙、匠心，“簡”的個性化語言，匯聚在一張小畫中。朱乃正畫作由“寫境”發展到“造境”，藝術不斷發展有賴于此。看似不可入畫的景，在他的筆下，就可能變為一件獨特的作品。不用刻意地去選景，一切都可以入畫，成為一件完整的作品。朱乃正對于“造境”的把握，在于其“隨心所欲”，“不常規”的個性化寫生語言。可以說處處是景，處處是畫。如《梨花爛漫》，作者采用的點、隊等手法，將一樹正在怒放似雪的梨花描繪得淋漓盡致，花朵之間微妙的不同都被表現出來，仔細觀察，可以感受花辯與花朵的形狀，可以窺見一個精微的世界，花朵的朝向，陽光下花瓣冷暖關系，在其微小的畫作中也被精微地表現出來，顯造物主的神奇創造。

在朱乃正小幅風景油畫中，“線”起到了突出骨架的作用。“線”可以是一條路，也可以是山石的陰影，或者是黑白分明的山的輪廓，幾抹綠茵、絲絲的云，或者一排排的林木村舍。如《輝耀土坡》輪廓清晰有力，舒卷的夏云，交錯的溝壑，畫面中阡陌交錯，花草枝葉、雨絲風片，成為依附于“骨”的景物取舍，表現了一種更為明確的主次意識。《平常坡樹》《隴中一警》，形、色、空間、質感等用筆來解決，產生有力簡練的大線條，厚重的油彩相互擠壓，筆之間的交織、碰撞，松軟的沙石、蓬松的樹，表現可謂豐富。為了使筆觸更為明顯有力，加強畫面用筆的力量，作者還將黑色顏料摻雜其中，更顯氣象的博大。有神秘、有壓抑，也有希冀的《神秘的青海湖》，畫面流露的情緒非常特殊，其畫作色彩極為沉郁，沉寂壓抑的水、天，與極為亮麗的躍動的水鳥形成了比較強烈的動靜、明暗之間的對比，整幅畫作，“線”在構成中所起的作用比較突出，作者重視線的運用，有意識地尋找線的韻律，同時，線條整體的律動，大大小小景物的安排，像是旋律中的音符，以線條作為畫面的框架，營造了一種虛、實、緩、急的抽象意味。這一點是朱乃正油畫作品中比較突出的特征，畫家運用線把景物“串”了起來，重復的一起、一伏，大自然基本的生命律動，畫面情緒非常明朗，是一種高度和諧的要求。

四、結語

朱乃正小幅風景油畫，體現了畫家高超的藝術素養。畫家將人生的閱歷、體悟通過畫作投射出去，將單純的景物通過“造境”化作一幅幅精美的藝術作品，朱乃正所創作的油畫，皆與畫家心靈有著呼應，豐富細微的自然形態，通過色彩、線條的不同組合，便別有一番韻味。畫幅雖小，卻能夠以小見大，在賞析中留有回味，盡顯獨特的藝術價值。

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