陳虹：歷史畫《筧橋雄鷹
——1937杭州“八·一四”空戰》創作記

“百年追夢”是由浙江省委宣傳部、浙江省文聯組織實施，浙江省美術家協會承辦的反映浙江大地從1840年至1949年近現代歷史人物和重大事件的美術創作精品工程。

選擇“杭州‘八·一四’空戰”作為我的創作選題是有一定偶然性的。2014年11月11日，由浙江省美術家協會組織召開的“百年追夢”浙江美術創作精品工程啟動會議前，受邀參與創作的作者們先根據由省美協提供的此次精品工程創作選題目錄，選擇各自的創作題材，選題目錄到我手時，中國畫部份選題已所剩無幾，在僅有的選題中，唯一有挑戰性的就是《杭州“八·一四”空戰》，腦海中出現的是用中國畫的手法表現現代戰爭中大型機械間的搏斗，是飛機的鋼鐵結構與戰火硝煙混雜的畫面氛圍，與同去的池師商量后決定選此題材。

另，此選題差一點被中國畫組其他老師以不合適中國畫創作為由退回組委會，這是題外話。

11月18日與浙江省美術家協會簽訂了創作責任書。

在接到創作任務前，對這一載入史冊的筧橋空戰，通過與此相關的影視劇觀看及博物館的陳列參觀，已有一定的了解，但要完成一幅大型的歷史畫，需要大量詳實的資料，好在有互聯網，開始的幾個月一有時間就在網絡的歷史空間中漫游，逐漸地深入到事件的深處。

英雄高志航

抗戰時期的筧橋航校

筧橋空戰的英雄們（從左至右：高志航、樂以琴、李桂丹、劉粹剛）

“八·一四”空戰（1937.8.14），中國空軍抗擊日軍飛機空襲杭州筧橋的作戰，又稱“筧橋空戰”。

1937年“七七”盧溝橋抗戰爆發后，日軍發動全面侵華戰爭。8月13日，日軍以重兵向上海發動進攻。

1937年8月14日，即淞滬會戰爆發后的第二天，日軍鹿屋及木更津海軍航空隊18架九六式陸上攻擊機14時50分由臺北松山機場起飛，轟炸大陸沿海機場，其中9架飛臨杭州筧橋機場上空，因華東沿海一帶正值臺風過境，烏云密布，能見度極差，投彈命中率不高。中國空軍第4大隊在高志航大隊長率領下，駕駛霍克III戰斗機騰空迎戰，從云層上摸索到云層下，發現敵機后，立即占據有利位置，展開攻擊。日機慌亂投下剩余炸彈，企圖逃跑，但中國空軍緊緊咬住日機，瞄準開火。一陣短暫的空戰，高志航等人共擊落日機3架，擊傷1架，而第4大隊僅有1架戰斗機輕傷，首創中國空軍抗戰中一次空戰4比0的光輝戰績。

此次空戰是中國空軍抗擊日軍空中襲擊的第一次作戰。首戰獲勝，給日軍以沉重打擊，極大地鼓舞了中國軍民抗日斗志，增強了戰勝侵略者的信心。為紀念首次空戰勝利，國民政府將8月14日定為“空軍節”。

“霍克Ⅲ”驅逐機模型

《筧橋雄鷹—1937杭州“八·一四”空戰》草圖 陳虹

作為歷史畫所需應有人物、地點（空間環境）、事件及相應的服飾、道具等因素構成。

人物：我方—中國空軍驅逐機四大隊，參戰飛行員：高志航、李桂丹、樂以琴、劉粹剛等。

敵方—日本海軍木更津航空隊、鹿屋航空隊。

地點：錢塘江流域。

氣象環境：正值臺風過境，亂云飛渡。

事件：現代化戰爭，空戰。

道具：雙方飛機型制，我方為“霍克III”驅逐機，敵方為“九六式”陸上攻擊機。為了更好的多角度描繪飛機的各種飛行姿態，特地購買了以上兩款按比例縮小的飛機模型4架。

服飾：作為當時中國空軍的作戰服，根據年代久遠的歷史照片，只能有個模糊的大致形狀，查看臺灣上世紀70年代拍攝的金馬獲獎影片《筧橋英烈傳》，片中的服飾為國民黨空軍赴臺后的軍服，也許當時中國空軍初創時，幾乎所有設備依靠進口，軍服沒有統一的制式?？箲饡r期中國空軍的設備有歐式、蘇式和美式，最后還是兩部國產電視劇《遠去的飛鷹》《血戰長空》中的服飾相對接近歷史照片，最近播出的《東方戰場》也能起到相互佐證的作用，這三部電視劇都詳細描述了筧橋空戰的過程。

《筧橋雄鷹—1937杭州“八·一四”空戰》草圖（局部） 陳虹

在基本厘清歷史事件的各種因素后，慢慢地進入創作構思階段。如果單一復制歷史場境，只描繪雙方戰機的搏殺，很難表現主體人物的形象，因為飛行員操縱飛機時在機倉中只露出衣領以上部位，頭戴飛行帽和防風鏡，基本上看不清誰是誰。根據空戰題材的特殊性，決定打破單一視線的時空關系，采用跨時空、多視角、天上地面相互重疊的畫面結構，盡量表達出這一戰役前后的歷史空間。按此設想，最初構思是空中的戰斗與地面為我軍吶喊助威的民眾同時以近景的形式出現在畫面，空中與地面融為一體。沒形成具體的畫面前，一切都是模糊的印象。構圖階段，從開始以人物為主的方型構圖到能容納更多信息的壁畫式的橫向構圖，接近了最初想要表達的設想。烏云翻滾，濃黑的猛獸般的巨大機械在空中上下翻飛搏殺，柔弱的人群擠作一堆，緊張地注視著空戰的勝負，天空下畢竟是自己的家園。

2015年5月前，向組委會提交了表達初步設想的素描稿和水墨稿，經過兩輪的審稿，基本同意了此畫的畫面結構，但對畫面人物部分提出了他們的要求，認為畫面的中心人物應以英勇的中國飛行員為主體，民眾可以不表現。據此，決定先按要求放大稿子。

5月中旬開始制作原大素描稿，這一步驟是我個人的創作習慣，大型創作所涉及的物體間的疏密組合、相互關系及服飾、道具的細節，環境氛圍的營造，可大致在這一過程中得到解決，特別放大到原大后的整體視覺感受會決定完成稿的整體畫面效果。

在這一稿中，根據意見，以高志航與其戰友劉粹剛、李桂丹、樂以琴時稱中國空軍 “四大金剛”的英雄群像占據畫面中心。

畫面右側背景人物以蔣介石、宋美齡、周至柔和無名飛行員組成，特別前三人與當時中國空軍的建設和“八·一四”一役的勝利有著密切的關系，也是事件的推動者、決策者，對他們的肯定，是一種對歷史的客觀態度。

畫面的左側背景人物是觀戰的民眾和在日機轟炸中幸存的兒童，兒童形象是“八·一四”空戰前一天淞滬會戰時日軍轟炸閘口時一張歷史照片的重現。畫面中出現民眾和兒童，是為了表現勇士們參與戰爭的意義—參與戰爭的目的就是保護自己的國民不受傷害。

整個畫面兩側是空戰場面，畫面結構似展開雙翼的巨鳥。

細節的處理也在跟進，臺風過境時的翻滾烏云，激烈空戰時的四射火焰，一旦具體到畫面形象，都比較難處理，簡單的做法也有，以濃淡渲染的方式也能出效果。恰好在畫這張作品的同時，還在準備全國中華文明歷史題材美術工程選題之一的創作工作，翻閱資料時發現元明時期的宗教水陸畫里的云彩很有特點，有適合改造成臺風形象的感覺，試著在大稿上畫了一截，效果很好，畫面立刻呈現中國氣派，有點意外。隨之火焰問題也解決了，對業已完成的人物造型，也重新做了向傳統人物造像趣味靠攏的改動。

6月初，素描稿完成，7月開始制作正稿，2016年6月，作品完成。

期間，經歷了幾次審稿和畫面的調整。

在創作《杭州“八·一四”空戰》的一年多來，每每在描繪這些年輕的面容時，都會產生一種莫名而由衷的崇敬感。80年前，就在我們城市的上空，他們像鷹一樣在蒼穹下保衛著我們共同的家園?！?/p>

《筧橋雄鷹—1937杭州“ 八 ·一四” 空戰》草圖 (局部) 陳虹

《筧橋雄鷹—1937杭州“八·一四”空戰》草圖 陳虹

筧橋雄鷹——1937杭州“八·一四”空戰 200cm×850cm 2016年 陳虹

筧橋雄鷹——1937杭州“八·一四”空戰（局部） 陳虹

筧橋雄鷹——1937杭州“八·一四”空戰（局部） 陳虹

筧橋雄鷹——1937杭州“八·一四”空戰（局部） 陳虹

筧橋雄鷹——1937杭州“八·一四”空戰（局部） 陳虹