富平小說(shuō)創(chuàng)作現(xiàn)象掃描

仵埂

我搞文學(xué)批評(píng)這么多年，天南海北的作家也見(jiàn)識(shí)了不少，但就一個(gè)縣域來(lái)說(shuō)，能結(jié)識(shí)近二十位創(chuàng)作者，卻惟有故鄉(xiāng)。

因了故鄉(xiāng)的緣故，我總能在不同時(shí)間不同場(chǎng)合與富平作家結(jié)緣，他們的名字，他們的作品，總能跳進(jìn)我的視域，引起我的關(guān)注。當(dāng)然，這個(gè)群體里，有的是長(zhǎng)期生活扎根在故鄉(xiāng)的作家，如曾長(zhǎng)安、喊雷、楊英武、張更祥（耿祥）、李印功、王保衛(wèi)、康凱鵬等等；也有的是生于斯長(zhǎng)于斯，最后卻展翅高飛，在更大的空間發(fā)展的異鄉(xiāng)人，如黨益民、林喜樂(lè)、王高印、仵新社等。有的取得了很大的創(chuàng)作成績(jī)，產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響；有的更多是業(yè)余愛(ài)好，利用閑暇時(shí)間，揮灑一下自己的郁結(jié)之情。每一個(gè)創(chuàng)作者的境遇、天賦和努力是不一樣的，所以，其作品格局及其創(chuàng)作成就也就大不一樣。

一

富平文學(xué)的當(dāng)代發(fā)展，的確是一個(gè)很好的命題，從學(xué)術(shù)規(guī)范出發(fā)，須得解決幾個(gè)問(wèn)題。第一個(gè)迎面而來(lái)的問(wèn)題是，當(dāng)代從哪個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)開(kāi)始？

依據(jù)現(xiàn)成的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史體例，一般是將1949年劃為當(dāng)代起始點(diǎn)，一直到新世紀(jì)，都算作當(dāng)代文學(xué)發(fā)生的范疇。細(xì)分的話，一般會(huì)將“文革”結(jié)束“四人幫”垮臺(tái)的1976年作為“新時(shí)期文學(xué)”的開(kāi)始。前段不說(shuō)，就以新時(shí)期文學(xué)作為富平當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的起始，那么，上世紀(jì)70年代末期到80年代，活躍在陜西乃至全國(guó)文壇的富平作家，是曾長(zhǎng)安、孫一農(nóng)、仵從巨、喊雷、柯喜堂、袁秋香、耿祥、肖建國(guó)、齊宇強(qiáng)等等，他們中有些人的作品，曾引起全國(guó)性關(guān)注，比如仵從巨的短篇小說(shuō)《賣書(shū)的》，1982年11月22日在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表，后又在中央廣播電臺(tái)播出，好評(píng)如潮。喊雷的小小說(shuō)，被《作家文摘》《中國(guó)文學(xué)》《讀者》《小說(shuō)選刊》等全國(guó)性報(bào)刊多次轉(zhuǎn)載，《生死抉擇》還被收入初中語(yǔ)文課本。在我所參與主編的《陜西文學(xué)六十年·短篇小說(shuō)卷》中，他們兩人都同時(shí)入選。

假如我們將概述的視點(diǎn)收回到21世紀(jì)，那么只能觀照近十余年的富平文學(xué)發(fā)展?fàn)蠲玻渚坝^當(dāng)然又是另一種樣子了，敘述重心會(huì)非常不同。

第二個(gè)問(wèn)題是“富平作家”的概念。這里涉及的問(wèn)題是，哪些人可以包含在富平作家的范圍內(nèi)？固然，從生到死，一輩子不離這片熱土的富平作家，當(dāng)然是徹底的富平作家。那么，在富平出生讀書(shū)，后來(lái)又到外地發(fā)展的作家，還算不算富平作家？無(wú)疑，他們身上永遠(yuǎn)的烙印是富平籍。這個(gè)問(wèn)題，我依據(jù)陜西省作家協(xié)會(huì)對(duì)這個(gè)問(wèn)題的區(qū)分界定為據(jù)。他們的界定是，那些主動(dòng)參加陜西作協(xié)活動(dòng)并成為陜西簽約作家的陜籍外地作家，一概視為陜西作家。我是柳青文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委，當(dāng)年在評(píng)審“柳青文學(xué)獎(jiǎng)”時(shí)，就這個(gè)身份界定問(wèn)題，評(píng)委們做過(guò)討論，最后達(dá)成一致。于是，黨益民盡管在外省工作，但也作為陜籍作家獲得“柳青文學(xué)獎(jiǎng)”。因之，我將富平籍在外工作的作家，都列入富平作家行列。

第三個(gè)問(wèn)題是我們所論作家作品的體裁范圍。文學(xué)的體裁廣闊，一般來(lái)說(shuō)，有小說(shuō)、散文、戲劇、詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)、影視劇本等等。有的作家一生傾力于小說(shuō)寫(xiě)作，如黨益民、耿祥、林喜樂(lè)等，有的作家在詩(shī)歌創(chuàng)作上用力甚勤，如王茂義、王保衛(wèi)等；有的作家一生主要寫(xiě)作戲劇，如曾長(zhǎng)安等。這樣看來(lái)，在一篇數(shù)千字的小文里，要對(duì)眾多作家的不同體裁的創(chuàng)作展開(kāi)全面評(píng)述，顯然是難以完成的任務(wù)。

因此，通過(guò)對(duì)上述三個(gè)問(wèn)題的討論，我這樣從時(shí)間、作家、體裁三個(gè)方面，界定自己這篇概述文章的討論范圍。在時(shí)間上，以2000年之后的創(chuàng)作作為討論區(qū)間；在體裁上，確定小說(shuō)創(chuàng)作作為范圍；在作家的選定上，所有富平籍的作家，不管其目下工作地在何方，全部收入其間。

即使這樣，我僅僅討論富平籍作家近十余年的小說(shuō)創(chuàng)作，也難免會(huì)犯以偏概全的問(wèn)題。下面我僅就近年來(lái)自己所了解的富平籍作家的小說(shuō)創(chuàng)作做以印象式掃描。

二

黨益民，這個(gè)軍旅作家，2010年12月8日見(jiàn)他時(shí)，是在第二屆柳青文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)會(huì)上，我們都有作品獲獎(jiǎng)，我是理論，他是長(zhǎng)篇，叫《石羊里的西夏》。

那天晚上，我們一起在西安小寨的一個(gè)茶館見(jiàn)面，有邢小利、張鋮等朋友。自此，我記住了這位深具創(chuàng)作潛力的鄉(xiāng)黨。翌年夏，黨益民送我長(zhǎng)篇新作《阿宮》，書(shū)名是從富平的“阿宮腔”借來(lái)的，我想，其素材一定來(lái)自我們共同生活過(guò)的那片土地。回到家，就迫不及待地打開(kāi)書(shū)來(lái)，想看看鄉(xiāng)黨筆下的富平是什么樣子。細(xì)看之后，完全顛覆了我的預(yù)測(cè)，他筆下的故事，幾乎全是自己的編織想象，印象最深的是他對(duì)小說(shuō)故事的羅織能力，絲絲入理，環(huán)環(huán)相扣，看的人不能自已，放不下手。

《阿宮》的每章獨(dú)立成篇，但是其中有一條暗線，將各個(gè)章節(jié)相連，這就是阿宮腔的流傳。每個(gè)章節(jié)非常好讀，都有意想不到的節(jié)外生枝、妙筆生花之處，極其引人。由此我知道了黨益民的小說(shuō)風(fēng)格特征，他絕不會(huì)將作品寫(xiě)得沉悶，奇特跌宕的故事和頗具傳奇性的人物，構(gòu)成他的小說(shuō)敘事的底色。他筆下的女子，個(gè)個(gè)敢愛(ài)敢恨，義薄云天，比如小說(shuō)中小娥和大娥，菜葉和順子，柳葉和嚴(yán)奎，這些姑娘身上有著那樣巨大的力量，大膽狂野，敢于撕裂挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的處境。這些，都留給我強(qiáng)烈鮮明的印象，至今猶能記住。

無(wú)疑，在小說(shuō)藝術(shù)的敘事、結(jié)構(gòu)和人物塑造方面，黨益民已經(jīng)駕輕就熟，能比較老練地運(yùn)斤成風(fēng)、游刃有余了。其實(shí)，在見(jiàn)到黨益民之前，我就從不同渠道聽(tīng)說(shuō)過(guò)他，故鄉(xiāng)，總是關(guān)注那些在外有了實(shí)績(jī)，整出點(diǎn)兒名堂的人，并以之為耀。大約是2010年夏初，我無(wú)意中看到他的長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的電視劇《一路格桑花》，這是一部軍旅題材的作品，表現(xiàn)川藏筑路官兵的故事，屬于主旋律。但是蠻感人，我和家人一起看，告訴母親說(shuō)，這部電視劇是咱們富平的一個(gè)作家寫(xiě)的。

三

和張更祥（筆名耿祥）的熟識(shí)，是在上世紀(jì)70年代。那時(shí)，圍繞富平文化館和文化館所辦刊物《富平文藝》，成長(zhǎng)起來(lái)一批作家，耿祥是其中之一。高考制度恢復(fù)后，這些業(yè)余作者紛紛上了大學(xué)，如仵從巨、袁秋香、齊宇強(qiáng)、孫一農(nóng)、肖建國(guó)等等，留下來(lái)的如曾長(zhǎng)安、耿祥等人。曾長(zhǎng)安成為富平乃至陜西戲劇創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，創(chuàng)作出一系列具有廣泛影響的戲劇作品，如《兩家親》《三姑娘》《四季歌》《五味什字》《大秦將軍》等等。耿祥則一直堅(jiān)持小說(shuō)創(chuàng)作。到了1970年代末期，耿祥就已經(jīng)寫(xiě)出了非常不錯(cuò)的短篇，像《王龍種菜子》。到了1980年代，耿祥在《飛天》《百花》《西岳》等刊發(fā)表了一系列中短篇小說(shuō)，如：《第五把手》《老兄老弟》《黑妮的悲劇》《第一把手》等；他的中篇《縣長(zhǎng)秘書(shū)的手記》，也曾獲得《收獲》編輯的好評(píng)。這樣的創(chuàng)作業(yè)績(jī)，在1980年代是非常讓人艷羨的，由此可見(jiàn)耿祥的寫(xiě)作起點(diǎn)頗高，且才情不凡。

耿祥在2011年春出版的長(zhǎng)篇《田韓堡》，可以說(shuō)是帶有他一生創(chuàng)作的總結(jié)性成果。他曾讓我為他的小說(shuō)寫(xiě)序，序中我對(duì)作品這樣評(píng)價(jià)：“小說(shuō)記載了一個(gè)村子從‘文革到改革開(kāi)放的巨大歷史變遷，表現(xiàn)了各色人物的命運(yùn)沉浮。一個(gè)村莊三十年的歷史滄桑，一段歷史中底層農(nóng)民的生活形態(tài)，被刻畫(huà)得如此準(zhǔn)確和精到。閱讀小說(shuō)，仿佛重新返回那個(gè)歲月中。耿祥的小說(shuō)筆法非常質(zhì)樸，沒(méi)有飛揚(yáng)浪漫的超現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，非常老實(shí)地寫(xiě)出了發(fā)生在那片土地上的故事，以及那段歷史中各色人物的狀貌和活動(dòng)。我想，假如再過(guò)五十年、一百年，我們想尋覓那段歷史的蹤跡，那段歷史中人的言行記錄、生活特征，《田韓堡》算是一個(gè)忠實(shí)的記錄樣本。”

四

楊英武（筆名啞鸚鵡）是富平作協(xié)主席。據(jù)我了解，縣作協(xié)既無(wú)編制亦無(wú)經(jīng)費(fèi)，那么要搞個(gè)活動(dòng)，只能四處化緣或自掏腰包了。英武是熱心人，為之忙前忙后，傾注了自己的熱情和心血。

英武迷戀文學(xué)也蠻早，1988年開(kāi)始，就有作品見(jiàn)于《小小說(shuō)月報(bào)》《短篇小說(shuō)》《延河》等報(bào)刊，先后出版有中短篇小說(shuō)集《天地有眼》《意外》。

2011年，他推出長(zhǎng)篇小說(shuō)《藏鳳巷》。這部小說(shuō)，描寫(xiě)的是關(guān)中平原地區(qū)的故事。一個(gè)古老的具有神秘色彩的小鎮(zhèn)御苑鎮(zhèn)，有個(gè)巷子叫“藏鳳巷”，這個(gè)巷子，有一戶姓楊的財(cái)東及其后代，在二十多年的生存遭際中，因慈禧太后的一顆寶珠而得名，并因之備受人們注目。小說(shuō)圍繞這顆寶珠編織故事，幾代人的愛(ài)恨情仇由之展開(kāi)。爭(zhēng)斗廝殺風(fēng)風(fēng)雨雨，最終一切終歸沉寂。作者的創(chuàng)作意圖，大約是想藉此喚起讀者對(duì)人性中善與惡的思考。

英武的這部長(zhǎng)篇，陜西作協(xié)曾于2012年召開(kāi)研討會(huì)，與會(huì)專家也多有好評(píng)，被譽(yù)為一部地域性的風(fēng)情小說(shuō)。

五

富平作家群里，論年齡，李印功屬于1950年代那一撥人，但是若論小說(shuō)創(chuàng)作，他則出道最晚。幾年前，他才開(kāi)始晚景中的筆耕，但一出道就表現(xiàn)不俗。

據(jù)我所知，他一直在媒體工作，退休后，開(kāi)始給省電視臺(tái)寫(xiě)“碎戲”，而且一發(fā)而不可收，寫(xiě)了近百部碎戲劇本，創(chuàng)作力可謂旺盛。而且，他寫(xiě)的碎戲成活率極高，有94部被錄用播出，且廣獲好評(píng)贊譽(yù)，由此可知他是一個(gè)極會(huì)營(yíng)造戲劇沖突的人。

進(jìn)入小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域后，也是一發(fā)而不可收，潛下心去，一口氣寫(xiě)成長(zhǎng)篇《胭脂嶺》，緊接著又寫(xiě)成一部《野女鎮(zhèn)》。對(duì)他的創(chuàng)作活力，我真是從心底嘆服。他在寫(xiě)第一部長(zhǎng)篇之前，沒(méi)見(jiàn)他寫(xiě)過(guò)中短篇，一開(kāi)筆就是長(zhǎng)篇，且能達(dá)此水準(zhǔn)，讓人驚奇。他對(duì)生活的理解把握，對(duì)人物命運(yùn)的安排，故事的營(yíng)造等等，你無(wú)法把他看做一個(gè)剛剛進(jìn)入小說(shuō)寫(xiě)作的新手。我覺(jué)得他天賦里就帶著寫(xiě)小說(shuō)的命數(shù)，只是他發(fā)現(xiàn)得太晚。要是他早在這方面用力，可能會(huì)有大成就。

當(dāng)然，現(xiàn)在能如此也難得。第一次見(jiàn)他，覺(jué)得他渾身洋溢著熱情和力量，非常具有內(nèi)在能量，我指的是個(gè)人體能中的精神活力。他的第二部長(zhǎng)篇正在籌劃出版。他的小說(shuō)若能在主題提煉和思想概括力方面再上層樓，那一定會(huì)上升為另一個(gè)境界。

六

林喜樂(lè)的作品，我前幾年曾讀過(guò)他的中短篇，寫(xiě)得精粹。當(dāng)然是那種極為老道的筆法，對(duì)人物故事的敘寫(xiě)營(yíng)造，極為純熟，小說(shuō)語(yǔ)言也洗練，意象也蠻有意味。他在西安的稅務(wù)部門工作，創(chuàng)作成績(jī)也蠻大。他寫(xiě)了不少影視劇，聽(tīng)說(shuō)他后來(lái)有幾個(gè)長(zhǎng)篇問(wèn)世，可惜我還沒(méi)有閱讀。他在全國(guó)性重要期刊發(fā)表了許多作品，受到了相當(dāng)?shù)年P(guān)注。

康凱鵬寫(xiě)過(guò)《賈島傳》，出過(guò)散文集，其中《賈島傳》用去他極大時(shí)間精力。這類紀(jì)傳類小說(shuō)，重要的是史料功夫，當(dāng)然也包含組織故事的能力，對(duì)傳主的刻畫(huà)和把握。《賈島傳》后來(lái)被人剽竊，現(xiàn)在還在維權(quán)中。特別值得一提的是，康凱鵬考證了賈島曾在富平的游歷故事，并努力推動(dòng)賈島墓的修建。他有一批作品，像是記人記事的散文，也像是短篇小說(shuō)，人物形象很是生動(dòng)，比如《豆腐黑女》《甑糕劉二》等，作品具有較強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)功底，感情真摯樸素，很能觸動(dòng)人心，但是在故事的結(jié)構(gòu)上還顯得散漫，敘事語(yǔ)言也不夠個(gè)性化。

王保衛(wèi)寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)，有《火山口》《黑石村往事》等，也有不錯(cuò)的反響。

七

這兒，我還要特別提到從富平走出的兩位作者，一個(gè)叫王高印，一個(gè)叫仵新社。他們至今還不為人所知，但是他們的創(chuàng)作力卻不可小覷。

王高印寫(xiě)有五部長(zhǎng)篇，其中的一部叫《紅紙人》，北京華文出版社正待推出。他的創(chuàng)作水平，以我的判斷，即使放到中國(guó)一流作家的行列里，也毫不遜色。

仵新社的長(zhǎng)篇《漢中蓄勢(shì)》，是表現(xiàn)楚漢相爭(zhēng)的歷史小說(shuō)。小說(shuō)寫(xiě)鴻門宴之后，劉邦退居漢中，厲兵秣馬，養(yǎng)精蓄銳，謀劃天下大事。劉邦在漢中的幾個(gè)月，到底干了什么？歷史幾無(wú)記載，但是作者卻憑借自己的豐富想象力和史識(shí)，創(chuàng)作出令人拿起就不肯放下的好作品。這部作品陜西師大出版社正籌劃出版。

上面是我所接觸到的富平作家小說(shuō)創(chuàng)作概況，我想，一定還有我沒(méi)有接觸到的作家，遺珠之憾，在所難免。期望此文的寫(xiě)作，喚起更多人對(duì)富平文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)注。

富平文脈源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，老城上建于1869年的望湖樓就是其象征。它的南墻正中匾題“藏書(shū)”二字。1970年代，朋友齊宇強(qiáng)就在望湖樓所在的小學(xué)教書(shū)，他帶我上去，那種深厚典雅讓人肅然起敬的歷史文化感，鉆進(jìn)我的心頭，至今縈繞不息。

作者簡(jiǎn)介

仵 埂 著名文藝評(píng)論家、西安音樂(lè)學(xué)院教授