《駕駛我的車》互文性解讀

摘 要：互文性是指每一個(gè)文本都與其它文本有著各種各樣的聯(lián)系，從而每一文本都與其它文本構(gòu)成互文關(guān)系。《駕駛我的車》與《drive my car》和《萬(wàn)尼亞舅舅》有著明顯的互文關(guān)系。本文將從《駕駛我的車》的文本特色和戲仿兩個(gè)角度對(duì)其互文性進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：《駕駛我的車》；互文性；文本特色；戲仿

作者簡(jiǎn)介：劉曉曉，西安交通大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院研究生。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-05-0-02

互文性作為一種在結(jié)構(gòu)主義和后結(jié)構(gòu)主義思潮中產(chǎn)生的文本理論，自確立起至今已成為當(dāng)代文學(xué)理論的重要術(shù)語(yǔ)。這一概念首先由法國(guó)符號(hào)學(xué)家、女權(quán)主義批評(píng)家朱麗婭·克里斯蒂娃在其《符號(hào)學(xué)》一書中提出：“任何作品的本文都像許多行文的鑲嵌品那樣構(gòu)成的，任何本文都是其它本文的吸收和轉(zhuǎn)化。”其基本內(nèi)涵是，每一個(gè)文本都與其它文本有著各種各樣的聯(lián)系，每一文本都是對(duì)其它文本的吸收與轉(zhuǎn)化，它們相互參照，彼此牽連，形成一個(gè)潛力無(wú)限的開放網(wǎng)絡(luò)，從而每一文本都與其它文本構(gòu)成互文關(guān)系。本文將依照此理論對(duì)《駕駛我的車》進(jìn)行解讀。

該短篇是日本作家村上春樹于2014年出版的《沒有女人的男人們》這一小說(shuō)集的開篇之作，一出版就受到多方的關(guān)注。該短篇主要講述了：演員家福因眼疾而雇傭了女司機(jī)misaki，在交往過程中，漸漸對(duì)其敞開心扉，并向其講述了自己與妻子間不為人知的故事。

一、《駕駛我的車》的文本特色

村上在本書的前言部分已經(jīng)提到，《駕駛我的車》是本書的出發(fā)點(diǎn)，因?yàn)橛辛诉@個(gè)故事才有了《沒有女人的男人們》這本短篇集。

眾所周知，出于對(duì)音樂的熱愛，村上的小說(shuō)中充滿著音樂的美學(xué)，《挪威的森林》中有勃拉姆斯的《E小調(diào)第四號(hào)交響曲》，《1Q84》中交叉了雅納切克的《小交響曲》，《舞！舞！舞！》中縈繞著莫扎特和舒伯特的絕世名篇，等等。這些音樂仿佛讓村上的小說(shuō)有了靈魂，深深地吸引著廣大讀者。而在《沒有女人的男人們》的第一篇短篇中，村上更是直接用了披頭士的歌曲名做篇名——《drive my car》，私以為《駕駛我的車》的篇名就是由此而來(lái)。

在熱奈特提出的互文性理論中，超文本性是指：任何連接文本（即承文本），與先前的另一文本（即藍(lán)本）的非評(píng)論性攀附關(guān)系。承文本二級(jí)文本是已有文本的非本源的重新寫作。成文本包括原文本的刪節(jié)，擴(kuò)寫，改編，翻譯。《駕駛我的車》最顯著的文本特色在于它以披頭士的《drive my car》所講述的故事作為藍(lán)本進(jìn)行了改變和擴(kuò)寫。使其具有后現(xiàn)代小說(shuō)的特征。

《drive my car》的歌詞靈感來(lái)源于一個(gè)想要成為著名電影明星的女人身上。歌詞大意是：女主人公想要成為電影明星，并且為男主人公提供一個(gè)工作機(jī)會(huì)——成為我的司機(jī)。男人反駁說(shuō)我有很好的工作，而女人卻說(shuō)：我能給你的是更愉快的享受……通過比較可以發(fā)現(xiàn)，《駕駛我的汽車》中“家福”為“misaki”提供了一個(gè)工作機(jī)會(huì)，成為“我”的司機(jī)，而“misaki”最后也讓“家福”的心靈得以救贖，雖然視點(diǎn)人物相反，但整體故事還是套用了歌詞結(jié)構(gòu)模型，并對(duì)起加以改寫，主題深化。

根據(jù)作詞人保羅的解釋，drive my car 是對(duì)性的委婉說(shuō)法。“性”這一主題在村上很多作品中都有涉及，而在這部作品中“車”即是對(duì)“性”的暗指，這和保羅的創(chuàng)作理念一致。家福所開的黃色薩博汽車是生前妻子所選，而掌握方向盤的則是家福，妻子死后，家福也從未讓其交往過的女人坐在副駕駛席上，對(duì)家福而言，車內(nèi)是很私人的空間，而且家福很排斥女司機(jī)，但卻認(rèn)可了Misaki這個(gè)女司機(jī)。此處情節(jié)設(shè)定以及“車”的隱形含義可以說(shuō)是受到歌曲《drive my car》的直接影響。歌曲中是女主對(duì)男主大膽放言：你可以開我的車；而在該小說(shuō)中則是男主認(rèn)可了Misaki，讓她開自己的車。但因歌詞中的故事情節(jié)過于簡(jiǎn)單無(wú)法滿足小說(shuō)這一形式體裁需求，作者在此基礎(chǔ)上加以擴(kuò)寫改編，使人物更具個(gè)性化，正式因這些角色的出現(xiàn)，豐富了該小說(shuō)的情節(jié)。

在本文中Misaki 是小說(shuō)的關(guān)鍵人物，其名字“渡利Misaki”也是具有一定的象征意義。“Misaki”在日語(yǔ)中的意義是：突入海中陸地的尖端。即陸地與大海相連的地方，而“渡利”日語(yǔ)中的諧音是“渡り”表示“渡過，穿過”的意思。可以說(shuō)misaki讓兩個(gè)世界的人相連接，是連接家福與妻子的關(guān)鍵人物，小說(shuō)中也多次埋下伏筆。首先，當(dāng)提到misaki24歲時(shí)使家福想到了自己只活了三天的小孩，如果現(xiàn)在還活著，應(yīng)該和misaki一樣大，而妻子正是那之后才開始和別的男人有性關(guān)系。第二處是在故事近結(jié)尾處，misaki說(shuō)家福其實(shí)和自己的父親是同年出生的。這兩處伏筆，不難聯(lián)想到misaki的象征意義，因此也不難解釋家福對(duì)misaki的認(rèn)可。

二、對(duì)《萬(wàn)尼亞舅舅》的戲仿

蒂費(fèi)納·薩莫瓦約認(rèn)為：戲仿是一種互文性文本，是對(duì)原文進(jìn)行轉(zhuǎn)換扭曲，表現(xiàn)出和原有文學(xué)之間的直接關(guān)系。

小說(shuō)中兩次提到了萬(wàn)尼亞舅舅，而在近結(jié)束時(shí)，更是直接引用了臺(tái)詞。萬(wàn)尼亞舅舅在精神支柱垮塌之時(shí)選擇了反抗，兩槍未射中教授之后，他選擇了自殺，天不遂人愿，自殺未遂的他，不得不繼續(xù)原來(lái)的生活，但失去了精神支柱的他又該如何面對(duì)接下來(lái)的人生呢。私以為，這里的萬(wàn)尼亞舅舅和家福未遇到misaki時(shí)的精神狀態(tài)是一致的。失去了精神支柱，對(duì)生活十分迷茫。以至于萬(wàn)尼亞舅舅在苦悶中度過一生，而家福則用演戲來(lái)偽裝自己，接近妻子的男性伴侶，假裝成為朋友，而演戲過后卻難以找回自我。但是倆者的結(jié)局又是不盡相同。《萬(wàn)尼亞舅舅》是一部徹底的悲劇；而《駕駛我的車》的家福則比他幸運(yùn)的多，家福在高槻那里找到了苦苦尋找的答案，高槻了解家福的盲點(diǎn)，并為其指點(diǎn)迷津，讓家福懂得：妻子的出軌不過是肉體上的，肉體在死后都成了灰燼，在其背后肯定還有什么更重要的東西。而更重要的東西就是家福所不知道的盲點(diǎn)，為家福以后的生活點(diǎn)燃了希望。該短篇小說(shuō)的主題就在于此：家福向misaki訴說(shuō)自己的盲點(diǎn)，并受到了misaki的指點(diǎn)，獲得了心靈上的救贖，并露出了真心的笑容。正因?yàn)橹魅斯诮Y(jié)尾處突破了自我意識(shí)的閉鎖性，才使該短篇受到了眾多讀者的青睞。

綜上所述，作者在小說(shuō)中穿插了前文本，讀者在各種線索下發(fā)現(xiàn)了互文關(guān)系，作者對(duì)簡(jiǎn)單的歌詞進(jìn)行改寫、擴(kuò)充，使小說(shuō)主題得以深化，并用戲仿的形式顛覆了《萬(wàn)尼亞舅舅》這一悲劇結(jié)局，在結(jié)尾處讓讀者體會(huì)到了溫存，這也許就是作者所要傳遞的思想吧。

參考文獻(xiàn)：

[1]村上春樹著，林少華等譯，《沒有女人的男人們》，上海譯文出版社，2015/02.

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