放浪形骸 功性交融

樊 欣

懷素《自敘帖》節(jié)選 齊干正/作志在新奇無定則，古瘦漓纚半無墨。醉來信手兩三行，醒后卻書書不得。

草書自漢代出現以來，經“章草”至“今草”。章草是由于隸書的快速書寫而產生，其隸書的筆意明顯，結體寬博，饒有古意。有學者認為，因其產生于漢章帝年間，故稱其為“章草”。所謂草書者，今人特指“今草”或“小草”，草書以其高度連綿的書寫筆勢和靈活多變的章法體勢，為歷代書家所推崇。發(fā)展至唐代，狂草一類的書寫已經顛覆了漢字書寫的辨識功能，把草書藝術推向純粹個人審美的表現性上，最負盛名者莫過于“顛張醉素”，后之學者，無出其右。

齊干正，現為中國書法家協會會員，河南省平頂山市草書委員會副主任，河北美院特聘教授。學草書之人，須有豁達的胸襟和恣肆的草情草性，其齋號為不羈軒，或有此意。河南省，古稱中原，作為中國的書法大省、中原文風圣地，歷代以書名世之人，可謂舉不勝舉。地域文化的影響以及自身的不懈努力，終于草書一道，齊干正收獲頗豐。今觀齊干正先生草書，深得張芝之典雅蘊藉和旭素之狂放不羈，“凜之以風神，溫之以妍潤，鼓之以枯勁，和之以閑雅。故可達其性情，形其哀樂。”可謂風神兼?zhèn)洹⒗^古開新。

蔡邕《九勢》有云：“藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗，故曰勢來不可止，勢去不可遏。”王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》云：“預想字形、大小、偃仰、平直。震動，令筋脈相連。”草書之難，難在寫勢，無勢則韻味盡失。所謂“勢”，含筆勢與體勢，二者缺一不可，此為技法層面的基本要求。技法純熟，僅為形而下。還需精通文史及哲學，提升認識與境界，方可進入佳境。齊干正草書，以其熟練的用筆和自然的體勢，以及高超的筆墨技巧、溫文爾雅的書卷氣，在當今中青年草書書家中成為翹楚，并多次在國家級書法展中入展和獲獎，漸成自我的草書風貌。

觀齊干正草書，無論尺幅大小、字形大小，皆精妙純熟。于草書而言，其看似章法雜亂，實則頗多講究，稍有疏忽，便淪為廢紙，唯有對前人法帖章法與字法的不斷研究與領悟，方可雜而不亂，精妙純熟。濃墨迫邊的書寫技巧，給人以強烈的視覺沖擊力和張力，且留給欣賞者無限的想象空間。行云流水、一任自然的流暢用筆，作為草書的基本書寫要求，《書譜》有言：“草貴流而暢。”書寫草書，若不能做到書寫上的流暢，亦是徒勞，齊干正草書的流暢，非一日之功，唯有常年對經典法帖的臨習與感悟，方能至此境界。疏密關系的把握，大小錯落的處理，墨色變化的運用，構成了整幅書作的和諧統(tǒng)一。草書藝術與中國畫理相通，皆講究“疏可走馬，密不透風”的藝術原理，所謂大小錯落，是為打破狀若算子的呆板書寫程式，通過字形大小的變化，使其具有動態(tài)美，因此草書藝術也被稱為“宣紙上的舞蹈”。書法上的用墨技巧也有頗多講究，墨分五色：焦、濃、重、淡、清。墨色的變化，也是為了豐富整幅書法作品的視覺效果。學習草書，不懂用墨，即使技法再熟練，也難入佳境，且淪為書匠，難以達到藝術的高度！

《但愿世間人無病 何惜架上藥生塵》 齊干正/作

齊干正先生對于草書藝術認識之全面、實踐之精深，其中的甘苦與樂趣，“如人飲水，冷暖自知”。然而草書藝術不僅僅是技法的純熟，還需要對書史及中國傳統(tǒng)文化的深入研習，方可入神品、成大家。然齊干正先生才到中年就能取得如此成績，亦難能可貴。假以時日，必能更上一層樓。

齊干正簡介：

齊干正，1973年5月出生，別署不羈軒主，中國書法家協會會員，河北美院特聘教授，平頂山市書法家協會草書委員會副主任，葉縣書協副主席，葉縣政協第九屆、第十屆委員會委員。

作品獲獎及入展：2013年11月，入展“孝行天下·埇橋杯”全國書法作品展（中書協主辦）；2014年6月，入展“第三屆四堂杯”全國書法作品大展（中書協主辦）；2014年8月，入展“金山嶺長城杯”全國書法展（中書協主辦）；2017年9月，入展全國第八屆楹聯書法作品展（中書協主辦）；2008年12月，獲“中原書畫大獎賽”優(yōu)秀獎；2006年6月，獲河南省省直機關“農行杯”書法展二等獎；2005年11月，獲河南省百縣市書法聯展優(yōu)秀作品獎；2008年9月，獲關注民生·河南省公務員書法大展優(yōu)秀作品獎；2009年12月，獲“中國巖鹽之都杯”全國書畫大賽三等獎；2016年4月，獲首屆“華佗杯”全國書法篆刻展三等獎；2016年9月，獲慶祝《書法導報》創(chuàng)刊30周年書法大賽二等獎；2016年10月，獲“中國汝窯文化杯”全國書法作品大賽三等獎；2016年2月，入展“繼往開來”河南行草書法研究展；2016年6月，入展“大美張掖” 第四屆全國知名書法家作品（四條屏）展；2016年11月，入展“中國夢南陽情多寶堂杯”全國手卷展；2017年9月，獲首屆“麥華三杯”全國書法篆刻大賽三等獎。