好一個書法創作者

寧志榮

自作詩《馳哪》 劉維東/作

高鐵如梭追日月，中國速度世人奇。尖端領域空間闊，快意雄風泰岳移。

認識劉維東以前，就被他的諸多頭銜搞暈了，真不知在這些令人羨慕的光環下他是如何工作的。素有耳聞，他是一位頗有能力的書法家、學者、社會活動家，近期通過幾次接觸，終于印證了業內的評價。

一

兩個月前，我領受了采寫劉維東的任務，通話時他說比較忙，需過些時日才能見面，這一等就是六十多天。到正式見面時，但見在座的盡是文化界的腕兒，讓我大開眼界。握手言歡，細說原委，他確實很忙，教學任務、管理任務，這樣那樣的社會活動，最近還在趕寫一本專著……何況他屬于古道熱腸之人，只要是涉及書畫藝術方面的事情，總會熱心張羅，極力奔走宣傳，樂得為他人作嫁衣裳而無怨無悔。

席間劉維東說，他很少讓人寫自己，現在還不是總結的時候，與心目中的要求還有一定距離；他不是一個全力投入技法錘煉的書家，但他堅信會迎來屬于自己的輝煌未來……我忽然感到，他和我以前接觸的書法家不一樣，他的心很大，他要創意、創新、創造，力爭成為一個提升書法藝術審美的推動者。

他的書法甲午集《縱橫有象》中就有這么一批作品，充分反映出他的上下求索、創新求變，無論從視覺上還是感受上，均讓人耳目一新。如由四部分組成的《察賾闡幽》，其“察”和“闡”取榜書體勢，又有繁復疊加之妙，給人凝重神秘之感；“賾”字左邊鑲嵌一小組行書，一團漆黑中尤為醒目，右邊如月夜幽谷，時隱時現，正合賾字本義（深奧玄妙），又讓人想起《易·系辭上》所言：“圣人有以見天下之賾”；“幽”字三豎如山峰聳立，中間筆畫如山道陡峭、盤桓向上，真是曲徑通幽。整個作品把書法、繪畫、抽象藝術完美地結合在一起，渾然一體，妙趣橫生。又如他的獨字作品《龍》（星空），蒼茫的北碑筆意下斬釘截鐵，左邊部分高高聳立，右邊部分橫向伸展，頂端筆畫以紅色五星點綴，使這件作品平添了更多只可意會難以言傳的意味。再如《中庸為至德》，以篆書結體，融合了甲骨文、鐘鼎文、小篆之特征，具有金石效果和古雅特征，顯得雍容和雅，格局廣大，既可獨立成篇，又橫貫為一，確系不可多得的當代佳構，難怪被德國的一家國際畫廊所收藏。

高眉細眼安然坐，不畏端詳為寫真。怎奈丹青無本色，心香一瓣化梅身。《自作題畫詩》 劉維東/作

我十分訝異于這些作品的形成機制，因為它們遠遠溢出了書法的常規面貌。忽然，我想到劉維東還是一個畫家，今天很多人都已經不清楚他的這層身份——這正是他近些年刻意隱逸的結果。觀賞其近來畫作《有胡子的風景》《失學女童》更讓我找到了答案：前者逸筆草草，連環滾動、撕扯扭結的線條構成有如連綿的遠山，意象簡約，筆墨跳宕，頗有歐美大師的風范；后者依形生發，走筆潑墨，既能生動概括人物對象的特征，又將草書筆法發揮得酣暢淋漓，真是一件暢意絕妙之作。李苦禪先生說：“書至畫為高度，畫至書為極則。”劉維東多年的繪畫體悟，使他的書法構思開闊、意趣無窮；反之，他的書法理解也使繪畫筆墨暢達勁爽，深富底蘊。可以說，正是書畫的相得益彰，使劉維東在藝術的道路上雙槳劃動、擊楫中流，徜徉于更加波濤洶涌的藝海之中。

二

劉維東追求創造，但他并不放棄精研諸體書法。無論是《縱橫有象》所刊，還是其他作品，都可以領略到其滿紙云煙之氣象、縱橫捭闔之氣勢，讓我們充分感悟到書法的無窮魅力。

清代朱和羹《臨池心解》云：“結體之功在學力，而用筆之妙關性靈。茍非多閱古書，多臨古帖，融會于胸次，未易指揮如意也。能如秋鷹博兔，碧落摩空，目光四射，用筆之法得之矣！”欣賞劉維東的《祭侄稿兩組》，草黃信箋，縱筆豪放，蒼勁流暢，頗得顏真卿書風，讓人禁不住遙想平原書帖之時，心情疾痛慘怛、哀思郁勃；欣賞他的《自敘帖印象》，借筆牽絲，筆勢連綿，有疾速而動蕩之感、平正見險絕之象；欣賞他的《王羲之尺牘印象》《古詩四帖節臨》等，都可以發現劉維東對書法經典的用情之深、用意之厚，真可謂鐵杵成針、金石為開，功到自然成。

《祭侄文稿一》 劉維東/作

《四個奈何》 劉維東/作

正是通過長時間的執著追求，劉維東的書法藝術逐漸形成了自己的風格和特征，真正成為創作的藝術。他擅長多種書體，均達到了一定造詣。小楷是書法的基本功，最見功力。蘇軾《論書》道：“書法備于正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語而輒放言，無是道也。”劉維東的小楷《萬里茶路賦》，參差錯落，疏密有致，沉著中正，遒美健秀，頗得《爨龍顏》《鄭文公》《石門頌》諸碑之長，受到書界同仁贊譽；其魏碑大字作品，骨骼健朗，結構精絕，具有雄渾凝重又風姿飄逸的特點；他的行草博采王羲之、張旭、懷素、顏真卿諸家之長，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，镕冶一爐，達到了醇厚而靈動的境界；觀賞其草書《蔡邕筆論句》，但見整篇奮力引毫，筆走龍蛇，妙得奔雷墜石之奇、絕岸頹峰之勢。無獨有偶，我更欣賞他的一件草書冊頁《沁園春·雪》，其筆意連屬若大海之潮綿延不絕，通篇彌漫著驚鸞乍飛、邈邈翩翩、云鶴游天、直達碧霄的體勢，可謂體象卓然、氣勢磅礴。

三

我沒有機會去聽劉維東的課，或關于書法的演講，但相聚時的談鋒，讓我對他的語言魅力頗有感受：他談書論道，據典引經，幽默機智，妙語連珠，顯見他的口才和學識非同一般，真有“飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢”之神采。

劉維東從小生活在農村，耕讀傳家，庭訓嚴格，自幼習書。他回憶，打小就在紙上涂鴉、寫仿影，稍長便幫著左鄰右舍寫春聯，在學校里出板報、刻蠟版。成長過程中，書寫讓他獲得了充分的認可和自信，也成為其不懈向上的動力。他曾說：“人的一生中能堅持做下來的事情并不多，也不需要多。”只要專注和堅守，定能收獲人生的碩果。正是由于他的不懈堅持，使他從鄉村一路走來：先考入山西大學國畫本科，后又攻讀碩士，師從著名書畫家李德仁教授，研究中國書畫技法與理論，繼而又以優異的成績考取中央美院博士，師從邱振中教授，研究書法理論，兼攻草書。正如屈原所言“被明月兮佩寶璐，登昆侖兮食玉英”（《九章·涉江》），劉維東幼年就涉獵書法，長大后遨游在知識的海洋里，孜孜矻矻，含英咀華，樂而忘返。大風起兮云飛揚，困苦之后終有大成。多年的刻苦用功和師從名師，使劉維東的書法具有了堅實的功底和理論儲備，書法研究和創作也踏上了更加開闊的平臺。

《沁園春》 劉維東/作

他寬博的知識構架，不僅僅在于熱愛書畫，而且在于他的文學積累和大量閱讀。據說，他當年上本科住進美院學生宿舍，書架上擺滿了《詩刊》、文學著述，以至于同學懷疑他是中文系的學生。書法首先考量的是學問修養，其次才是技能。劉維東熱愛古代文學，浸淫傳統文化多年，汲取著中華文明的滋養，這些必然對他的書法理論研究和人生格局帶來莫大的影響。

縱觀古代史，許多書法家都是詩詞家、學問家，書法只是他們信手拈來的余事。歐陽詢以初唐大家名世，翰墨之外編有《藝文類聚》百卷；蘇軾是名滿天下的詞人、散文家，位列唐宋八大家之一；王陽明筆精墨妙、字勢宕逸，卻是明代大哲學家、政治家。劉維東作為大學書法的專業導師、知名學者，他在學術領域也取得了可喜成績：他研究北宋叢刻《大觀帖》，闡幽發微，澄清了稱謂、版本等諸多問題；他還是清代大學士祁寯藻的研究專家，先后撰寫論文達十余萬字；他的書法評論，可謂生花妙筆、深刻文章，被專業人士競相傳閱；出版、主編書法教材、叢書多部，待出版的書稿有四部……他還是書法活動家和倡導者，除了一手開創了山西大學的書法學科外，近年來陸續策劃、舉辦了“中韓書法交流展”“德中藝術家作品聯展”“中日書法作品交流展”等國際藝術活動，產生了廣泛的影響，對于促進山西書法和國際書壇的交流起到了積極的推動作用。

宋人朱文長《續書斷》中說：“其志一于書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然心得，以終其身。”這句話直可奉與劉維東分享，他時常一襲唐裝，溫文爾雅，恂恂有儒者相。他教學創作之余，雅好交友：或天朗氣清，談書論道，品茗暢懷，心游萬仞，抒發天地之浩氣；或細雨紛紛，天地茫茫，感慨流光，思接千載，興嘆人生之苦短；或酒酣之際，興濃之時，濡墨揮毫，心手相契，若蘭亭之盛會，金谷之雅集。

記得那天酒酣耳熱之際，劉維東氣概豪邁，宣稱自己要做的是書法創作者。“創作”二字，表面淺顯，卻道出了藝術的真諦，也彰顯出劉維東的學術追求和高遠目標。他正當盛年，假以時日，定會在藝術的征程中登臨理想的高度，那時再看他激揚文字、盡領風騷！

劉維東簡介：

劉維東,別署龍池子、聞道齋。1969年生，山西孝義人，美術學（書法理論）博士。現為山西大學書法藝術研究所所長、山西大學美術學院副院長，副教授、碩士研究生導師。中國書法家協會會員、中國藝術學會會員，兼任文化部國家藝術基金項目評委、山西省書協主席團成員（教育委員會副主任）、山西省青書協副主席、山西省美協漆畫藝委會副主任、山西東方美術研究院副院長、山西省佛教文化研究會常務理事、《祁寯藻研究》副主編等職。學士、碩士就讀于山西大學美術學院中國畫方向，師從李德仁教授。博士就讀于中央美術學院書法理論方向，師從邱振中教授。目前主要從事書法教學、創作與研究，兼事美術評論、活動策劃與教育管理工作。曾獲全國大學生書法指導一等獎、中國書協全國征文三等獎、山西省社科聯論文二等獎等。作品入選全日本書會展、中韓書法展、赴德藝術展等國際活動，且被中外藝術機構、國際友人所收藏。