論法國短篇小說中的現實主義

陳路

在文學作品的神壇中，法國文學尤其法國短篇小說一直占據著重要地位，備受人們喜愛和稱道。法國短篇小說篇幅短小精悍，大多以現實主義為主，采用以小見大、由點及面的手法，從小人物的普通故事和生活去揭露一個時代、一種現象、一種精神，具有鮮明的現實性和時代性。其深刻的諷刺、犀利的筆法與強烈的現實主義風格，往往令讀者從看似平常的故事情節品味到其蘊藏的深刻內涵和文學魅力，由衷地為作品所折服。基于受眾對法國短篇小說的喜愛和關注，國內編譯出版了眾多版本的相關著作，其中《法國文學——沙漠里的愛情》是近年出版的同類書籍中較有特色的一部好書。

《進法國文學——沙漠里的愛情》（王正元、王燕主編，劉麗英譯，機械工業出版社，2010年版）精選了10篇具有典型意義的法國短篇小說，旨在讓讀者對法國文學有一個總體認識和基本了解。該書包括了莫泊桑的《項鏈》等堪稱法國短篇小說代名詞的經典，但又不僅限于經典，而是各個層次都有涉及。換言之，書中有些作品是在法國文壇具有巔峰地位的，而有些作品雖并不為人所熟知，但對作者本人卻具有典型的意義。

10篇小說雖然總體上都是現實主義，但每個作品具體題材又各有不同，其中既有愛情，也有戰爭；不僅有愛國主義情懷，也有對社會現象的犀利諷刺。這些小說往往是，故事的結局即文章的高潮，所有的情感與內涵在結局一觸即發，心靈的震撼是語言無法形容的，而這震撼又是接連不斷地，一層層展開，令讀者深思尋味過后更加驚嘆作品的偉大之處。比如同是“睡美人”題材，文中選用的《林中睡美人》卻一改傳統的描述，故事的最后并不是結局，王子因為母后的離世而萬般傷心，但在妻子和孩子的幸福生活中死亡已經被遺忘。如此，故事便不再是簡單的兒童童話，而是對現實生活的寫照、對人性的揭露。書中司湯達的《瓦尼娜.瓦尼尼》以濃烈的情感充分顯示了作者的筆法特色，情節的安排也不同于莫泊桑，其大起大落的故事讓讀者閱罷深受震撼。當女主瓦尼娜.瓦尼尼告訴男主是自己背叛了他，男主內心的巨大悲痛和矛盾好像淹沒了最初的愛情。男主一次次在國家責任和自己的愛情中抉擇和掙扎，女主為了男主又一次次失去自我。這是一場赴湯蹈火的冒險，只是為了追尋愛情，可追逐的過程中顯露出的冷酷和自私卻又如此的深刻，在國家政治的大背景下個人的愛情往往是純粹的悲劇。女主在追尋愛情的道路上曾那么勇敢，可在故事的最后她卻和王子走進了婚姻的殿堂。這到底是對愛情的諷刺，還是對女主自己欲望的滿足？

書中選用的《沙漠中的愛情》更是讓人匪夷所思，因為人獸之間的愛情在讀者看來是難以想象的。故事中，當野獸放下獸性和防備以自己的方式去表達愛意時，迎來的卻是男主鋒利的刀刃。面對刀刃，野獸的目光卻依舊是溫暖的，這時留下的也只是遺憾和悔恨了。這看似荒誕無稽的故事，折射的是人性的冷漠，人獸之間尚且可以有愛情，而人與人之間卻如此冷漠——這是一個時代的悲劇。梅里奧的《馬鐵奧.法爾哥尼》中，馬鐵奧為了自己心中堅持的正義，親手殺死了自己年僅10歲的唯一的兒子，這不僅讓讀者思考這到底是正義還是偽正義？如果正義的代價是這樣，那還有存在的必要嗎？這樣的死亡觀，其存在的價值又是什么？《最后一課》則是由一個普通的法語老師為切入點展開描述，最后一節的法語課，大家都那么正式，那么認真，那么投入，或許孩子們還沒有完全了解這最后一課到底意味著什么，但每個人認真的表情、投入的神態，老師莊重的服飾都是小人物在面對侵略時最細膩的愛國主義的表達，當韓麥爾先生在黑板上盡全力最大的寫下“法蘭西萬歲”時，傾注的是他所有的愛、所有的尊嚴，因為自此以后再沒有一個地方屬于祖國，沒有祖國談何尊嚴！

總的來說，該書以10篇法國短篇小說展現了17世紀到20世紀法國短篇小說發展的漫長歷程，清晰而系統地再現了每個歷程的變化、異同以及各個歷程的顯著特色。這些“濃縮的精華”，讓我們走進作品，走近作者，了解那個開出這些燦爛文學之花的神奇國家，體會法國人民對于人間真善美的理解與感悟。無論對初次接觸法國文學的讀者還是法國文學的愛好者，該書都不失為一本值得推薦和閱讀的精品。

（作者系上海對外經貿大學講師）