油畫風景中的中國審美精神研究

梅楊?

摘 要：油畫作為西方藝術典型現已延續了近千年，傳入中國至今也已近百年。在與中國山水畫的激烈碰撞與交融下，中國風景油畫的發展日趨成熟，這也使得中國審美精神在油畫風景中的體現日益鮮明。本文從山水畫與風景畫的融合來探討、剖析油畫風景中的中國審美精神。

關鍵詞：中國審美精神；油畫風景；山水畫；兩者融合

中圖分類號：J201 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）02-0149-02

一、中國油畫及油畫風景的出現及發展

據史料記錄，最早油畫出現在元朝。隨后傳教士利瑪竇在明朝時期來到中國，帶來了圣母像油畫作品獻給明神宗，這是目前出現在中國最早的油畫作品，隨后有些外國畫家在宮廷里開始傳授油畫技法。在油畫在傳入中國的初期并沒有引起當時畫家的重視。從內心來說，大部分畫家將油畫視為外來物，在排斥的同時也有所漠視。人物油畫最先傳入中國，風景在當時的油畫作品中的出現形式和起初的山水畫一樣，都是作為人物畫的背景。此時，在荷蘭油畫風景獨立門戶，尋求嶄新發展。歷史記載到：“意大利畫家格拉蒂尼曾向宮廷內的畫學生教授透視畫法和油畫技法。在1711年，馬國賢曾經記載了格拉蒂尼的畫室，其中他的七八個中國學生用油畫顏料在高麗紙上畫中國風景。”這足以證明這時的東西方美術交流使得中國第一次出現了有關油畫風景的資料佐證。

19世紀末20世紀初，外來物油畫在當時的中國（中華民國）的發展開始興盛起來。大批留學生開始走出國門學西洋文化，其中就包括西洋繪畫，這種趨勢必然促進油畫在中國的發展步伐。中國留洋畫家在外學習各種繪畫，自然也接受并學習了西方印象派繪畫，以此并打破山水畫中傳統的中國風情，并賦予中國油畫新的內容、內涵，使得傳統的山水畫圖式在中國油畫風景中不復存，在此真正帶有中國民族色彩的油畫風景就此誕生。20世紀中期，中國油畫風景不論在理論技法和畫種材料方面又有了進一步的發展。與此同時，中國油畫風景受到了來自西方寫實主義及印象主義的風格的影響。現如今，中國油畫風景與中國油畫還在發展的道路上不停的向前進。

二、中國油畫風景與山水畫的融合

中國油畫風景自獨立成科并發展以來，中國的油畫家既要受西方油畫的影響，尋求藝術語言上與西方有所不同；又要受中國傳統文化審美思維的影響，力圖在油畫作品中擺脫西方藝術殖民的痕跡，使它具有本土特色，但又在藝術語言上與西方的勢態相同，這使得中國油畫風景的發展狀況復雜。

油畫進去中國后，一些油畫風景家如吳冠中、劉海粟等便開始在改造西洋風景的同時加入中國的圖式，這些特點在劉海粟的一些風景油畫中都有所體現。透視構圖方面，中國油畫風景大體分為完全西方化和中國式油畫兩種形式，畫面效果自然也就不同，一種有著嚴格的焦點透視變化；一種就是借鑒中國人的傳統哲學觀從而形成散點透視、以義傳情，并將賦予我們民族的物化符號。色彩方面，一部分中國油畫風景保守繼承了西方寫實主義色彩，一部分大膽借鑒、融合中國傳統的水墨，從而形成獨具特色的中國山水油畫。對于山水油畫的理解，劉曦林先生這樣說到：“東西方兩座文化的大山仍然在那里屹立著、生長著，而在兩峰中間又萌生著一座非中非西、亦中亦西的新山。”這種比喻言之有理，也很恰當；吳冠中先生則說：“我曾將中、西方杰出的繪畫作品比作啞巴夫妻，雖語言有阻，卻深深相愛。油畫山水就是這對“啞巴夫妻”的新生兒。”筆墨技法運用方面，我們在欣賞吳冠中的油畫作品時，線條和筆墨意味都是他對水墨運用后所展現的，這也是他描繪對象的同時融合中西畫法并加以靈活運用的實例。實踐證明中國風景油畫畫筆類似于中國畫技法用筆，油畫風景的創作也體現中國傳統繪畫程式技法。

三、中國山水畫對中國油畫風景的影響

1.中國風景油畫對山水畫的借鑒

西方繪畫總是忠實地再現真實世界和想象世界，風景油畫在西方繪畫史上也有著重要的地位。風景油畫自從踏入中國以后，它便有了新的定義。拋開民族歷史因素、地理環境因素、宗教與文化因素等的影響，社會的多元化發展也使得藝術進入了嶄新的時代，在中國，為生存的風景油畫需要滿足國人的審美意識和傳統的審美觀念，這就不得不使中國油畫風景要向中國的傳統山水畫去借鑒[4]。

中國藝術崇尚自然，強調“天人合一”，五代隋唐時期，好的山水畫作品在人類歷史上就有所出現，傳統山水畫總是表現和贊美自然，強調所謂的境界和意境。中國人有著崇尚自然的華夏精神，在對山水畫描繪的過程中，也逐漸形成山水精神，自此以后，山水精神和華夏精神就深深的流淌在中國人血脈之中。風景畫在第一代油畫家的創作中就開始了，現在算來也有百年之久，山水精神始終是國人最為重視的。所以此前留學歸來的藝術家在進行油畫風景創作時，大多會體現中國山水情懷和華夏精神，比如有劉海粟、吳冠中、林風眠、徐悲鴻、趙無極等繪畫大師，他們在表現風景畫中的氣韻方面與西方有著明顯的不同。同樣還包括羅公柳先生等一批留蘇畫家，回國后的風景油畫創作都是寫意風景。不論是留蘇還是留歐美，這些藝術家都是在西方繪畫理論的基礎上加進幫融合了傳統山水精神和中國文人思想，風景油畫中不是中國元素多一點，就是西方元素多一點，但始終是你中有我，我中有你，油畫風景一直在這樣的模式當中需求發展，但同樣也少不了藝術家的個性。總的來說，中國油畫風景帶有中國的詩性，有中國特有的筆墨、有中國人對自然的意識參與與意象物化、還有西方的理性構成、自然也少不了現代人的視野。

2.中國風景油畫所體現的山水畫的“寫意”與“意境”

中國山水畫的藝術語言是筆墨，每一次的語言表達都十分注重對筆墨的運用，油畫風景中筆墨的表達則是色彩，山水畫中墨分五色，而與之相對的油畫風景的色彩則是以冷暖色為分割。林楓眠先生留學歐洲并系統地學習西方繪畫，所成后歸來主要從事西畫創作與藝術教育工作。在欣賞他的作品時。不難發現，其作品總是情趣濃烈，意境悠遠，他汲取了中西方繪畫藝術之長并加以融合。表現技法上，吸取西方繪畫造型的優勢，以此來彌補客觀形象真實塑造和表現方法方面在中國傳統繪畫中的不足。同時他又以弘揚中華傳統藝術精神為主線，將中西方藝術精神和藝術風格加以融合。其油畫風景作品結合了中國傳統繪畫中的“意象”，創造出傳統山水意象景色。并借鑒西方光色技法，使光色與中國傳統山水造型結合在一起。風景油畫中意境的表達主要是先將的景物進行藝術構思，再意象物化，這與中國傳統繪山水畫模式不謀而合，有人說這是巧合，但我覺得這與中國傳統文化對他影響是分不開的。林楓眠先生的油畫風景作品透露了中國山水畫中意象物化的處理方式，并形成了一種表現形式或是一種藝術風格，深深的烙在他的每一副作品中。

中國油畫的發展已有百年之久，風景油畫以其豐富多樣在中國油畫的發展史上獲得重要的一席地位。“寫意”的傾向在中國油畫風景中日趨明顯中國。中國許多油畫家在油畫風景中將“寫意”融入油畫風景的創作中[5]。

四、中國油畫風景中的審美精神表達

意象在中國風景油畫中的表達必然帶有中國特色，所以說意象性風景油畫可算是中國風景油畫的一種形式，具有濃厚的中國傳統文化特征。其對中華民族的人文氣質的滲入與對文化心理的包蘊有為明顯。中國山水畫和傳統美學思想給予中國風景油畫營養，同時中國風景油畫借鑒西方油畫元素，從而形成獨具特色的藝術風格。中國山水畫對中國風景油畫的產生及發展一直貫穿始終。

20世紀五六十年代，油畫民族化的問題成為藝術家們討論的重點，近幾年來，部分藝術家提出了“意象油畫”的說法，倡導將油畫表現與中國傳統文化相結合。由于藝術家受到中國傳統“意象”思維的影響，意象化中國風景油畫發展的的趨勢，以“象”寫“意”，“意”、“象”和諧融合的油畫表達方式成為藝術家們的追求。趨勢表現出中國風景油畫與中國傳統文化中意象的結合為中國油畫的發展布下了廣闊的前景，它們決定了中國當代油畫藝術的發展和與繁榮。

我們處在經濟一體化、競爭全球化的消費時代，現如今，在把生命當作為我們的消費對象的同時，精神卻迷失了歸所。“密林含余清，遠峰隱半現”“空山不見人，但聞人語響”，是我們無數次所尋找的詩意境界。我們總是期待著有這樣一種藝術當我們毫無尋找頭緒時，它能夠指引我們去探尋那精神之源——與自己最切近、最飽滿；能夠我們入安定自在、疲于奔命與消費的靈魂能息的精神家園。就在此時，尚意崇境"的意象風景油畫不期然間向我們翩然走來，勾起人們靈魂回憶、體現民族精神、重溫禪道思想，

五、結 語

中國美學理論不斷發展，借鑒審美形態學，我們在進行中國油畫審美形態研究時，一定要去考慮歷史文化和當時情態。歷史的前進帶動了中國油畫尤其中國風景油畫的發展與變化，與中國山水畫碰撞、借鑒、融合。中國經歷了不同歷史階段和社會文化形態的變遷，在此情況下，中國油畫也歸納總結了自己的觀念和語言。百年來，中國油畫始終在向西方學習，在此過程中我們模仿、變異與創新。寫實、表現與意象是中國風景油畫在歷史長河發展后兩種主要審美形態，這必然與西方本源有著很大的差異。

中國風景油畫傳入中國，并與本土文化發生激烈的碰撞，在中國千百年的美學思想影響下，形成了特定的審美形態，這種形態具有本土文化價值觀特征，在當代中國文化生活也成為具有較大社會影響力的藝術形式。

美學的發展帶動著中國審美觀的發展，中國山水畫中的審美觀發展至今帶有著濃厚的中國色彩，如今，伴隨著山水畫與風景油畫的交流與融合，不管是“寫意”“意象”還是“意境”，我們對風景油畫的研究還在繼續，將來也必定有新的審美精神的出現。

參考文獻：

[1] 陳旺，陳良雨.傳統中國畫審美元素在當代油畫風景創作中的運用研究[J].美與時代，2016（1）.

[2] 陳伊.論風景油畫對中國傳統繪畫精神的借鑒[D].湖南師范大學，2011.

[3] 楊飛燕.中國精神---油畫風景學術研究展[J].中國油畫，2014（5）.

[4] 李宗梁.中國當代油畫風景中的寫意性傾向研究[D].河南大學，2013（5）.

[5] 張小進.風景油畫中的中國民族審美心理與審美取向研究[J].文藝生活·文海藝苑，2014（3）.

[6] 胡玠.中國傳統山水畫與中國風景油畫的融合[D].湖南師范大學，2013.

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