演出場所的好聲音從何而來？

丁時祺

哈勃望遠鏡的先進巡天照相機拍攝的蟹狀星云，其中心潛藏一顆脈沖星，每秒鐘旋轉30次，產生驚人的磁場

根據(jù)相關統(tǒng)計數(shù)據(jù)，僅北京市一年內各類演出場次達2.4萬場，觀眾人數(shù)超過1035萬人次。交響音樂會、明星演唱會、音樂劇、話劇……各種室內、室外演出活動越來越頻繁，人們也對演出場所有了更高的要求。除了舞臺美術，對觀眾影響最大的就是聲音設備了，然而，聲音不是有個好的調音師就能解決的問題。演出場所要營造出好聲音可是門復雜的學問。

那么，什么是好的演出場所聲音質量？怎樣獲得好的演出場所的聲音效果呢？

音量到底應該多大？

演出場所的音量應控制在七八十分貝左右，當前常見的問題是音量開得太大。一些音響工作人員或怕觀眾聽不見，或想聲音傳得遠些以招攬觀眾，或為炫耀音響設備的威力，甚至趕時髦追求強聲音的刺激，而把聲音開得極大。

一些劇場音量開得大，人們說話也必須提高音量，使劇場內嘈雜，此時音響工作人員就越要加大喇叭的音量，人們說話不得不更大聲，這樣形成惡性循環(huán)，使劇場越來越嘈雜。相反，如果喇叭放輕聲些，觀眾自然會安靜些，人們會專心關注節(jié)目的內容，沉浸在美的享受之中。

演出劇場音量如果開得太大，人們得到的不是享受，而是忍受，而且還會給人們造成不可逆轉的身心損傷。長期在音響環(huán)境下工作的音樂人和劇場工作人員以及機器旁的工人、商店叫賣喇叭下的店員很容易發(fā)生聽力損傷，真的應該定期去醫(yī)院檢查聽力。我們可以在自己的智能手機上下載一個關于“噪音測試”的軟件，用它可隨時測出我們所處環(huán)境的聲音分貝數(shù)。

音量的分布要均勻

從舞臺發(fā)出的聲音要能均勻地到達劇場的每個角落，不能有的地方聲音大，有的地方聲音小。常見的問題是只在臺前對著觀眾擺兩個大音箱，為讓后面的觀眾聽清，靠近音箱的前

排觀眾必須忍受“巨響”。解決辦法是，采用多個小音量音箱安置在劇場各處以求聲音分布均勻。另外，還要加強聲音的擴散，如影劇院、音樂廳往往采用不規(guī)則、不光滑、凹凸不平的墻面，使聲音產生漫反射，讓聲音均勻擴散到整個劇場。

除了注重觀眾需求，還必須照顧到舞臺上的演員能聽到聲音，但又要防止“嘯叫”。音箱只對著觀眾，臺上的演員聽不到音樂聲無法演唱和舞蹈，演員便要求加大音量，音量加大又使臺下觀眾震耳欲聾;若把音箱對著演員又會使音箱擴大的聲音又進入舞臺上的話筒，形成正反饋引起“嘯叫”。另外，歌唱演員在室內劇場播放伴奏帶演唱時，會出現(xiàn)與伴奏音樂合不上拍的情況。這是因為臺上沒有針對演員的返送音箱，演員聽到的伴奏音樂是從揚聲器向劇場播出后又從劇場后墻反射回來的，因而其歌聲比伴奏音樂要遲，而演員感到自己的歌聲與伴奏有“時間差”時，想趕上去卻又無法找準“時間差”的大小，總覺得不合拍，使演唱情緒遭到破壞，甚至使演唱失敗。為此，必須在舞臺上放置對著演員的小音量的返送音箱，讓演員聽見但又不能讓聲音進入話筒引起“嘯叫”，這需要反復調試。

如何避免音色失真

音色是由泛音的多少和各泛音的不同強弱

決定的。在劇場中，不應形成對某些頻率聲音的加強或削弱，造成聲音的“染色”或“褪色”現(xiàn)象。所謂合奏效應好，就是高音、中音、低音樂器，高、中、低音的男聲和女聲，頻帶窄的語音聲和頻帶寬的音樂聲都得到均衡的聲響，以避免音色的“失真”。

音箱或喇叭要放在大而堅實的基座上。基座太軟，如放在地毯上，會把某些頻率的聲音吸收掉;基座小或不堅實，則可能在某些頻率上引起共振。音箱放置的最佳位置也要反復試驗，往往把音箱稍稍挪動一下，音質就有明顯改變。

另外，由于人耳對低頻聲的感受比高頻聲弱，當音量調小之后，會有一部分低音聽不到，這時要調整音調旋鈕增強低音，才能恢復豐富悅耳的聲音。

劇場里不能有明顯的回聲現(xiàn)象

如果演出中在舞臺上放一槍，由于回聲的緣故，臺下某些地方聽到的是兩響，甚至是三四響，這樣的音響效果將是十分令人遺憾的。是否會出現(xiàn)這種情況取決于劇場內部的大小、形狀和結構。尤其是在特大的劇場里，觀眾聽到從舞臺前傳來的直達聲與從墻壁傳來的反射聲之間的時間間隔太長，反射聲與直達聲“脫節(jié)”而“連”不起來，就會出現(xiàn)臺上放一槍而臺下聽到多聲槍響和講話唱歌有重復聲音的現(xiàn)象。為此，房間內部結構應減少反射，加強漫反射和吸收，以避免明顯的回聲現(xiàn)象，避免造成聽不到聲音的“死點”以及聲音會聚的“焦點”。另外，為防止平行墻面之間連續(xù)反射而形成“顫動回聲”，劇場內部應避免平行的墻面。

上海大劇院

“余音繚繞”的交混回響

一個聲音在建筑物內發(fā)出后，往往在墻壁、天花板和地板之間來回反射數(shù)百次，經(jīng)歷很長時間才消失，所謂余音繚繞。屋子越大、越空，墻壁越光滑、越硬，聲音就越不容易消失，持續(xù)的時間就越長。這種現(xiàn)象叫作交混回響。

聲音發(fā)出后，在室內空間傳播到聲強減弱至原來的百萬分之一所經(jīng)過的時間，叫作交混回響時間。如果室內的交混回響時間太長，將會使聲音嗡嗡嗡地模糊不清，給人以嘈雜渾濁的感覺。如聽人演講，當一句話的前一個音節(jié)在廳內往返傳播尚未消失時，后一個音節(jié)又發(fā)出來了，前后音節(jié)混在一起，就聽不清楚了。在這種情況下，演講人往往提高嗓音，或是音響師把音量開得更大，然而這會使回聲更強，聲音更含混不清。要使聲音清晰可辨，最好是把窗子打開，讓聲音散逸出去;還可以鋪地毯或在墻上掛壁毯、帳幔等細軟多孔吸聲能力強的材料，把聲音吸收掉。此外，穿在人們身上的柔軟布料或棉衣，也是很好的吸音材料，所以劇場里坐滿人時，聲音來回反射的時間也會縮短。

如果室內的交混回響時間太短，即聲音的吸收太強，就好像在曠野里講話一樣，沒有反射的回音，聲音缺乏烘托、支持，顯得單薄、干癟，對歌唱和演奏尤其不利，音樂聲會枯燥乏味，失去美感。

只有適當?shù)慕换旎仨憰r間，才能使聲音既渾厚響亮，又節(jié)奏清楚、悅耳動聽。經(jīng)驗指出，適當?shù)慕换旎仨憰r間約在一兩秒之間。最佳交混回響時間還與建筑物的用途有關，如用

作欣賞音樂用的音樂廳或錄制音樂的錄音棚要求交混回響時間稍長，以求得聲音渾厚豐滿、余音繚繞的效果;用作開會的禮堂則要求交混回響時間較短，以使語音清晰可辨;而用作聲學實驗的消聲室，則要求不反射聲音，交混回響時間應趨于零。另外，最佳交混回響時間還與人們的主觀感覺有關，并受民族習慣的影響，各國發(fā)表的數(shù)據(jù)都有一些差別。我國北京的首都劇場，滿座時交混回響時間是1.36秒，空座時是3.3秒。人民大會堂的萬人大會堂滿座時交混回響時間是1.6秒，空座時是3秒。

交混回響時間與房間的體積、室內吸聲表面的面積以及該表面的材料有關。大廳的體積越大，廳內墻壁吸聲的表面積越小或各表面的吸聲能力越弱，交混回響時間就越長。墻面上采用的吸聲結構一般有三種：一是采用玻璃棉、礦渣棉、木絲板等多孔材料，利用微孔內空氣的黏性和導熱性消耗聲音的能量。它對高頻段更為有效;二是利用薄板的共振來吸收聲音，主要在低頻段有效;三是用孔徑小于1毫米的微穿孔板或混凝土塊構成共振腔，使某些頻率的聲音在腔內反復反射、吸收消耗掉。根據(jù)需要綜合采用這三種吸聲結構，可以得到從低頻到高頻各種頻率較為均勻的吸聲效果。

如果不是在室內劇場而是在露天廣場演出怎么實現(xiàn)適宜的交混回響呢？隨著科技的發(fā)展，人們利用電聲技術將頻譜加以改造，制造出了“人工混響”。在廣場演出時，音響師只要根據(jù)語言類節(jié)目或歌舞類節(jié)目的不同要求，適當調節(jié)音響設備中的混響旋鈕的大小，就可既讓語言清晰可辨，又讓音樂悅耳動聽。

中央樂團著名小提琴家盛中國曾到湖南常德演出，筆者有幸接待了他。他風塵仆仆趕到后來不及休息，為了晚上的演出，放下行李馬上趕到演出劇場——工人文化宮親自參與舞臺音響的調試工作，大汗淋漓地忙碌了一下午。音樂家對音響調試的重視，也可以從側面看出劇場音響調試對一場音樂會的重要性。

鏈接2：

專業(yè)劇場的聲學結構

我國建筑師在建造人民大會堂時，對解決龐大建筑物的聲學問題做出很大的貢獻。人民大會堂的萬人大會堂的體積和表面積都很大，要求聲音均勻，有適當?shù)慕换旎仨憰r間，噪聲小于35分貝;開會發(fā)言時，每個座位都能聽到70分貝強的聲音;演奏音樂時，強度要達到80分貝。為此，我國的聲學家花費了一番心血。為使聲音均勻分布和無明顯回聲，在各個座位前都隱蔽地裝有小紙盒揚聲器共8000個，每個揚聲器的功率為0.1瓦，產生75分貝的聲強，使聲場均勻，同時由于電流傳播速度比空氣快，也使聽眾覺得演唱者口型手勢與聲音同步。交混回響時間的設計兼顧了我國漢語一字一音的特點，滿座時交混回響時間是1.6秒，以使聽到的字音清晰。吸聲材料采用塑料夾板，以加強對低頻部分的吸收。在二樓和三樓上7000個皮椅底下有穿孔吸聲結構，當座椅無人時，椅底翻過來可以代替一部分人對聲音的吸收。

上海大劇院一直是海內外經(jīng)典劇目的寵兒，其建筑聲學設計也獨具匠心。劇院的頂棚有許多斷面設計，也有許多“浮云”式反射板，可以有效地將反射聲均勻投向觀眾席;觀眾廳從前排至后排有高達5米的全臺階式起坡升高，提高了直達聲響度;在池座內特別設計兩道兼作坐席分區(qū)的反射聲拱板，增加中區(qū)坐席的側向反射聲，相當于減小觀眾廳的實際寬度;觀眾廳兩側花崗巖墻板的下部側墻及局部呈折板型起伏的紅影木裝飾側墻面，增強廳內聲波的擴散和反射;廳內兩側墻多挑出的3個陽臺式包廂和二層、三層挑出的S型拱板也都對觀眾廳內聲音的擴散反射、均勻聲場起到重要作用。

【責任編輯】張小萌