捧原創童書，日韓早就這么做

本報記者 鐘玉華　本報特約記者 萬峰 金惠真

最近，一條有關“國家將抬高進口童書門檻”的消息流傳頗廣。且不提這一說法的實操性有多大，單就中國圖書引進市場的現狀來看，七八成的引進書都是兒童讀物，這一比例對于一國圖書市場來說顯然很高。引進童書與本土原創童書如何形成合理的市場比例，值得出版界探討。

原創書拼不過洋圖書

在傳統出版業一片唱衰聲中，唯有兒童圖書市場呈逆勢上升趨勢。然而不難發現，目前國內銷售的童書(尤其是繪本)，大多引進自國外，中國原創的作品很少。除了曹文軒、秦文君、楊紅櫻等少數名家的原創作品，孩子們的書架上擺的大多是引進版圖書。而繪本中或悲傷或快樂的故事，往往也發生在遙遠的異國。資深圖書策劃人COCO接受《環球時報》采訪時表示，國外的經典童書，品質的確過硬。但不能因此就說國內童書不好，很多時候是本土作者在名氣和推廣度上不如國外那么強勢。家長不認，自然沒有市場。據了解，有些國內作者是在海外“默默”獲獎后，才被“反引進”到國內的。著名童書出版人“童書媽媽”三川玲告訴《環球時報》記者，去年由中國作者創作的繪本《獨生小孩》就拿到《紐約時報》繪本獎，一時間成為媒體報道的新聞。今年又有一位中國作者在挪威出版的獲獎繪本《在他鄉》被“反引進”。三川玲認為，如果這些作者直接將繪本投給國內出版社，未必就能被看中。

談到“原創書”拼不過“洋圖書”，圖書策劃人COCO分析說，畢竟中國的童書創作起步比國外晚很多，所以水平上才有明顯差異。另一方面，國內的一線作者容易被大出版社“壟斷”。權衡之下，引進洋書是中小出版社更實惠的選擇，這也屬無奈之舉。三川玲表示，現在外國童書在中國有泛濫之勢。編輯的精力幾乎被短平快的外國童書耗光，用在養“親生孩子”（原創繪本）上的精力、財力嚴重不足。另一方面，經典作品畢竟是稀缺資源，世界各地的童書創作不會因為中國有巨大需求而加大生產。供不應求導致外方以次充好，國內引進方則饑不擇食。“我就接觸到某國將品質低劣的培訓班教材

包裝成‘巨著推銷給中國讀者”，三川玲對記者說。

日韓童書市場力捧原創

在力捧原創童書方面，日韓兩國的做法或許可以給我們一些借鑒。據了解，近7年間，韓國兒童讀物的進口比重驟降一半。2008年，進口童書占韓國全部童書的49%，到了2015年幾乎攔腰砍，降至24.66%。據《韓國出版統計》報告顯示，2008年韓國共進口1.34萬部國外圖書。其中兒童讀物排第一，引進3586部，在全部進口圖書中的占比達26.76%，在全部兒童讀物中的占比高達49%。到了2011年，雖然兒童圖書出版量增加，但進口圖書的比重卻下降至26.66%。當年，韓國共出版兒童讀物9546部，其中進口兒童讀物為2545部。而到了2015年，進口兒童讀物的比重更降至24.66%。

“創作需要環境，要懂兒童心理、藝術教育，還要對知識產權足夠尊重。用剪刀和漿糊拼湊出來的童書絕沒有市場”。韓國媒體分析稱，近些年原創精品圖書增多，是因為韓國政府和出版界更加重視兒童文學作家的隊伍建設，重視新作家的培養發掘。此外，韓國政府調用行政手段和市場杠桿來消除出版業的無序競爭，增強市場對原創圖書的重視。韓國《國民日報》稱，隨著“韓流”產業風靡全球，韓國人的文化自信也隨之增加，加上韓國本土兒童讀物的質量不斷提升，越來越多的家長愿意買本土童書，對孩子進行傳統文化教育。不少家長購書時，首先會考慮自己小時候看過的童話故事，如《興夫傳》《老虎與柿餅》《檀君神話》《勇兒和中秋》等。值得一提的是，很多韓國童書還成為外國人學韓語的熱門參考，語言學院的老師會推薦學生購買語言簡單、內容生動的童書幫助學習。因為質量高、有特色，韓國童書甚至走出國門，成為韓流之外文化輸出的又一成功案例。

古代日本“以畫敘事”，繪本很有讀者基礎。明治時期兒童文學興起，“童心主義”成為文學潮流。不過二戰的爆發造成日本童書的創作空白期。為了填補市場需求，戰后的日本曾大量引進歐美繪本。但有所不同的是，日本采取了“兩手抓”的做法，“另一只手”用來支持本土作者搞創作，出版符合日本文化及國情的原創童書。一位日本出版界人士告訴《環球時報》記者，日本繪本文化的興盛離不開政府扶持。在官方推動下，日本孩子自出生之日起，就被各種繪本包圍。日本文部科學省還推動政府向新生兒家庭贈送繪本，其中就包括很多本國原創作品。

日本本身就是動漫大國，對童書原創的鼓勵和知識產權的保護十分到位，這激發了本土作者的創作熱情。日本政府和民間團體還設立了大量的童書獎項，如繪本日本獎、赤鳥插畫獎、講談社繪本獎等，獎勵優秀的繪本作者及作品。本土童書作品不斷涌現，使得出版方、讀者和創作者之間形成良性的消費關系。家長們不盲目追捧外國童書，出版社和本土作者的磨合成本也越來越低，這些都助推了日本原創童書的發展。據記者了解，日本目前專門出版兒童讀物的出版社超過180家。福音社、白楊社、小熊社、童心社等在兒童繪本方面尤其出名。此外，還涌現了松居直、瀨川康南、赤羽末吉、松谷美代子等在國際上獲獎的日本繪本作家。戰后至今，在日本發行量超過百萬冊的原創繪本數量很多。像1963年出版的《古利和古拉》，至今已累計發行超過2000萬冊，被翻譯成多國文字出版。另據日本出版科學研究所統計，2016年該國繪本銷售的總額超過300億日元（1日元約合0.06元人民幣），年增長6%。在日本出版業不景氣的當下，兒童繪本的興盛可謂一枝獨秀。

讓兒童讀物更有中國味

對比日韓原創童書的良性運作，國內學者不無擔憂地表示，中國孩子從小閱讀的多是西方童書，對中國文化的認知空白或將就此形成。圖書策劃人三川玲對此表示贊同。她認為，中國孩子應當多讀能夠提供文化身份歸屬感的童書，比如講述春節故事的《團圓》、留存著一代人記憶的《獨生小孩》。這些作品讀起來讓人眼睛潮濕，它們的意義與外國童書大有不同。“不希望我們的孩子讀外國人給外國孩子創作的作品長大。期待有朝一日全世界最好的作家、畫家，能為中國孩子量身定做作品”。

也有孩子家長對《環球時報》記者表示，中國的繪本精品大多在傳遞文化元素。相比之下，和小朋友日常生活緊密聯系的作品太少。希望國內繪本也能推出類似小豬佩奇這種溫馨活潑又有教育意義的兒童故事。“如果有好的國內作品，一定會優先購買。真心期待孩子們成大后也能像我們一樣，有自己的‘小蝌蚪找媽媽可以回憶”。▲