試析產品設計中的中國文化元素的體現

中華民族在幾千年的發展歷程中，凝聚了無數代勞動人民的智慧，形成了絢麗多姿的中華文化，中國傳統的哲學思想，文字符號，藝術審美，意識形態以及人文氣節都獨具中國魅力。我們需要去研究這些造就今日物質文明與精神文明的稱為無數勞動人民智慧結晶的優秀文化精髓并將其融入到當代設計創造中以走出一條具有中華民族魅力的設計之路。特別是在工業革命爆發后，正真意義上的工業設計開始發展起來，市場中產生的產品不再只是單一的生活生產工具，而是體現設計師，消費者在情感，品味，等方面的精神需要和精神追求，國際工業設計對產品設計的民族文化的情感訴求非常重視，產品設計中的民族元素的體現在一定程度表達了該民族文化在全世界范圍內的魅力與影響力，民族的就是世界的，中華民族文化絢麗輝煌，并且隨著改革開放后，中國國力的提升，伴隨著中國民族文化的影響力不斷增加，人們不斷意識到傳統文化的價值，在經濟全球化與文化大融合的今天，中國文化產業和設計行業的發展也必須通過差異設計贏得市場，因此對中國傳統元素的挖掘其實是一種戰略選擇。但是從某種意義來講，中國的產品設計越來越遠離民族和傳統特色，對國外設計思路存在抄襲，模仿，這導致民族工業設計進步緩慢。而中國本土的工業設計則存在簡單膚淺的現象，比如說在產品上簡單的畫一個傳統圖案就成了所謂的中國文化設計，這種幾乎不經過思索和研究的的設計產品卻成了隨處可見的現象，民族文化獨有的內在和外在的特質，既有形而上的意識形態也有形而下的具體物質，優秀的設計師必須在全面且準備的把握了民族文化的發展的背景及背后意義的前提下，以傳統文化形而上的內涵為出發點，才能避免膚淺簡單的照搬式的應用，才能做出經典的作品，因此如何將傳統文化的元素有內涵且巧妙的融入到設計產品中，做到經典而不膚淺的足以滿足人們對民族文化的精神需求的工業產品，是當下設計行業非常值得探討的問題。

一、中國傳統文化概述

在中華民族產生，發展，融合過程中，逐漸形成的由中華民族發展過程的參與者所創造，繼承和發展，并反映中國物質面貌和精神面貌的文化產物，都是中國傳統文化的組成部分，早在古代先民刀耕火種的時期，勞動人民就產生了"仰則觀以天文，俯則察以地理""遠觀諸物，近取諸身"的思索。上至三皇五帝，下至宋元明清都包含于傳統文化之內。這里我們主要談論傳統文化的美學和哲學這兩方面。

（一）傳統文化的美學方面

美學是體現社會發展的重要組成部分，其內容是極其豐富，復雜的。在上下五千年歷史中，先人為我們留下了寶貴的遺產。從仰韶文化、半坡文化的“人面彩陶魚紋盆”到秦漢時期的畫像石的武士、鳳闕，以及青銅器上的云雷紋、龍紋、饕餮紋、這些造型極其繁雜的圖像，再到簡約的秦漢瓦當，這些由簡入繁再由繁入簡形態各異的物質文化遺產。以及不勝枚舉的非物質文化例如書法、戲劇、皮影、篆刻、水墨畫等。都是古代先人在漫長的歷史發展中創造的極具藝術價值的心血，是漫長歷史發展經過長期勞動所提煉出的藝術結晶，這些寶貴的藝術遺產，都是我們后人的財富，許多世界認同又具有民族特色的著名設計作品，都從這些傳統美學元素中找打了靈感。

（二）傳統文化的哲學方面

早在先秦時代，禮崩樂壞，各諸侯國之間互相攻伐，有道是春秋無義戰。春秋戰國時期，我國政治經濟處于轉型時期，那么文化，尤其是哲學也得到突飛猛進，諸子百家爭鳴，為后世中國傳統哲學理念奠定了根基，儒家學說成為中國社會主流哲學思想，經過幾千年的發展，在實踐中繼續將其打造，中國哲學已具備了相當的中國特色，這是獨一無二的，其中許多哲學思想至今仍具進步性。現代的工業產品也嘗試多方面對其進行詮釋，多元互補的設計夠色不斷增加了其文化厚重感。

二、傳統文化元素質設計中的體現

設計師要全面了解中國文化內涵極其背景及意義，才能不只是流于表面的，浮躁的設計，而是能體現產品深層次的文化內涵，從這個角度上來講，就要求我們對傳統文化在設計品中要有建設性的繼承和發展。

（一）傳統文化元素在產品設計中的繼承

傳統文化元素質設計品中的繼承今日主要體現在原有物品在物品種內不變的前提下，揚棄一些產品功能，并保留原有設計風格的思維方式和表達方法。古代雖然沒有工業設計一詞，但物品的設計無不體現設計的思索和匠心。古代李誡的《營造法式》，宋應星的《天工開物》雖是反映當時的制造業技術的實用功能，但我們觀察古代制造業的產品不難發現其基本思想反映的傳統的造物思想。對于這些傳統造物思想中，我們可以繼承有進步性和發展性的元素。在今天，我們不難發現現代許多產品都很好地繼承了古代設計，比如現代的指南針就是根據傳統司南為基礎設計的，再比如陳慎任先生利用傳統墨斗設計了新款半自動墨斗，不僅美觀，而且方便，古代女性所用發簪的設計，今日延續這種設計并增加了許多其他功能，例如同時可以夾頭發，便成為當今許多時尚女性的寵愛品。這是我們設計師繼承民族元素表達設計品的常用方法。

（二）傳統文化元素在產品設計中的創新

傳統文化元素在設計品中的創新主要體現在將不同的傳統文化元素選擇性的提取出來，并適當融合其他方面設計靈感，最終在新的設計品中表現出來。一些當代設計理論家將這其分為兩種，即傳統元素打散重組和對傳統元素進行提取加工。總而言之，是將傳統元素融合于現代的，新的產品中。例如在2012米蘭家具展展出的"余杭紙傘"系列，就融合了紙傘、宣紙等傳統元素，設計出全新的產品。再如總所周知的，將傳統元素魚紋，熊貓，火紋，藏羚羊，風箏等提取出來，創作新的設計品奧運福娃，體現了設計者韓美林老師的與時俱進的匠心。現代許多產品通過京劇，青花瓷，水墨，書法，傳統圖案等民族元素所帶來的傳統文化內涵，巧妙的設計在新產品中的創作，成為讓人賞心悅目的文化創新。

三、結語

中華文化的博大精深為設計者提供了源源不斷的豐富資源，中國是四大文明古國，從遠古時期時代到工業化時代，幾千年的勞動人民用實踐給我們留下的寶貴財富值得我們重視。設計師應當以此為己任，珍視這份寶貴財富，并結合時勢，將傳統文化的元素融入進現代設計產品中，同時，設計師也應當是理性的，我們不能表面膚淺的照搬傳統元素和符號，而是在研究的基礎上，將已經不適合的，或者不正確的，不合時宜的傳統文化元素淘汰掉，將進步的，有正真潛力的傳統文化元素利用起來，創造前無古人的今時佳作。

作者簡介：伍劍（1991-），男，湖北武漢人，廣西藝術學院研究生。