高小華大型繪畫藝術研究

摘要：高小華是20世紀后期在中國美術史上有杰出貢獻的畫家。曾是“四川畫派”的代表人物，1978年創作的油畫《為什么》首開“傷痕美術”先河，與油畫《我愛油田》共同獲得“建國三十周年全國美展”二等獎，并為中國美術館收藏。1981年創作《趕火車》開創了后“文革”時代藝術直面現實與人生的理念，被美術學界譽為“油畫的清明上河圖”。1999年作品《趕火車》獲美國亞太藝術研究院“20世紀藝術貢獻獎”，2003年該作品在北京以363萬元天價拍出。1985年赴美國留學，2000年應邀回國至重慶大學人文藝術學院任教。后創作了大型藝術景觀作品《紅巖村啟示錄》和半景畫《重慶大轟炸》，為重慶留下了兩件傳世之寶，也由此奠定了其巨型油畫大師的地位。2009年創作大型全景畫《淮海戰役——陳官莊地區殲滅戰》，2016年應邀創作中華上下五千年歷史畫《周易》。本文主要是針對高小華的三項大型藝術景觀、半景畫和全景畫進行具體而深入地分析。以期讓讀者全面領略高小華大型繪畫藝術的獨特魅力，從中得到有益的啟迪。

關鍵詞：高小華；大型繪畫；大型藝術景觀；半景畫；全景畫

一、人物背景

高小華一1955年生于南京，現任西南民族大學教授、藝術學院名譽院長。1982年畢業于四川美術學院，先后執教于四川美術學院、中央美術學院和重慶大學文藝學院，1985年赴美國訪學與交流，旅美期問作品連年參加世界各地區畫展，曾獲得美國CAC第89屆藝術丈展金牌獎，美國亞太藝術研究院“20世紀藝術貢獻獎勛章”金牌獎等。

二、大型繪畫創作

2001-2013年主持承擔三項國家重點文化建設項目：

1、紅巖革命紀念館之大型藝術景觀《紅巖村啟示錄》的總體設計和油畫主創，從而產生出《周恩來和他的朋友們》、《喚起民眾》、《紅巖之春》等30余幅歷史性油畫作品。

2、重慶·中國三峽博物館之巨幅半景畫《重慶大轟炸》的設計與油畫創作。

3、淮海戰役全景畫《淮海戰役——陳官莊地區殲滅戰》。

三、高小華與大型藝術景觀《紅巖村啟示錄》

2000年，僑居15年的高小華從美國回到闊別多年的重慶，這次回到重慶，雖然多了點滄桑，但更多了底蘊，同時也多了壓力和緊迫感。他以獨立制作人的身份承接了中宣部重點項目：大型藝術景觀《紅巖啟示錄》的總設計師及該項目油畫創作工程的總負責人，其中油畫《周恩來和他的朋友們》，《喚起民眾》等都是巨幅油畫，這是一項巨大的藝術景觀工程，在《紅巖村啟示錄》里，共有油畫35畫，總長132.5米，面積371平方米；人物雕塑14個；場景15個；涉及歷史人物120個。他畫的《周恩來和他的朋友們》，寬十五米，高三米，占滿了100多平方米的工作室，畫面上的人物肖像比真人還大，共有92個人物，其中有81個為真實的歷史人物。畫中人物以其真實、生動、傳神、大氣磅礴的形象，強烈地沖擊著人們的視野，震撼著人們的心靈，激蕩著人們的情懷。被稱為紅巖革命紀念館“鎮館之寶”。紅巖精神激勵著高小華忘我投入的工作，紅巖文化伴隨著高小華對“大藝術”虔誠的信仰，在激情與使命中飛躍和升華。

四、高小華與半景畫《重慶大轟炸》

《重慶大轟炸》半景畫不是一幅單純的美術作品，它是一項系統的藝術景觀工程。也就是說，除了繪畫還包括有地面塑型、裝置藝術、聲光電演示等與展館建筑融為一體。讓人如同身臨其境，創作于2003——2005年的這幅半景畫同樣出自高小華的手筆。《重慶大轟炸》是國家級綜合博物館中，首次出現的半景畫。半景畫有4層樓高，畫布重達1噸，前后用了2年的時間才完成。在半景畫的藝術創作與構思構圖方面更是有別于一般的繪畫，難點就在于它既要表現長達5年半重慶大轟炸的歷史故事，又要同時展現山城重慶的地理地貌，因此選擇適合半景畫構思的角度及構圖至關重要。我們前后畫了20多幅草圖稿，可以說將整個重慶渝中半島的360度都畫了個遍。”

《重慶大轟炸》是高小華平生第一次創作如此巨幅的“半景畫”，讓他體驗到了“架上繪畫”之外的一個新領域，它更復雜、更繁重、更刺激，如同中古世紀的大師巨匠們所從事過的那種偉大的“藝術勞動”。這契合了高小華對自己的認知：一個勞動型的藝術家，或者一個從事藝術工作的勞動者。作為藝術家有藝術夢想，作為勞動者有勞動責任，高小華為了這個“大畫夢”繼續勞作。

五、高小華與全景畫《淮海戰役——陳官莊地區殲滅戰》

全景畫發明至今200年，對傳統架上繪畫而言是全新的‘超級繪畫體系，它是一種以360度環繞、百米之長、有數層樓之高的巨大畫作，并與前景的地面塑型相銜接，構成一道逼真而立體的視覺景觀。隨著科技發展，現在還配以高科技的聲、光、電等特效同步展示——其視覺沖擊力及藝術感染力可想而知。這種‘終極性和‘高難度還不僅僅限于‘制作上，它必須‘先藏后畫。也就是說，為了這幅巨大的畫作，得先建造一座博物館。

不同于《重慶大轟炸》半景畫將五年時間濃縮在一個場景之中，高小華在《淮海戰役陳官莊地區殲滅戰》全景畫，高15米，寬100米，總面積達1500平方米，用了4年才大功告成。這幅作品表現了從傍晚到黑夜，再到清晨的漸變場景，這種表現方式在世界范圍內的全景畫中可謂首屈一指。畫面從左到右，如同中國的卷軸畫，將戰爭以完整的故事情節串聯起來：從傍晚到黑夜再到清晨，從備戰到激戰再到勝利。遠景是晚霞照耀的徐州城，國民黨杜聿明集團往西方向（河南）撤退；近景是解放軍兵團的集結與民工支前的隊伍。隨著主戰場陳官莊的激戰結束，天空也由夜晚漸漸變成了黎明。當朝陽映照著皚皚白雪，天亮了，戰役勝利了。

六、結語

在高小華的眼中，要想成為一個“合格”的全景畫家必須具備五個基本條件：一，要有作大畫的興趣與愿望；二，要有所準備；三，有良好的身體素質；四，需國家強盛并愿意發展全景畫；五，要有樂意奉獻的精神。他說：“200年來，在全景畫的發展歷史上出現過三次高潮，第一次是歐洲的萌芽，第二次是前蘇聯的推動，第三次就是當代中國的繼承和發揚，中國目前已經完成了近10幅全景畫。”可以說，全景畫在中國還有很大的發展空間，但是在社會轉型時期浮躁的藝術氛圍中，愿意并有能力從事這種付出與回報不成正比的公共藝術的人才還異常缺乏。

【參考文獻】

[1]高小華.中國現代美術史中的“傷痕繪畫”.回憶與陳述[M].湖南美術出版社，2007.

[2]凌承緯.高小華油畫[J].紅巖，2002（03）：242-244.

[3]代明，梁葵.高小華與“傷痕美術”及“四川畫派”[J].文藝爭鳴，2008（03）：175-176.

[4]李木子.紅巖啟示錄》油畫作品美學論[J].重慶大學學報（社會科學版），2004（03）：79-81.

[5]高小華.《重慶大轟炸》半景畫的創作及其他.美術，2005（08）：22-29.

[6]王碩.高小華油畫藝術研究[D].重慶大學，2009.

作者簡介：周金燕，女，漢族，研究生，西南民族大學藝術學院。研究方向：油畫。