素描的藝術表現性

摘要：本文闡述了在經過幾周的造型藝術研究課之后，對素描和速寫表現性的感悟及理解，以及其中重要的基本元素——線條，及其技巧性運用的理解和體會。

關鍵詞：素描；速寫；線條

素描是繪畫的生命起點，也是復雜構想的基本骨骼，實施一切構想的具體行動都從素描開始。康定斯基曾說：“素描是不破壞本質的內在生命......。”素描是整體的，單有它便可自成一幅作品；素描又是基本的，沒有它，作品便略顯不真實。在素描中，線條是它的組成要素，然而線條中又包含著諸多的要素，如：線條的曲直、長短、輕重，體現結構明暗以及虛實、遠近、深淺的色調（色調也是由一根一根的短線條組成的）。

現代社會中，具有視覺沖擊效果的圖像或裝置愈來愈占據視覺生活的主導地位，如多彩的霓虹燈、廣告的設計、電影宣傳片等。誰敢說霓虹燈的出現不是某種城市化的象征？誰敢說這些能夠觸碰到年輕人心靈深處的電影宣傳片，不能與他們產生共鳴？于是定好時間，選好地點，穿過多彩斑斕的街道，走進電影院開始與主人公共度那或喜或悲的休閑時光。在此，藝術的視覺性起到了不可替代的作用。再說回到素描中來，經歷過藝術高考的人都知道，老師在評畫時，數以千計甚至萬計的素描試卷平鋪在空曠的地板上，評卷老師并沒有時間一個個翻看，而是放眼望去，搶眼者（即對比強烈并且造型較準確）獲勝。至此，關于素描的表現方法，有這樣幾個問題需要解決：“素描的表現性體現在哪里？”“素描應該如何進行藝術表現？”下文將一一作出解答并闡釋我對素描藝術表現性的理解。

素描最基本的造型元素是：線條。它是素描作品完成過程中最能體現其概括性和傳神性的因素。張彥遠在《歷代名畫記》中強調了“線”的重要性：“無線者非畫也。”他肯定了“線”在繪畫中的決定性意義。一生追求永恒純粹的唯美理想的安格爾認為：“線條——這是素描，這就是一切”①。是可謂：線條乃作品的生命，其基礎地位不可動搖。

在速寫訓練中，線條的重要性尤為突出。運筆的輕重緩急、粗細曲直、方向和流暢度都能為觀看者傳達一定的信息，并形成一定的感受。線條的不同形態構成了藝術作品的不同風格，是達到作品個性化的關鍵因素，同時又是構成情感意蘊的關鍵元素。如圖一所示，雜亂的直線交錯在一起，帶給人們的感覺是不穩定的緊張、激動、煩躁之感，如圖二所示，陰柔的曲線帶給人們舒適、溫柔、緩慢之感。這僅僅是第一步，更深層次的線條運用中，比如圓中有方，方中有圓，就需要繪畫者進一步探索練習。練習線條最有效的方法就是速寫，以下是我在練習速寫中的一些淺嘗的經驗，與大家分享：

圖一 直線 圖二 曲線線條與情感

不同的人群對男人和女人的情感不同，描繪出的男人和女人的線條、形態也就有所不同。在速寫中，描繪女人（尤其是肥胖的女人）時，不僅要細心觀察形體特征，還要思考如何表現女性特征，注意乳房、臀部以及各個部分之間的位置關系，更要選擇好用怎樣的線條來表現。女人有圓潤柔和的特點，應多采用圓滑細膩的曲線線條描繪，但也不可過度圓肉，要圓中帶方，不可有肉無骨。若換做男人速寫，那么這樣的線條表現在畫紙上便略顯無力。男人的人體多現肌肉，剛硬強悍，即使有衣服包裹也強壯硬朗，應多運用方粗線加以描繪。

激情的畫畫者往往會創作出讓人激情澎湃的作品，安靜的畫畫者往往能畫出寧靜安逸的作品。所以，我們在繪畫時的心態很重要。在畫速寫時，如果過于心平氣和，風平浪靜，繼而昏昏欲睡則容易糾結于細枝末節，同時線條缺乏運動感和生動性。如果此時心情浮躁，火急火燎，狂躁不安，那么所表現的線條便容易無內容，無細節，不耐看。那么，怎么做才能表現恰當？答案是：穩坐與激情同在。線條的運動既要細心和嚴謹，又要不乏靈巧和律動。這樣的作品表現不僅使畫面富于視覺張力，還會引導我們進入廣闊的精神空間。當然這需要不斷的探索與練習。至此，藝術的表現性就在此處展現。

動態與比例

人物速寫中，人物的動態很關鍵，身體的重心，背部、臀部的寬度和厚度，以及其他各部分位置的協調。頭部與身體的穿插及比例關系，也要盡量準確，可適度夸張變形以突顯其特征。

結構與明暗

速寫的明暗關系不同于素描，速寫講求對外形動態的把握和塑造，明暗的添加必須在必要的前提下加入，否則便是畫蛇添足，混淆主次，影響結構的準確性。

如果用物理學中的原子和分子作比喻，那么線條是速寫的原子，速寫就是素描的分子。素描所研究的本體內容始終逃離不了“形”的觀察、理解、認識和表現。不論是練習全因素素描還是偏因素素描，其目的都是把與素描相關的視覺要素和造型要求全部集中起來，納入訓練計劃中，并要求在每幅習作中盡可能完美的體現出來，它是一種視覺要素的全面綜合。

經過幾個禮拜的速寫和素描訓練，應首先注意形體的把握和校準，其次形體的理解，各部位之間的關系，再后與明暗和調子相結合，體現空間的重量。同時還要注意以下幾點：

形體的把握要準確。

線條的選擇要適合。

特征的再現要生動。

情感的運用要恰如其分。

【注釋】

①高鴻.繪畫藝術語言[M].北京：中國水利水電出版社，2013：33.

【參考文獻】

[1][英]E·H貢布里希著.藝術發展史[M].范景中譯，林夕校.天津：天津人民美術出版社，1998.

[2][英]E·H貢布里希著.圖像與眼睛[M].范景中等譯.天津：天津人民美術出版社，1996.

[3][德]康德著.判斷力批判（上卷）[M].宗白華譯.北京：商務印書館，1964.

[4][美]阿恩海姆著.藝術與視知覺[M].滕守堯，朱疆源譯.成都：四川人民出版社，1998.

[5]高鴻著.繪畫藝術語言[M].北京：中國水利水電出版社，2013年版.

作者簡介：王莉莎，女，山西太原人，在讀研究生，現就讀于海南師范大學美術學院，美術學（史論）專業。