香港導(dǎo)演與內(nèi)地IP，誰成就誰

本報特約記者 張文

《三生三世十里桃花》導(dǎo)演林玉芬、《射雕英雄傳》導(dǎo)演蔣家駿、《孤芳不自賞》導(dǎo)演鞠覺亮……再加上此前的《花千骨》《仙劍奇?zhèn)b傳》《步步驚心》，香港導(dǎo)演似乎正在“承包”內(nèi)地觀眾的IP劇小屏幕。內(nèi)地IP劇和香港導(dǎo)演是誰看中了誰呢？

有人熱劇不斷

在北上的香港導(dǎo)演中，林玉芬是一個成功代表。被稱作“古裝玄幻導(dǎo)演第一人”的她1989年畢業(yè)于北京中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，之后進(jìn)入香港無線電視臺（TVB）工作，拍攝了由溫兆倫主演的《900重案追兇》，陶大宇郭可盈主演的《刑事偵緝檔案》，后從副導(dǎo)演晉升成為導(dǎo)演。

來到內(nèi)地后，林玉芬?guī)缀趺磕甓加袩衢T劇——《真命天女》《射雕英雄傳》《步步驚心》《仙劍奇?zhèn)b傳3》《花千骨》《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》等。她也十分珍惜當(dāng)年在無線的基層經(jīng)歷，“我們要負(fù)責(zé)服裝的下單，找特約演員，安排群眾演員，服裝怎么穿都要一個個說，就連外景的場地，去外面拍攝要用的車都要我們?nèi)グ才拧薄?/p>

善于調(diào)動演員表演情緒是林玉芬的特長。在《三生三世十里桃花》中，有一場戲是趙又廷扮演的夜華死在白淺的懷里（見圖一）——當(dāng)時拍了好幾遍，林玉芬都覺得趙又廷的表演狀態(tài)不對，后來她就走到趙又廷身邊講戲，說得趙又廷眼眶開始泛紅，然后劇組再次開拍，趙又廷的眼淚一下子就下來了。這個場景播出后，趙又廷的表演甚至得到觀眾“整容式演技”的怒贊。

新版《射雕英雄傳》的導(dǎo)演蔣家駿也是一個成功的例子。由他拍攝的新《射雕》在原著還原度、場景設(shè)置、動作場面、特效等方面都獲得觀眾肯定，被譽(yù)為近期良心劇（見圖二）。與林玉芬類似，他也是在上世紀(jì)90年代后期開始進(jìn)入內(nèi)地發(fā)展，此前執(zhí)導(dǎo)的《丑女無敵》和《神話》都創(chuàng)造高收視率。

從偶像劇、神話劇到武俠劇，經(jīng)過香港電視工業(yè)高強(qiáng)度訓(xùn)練的蔣家駿善于在多類型劇中自由轉(zhuǎn)身。他曾表示，內(nèi)地市場需要娛樂商業(yè)性強(qiáng)的運(yùn)作，香港導(dǎo)演在這方面經(jīng)驗(yàn)比較多一點(diǎn)，所以他們來內(nèi)地拍戲也是市場需要。

在TVB拍攝過《尋秦記》、進(jìn)入內(nèi)地后拍攝了《云中歌》等作品的香港導(dǎo)演蔡晶盛則認(rèn)為，香港導(dǎo)演的速度比內(nèi)地導(dǎo)演快，“內(nèi)地導(dǎo)演很少能夠做到兩個月拍40集電視劇，但對于香港導(dǎo)演來說，這根本就是家常便飯”。

有人四年無劇

也不是所有的香港導(dǎo)演都能在內(nèi)地市場一馬平川。被譽(yù)為香港TVB商戰(zhàn)劇“大統(tǒng)領(lǐng)”、金牌監(jiān)制的戚其義，在TVB聯(lián)手金牌編劇周旭明連續(xù)打造《天地男兒》《天地豪情》《創(chuàng)世紀(jì)》等無線商戰(zhàn)劇經(jīng)典，又拍出過《金枝欲孽》等宮斗劇經(jīng)典。2013年完成《金枝欲孽2》轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地后，戚其義迄今尚無新作播出。有行內(nèi)人士分析，香港導(dǎo)演在內(nèi)地一旦涉及當(dāng)代題材，往往不容易接地氣，這也是許多香港導(dǎo)演拍攝的內(nèi)地偶像劇遠(yuǎn)不如古裝劇成功的原因。

當(dāng)經(jīng)驗(yàn)成了教訓(xùn)

有業(yè)內(nèi)人士指出，用一個字概括香港導(dǎo)演帶來的東西，就是——快。時下司空見慣的AB組模式，正是源于香港導(dǎo)演的引入——AB組正是最經(jīng)典的TVB片場模式。此外，相對于許多理論出身的內(nèi)地導(dǎo)演，香港導(dǎo)演經(jīng)歷多年歷練，更善于拍攝多類型劇集。

不過香港導(dǎo)演帶給內(nèi)地電視劇產(chǎn)業(yè)的，并不都是亮點(diǎn)。著名香港導(dǎo)演鞠覺亮被評為港臺武俠劇的“武俠教父”。在內(nèi)地電視劇市場先后執(zhí)導(dǎo)《逆水寒》《霍元甲》《水滸傳》等高收視作品，算是內(nèi)地投資方最信任的香港導(dǎo)演之一，但他2015年執(zhí)導(dǎo)的《幻城》、2016年的《孤芳不自賞》卻先后遭遇“美瞳劇”“摳圖劇”惡評。有業(yè)內(nèi)人士告訴筆者，正是因?yàn)榫蠈?dǎo)這樣的導(dǎo)演太了解資方需求，太善于滿足資方需要，才會在制作條件不充分的情況下，利用經(jīng)驗(yàn)強(qiáng)行將劇集拍攝完成。

國產(chǎn)劇日益普遍的替身現(xiàn)象，也少不了香港導(dǎo)演的“功勞”。以前許多港劇由于拍攝進(jìn)度等原因，主演頻頻使用替身。而這些熟練掌握替身拍攝的香港導(dǎo)演來到內(nèi)地后，也將此“經(jīng)驗(yàn)”引入。

近年來，除了導(dǎo)演，服化道、攝影、劇照師和演員都有北上趨勢。許多香港導(dǎo)演都認(rèn)為，是內(nèi)地市場的繁榮吸引了他們。問題是市場發(fā)展太快，在香港導(dǎo)演努力融入內(nèi)地文化和遷就資方需求的過程中，既引入香港成熟電視劇工業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，也派生出新病灶——“小鮮肉”倒模、“摳圖劇”背后，未嘗沒有這些“熟練工”的推手。去粗取精，才是內(nèi)地影視健康發(fā)展應(yīng)該做的。▲