電影美術在東北地區的孕育發展

張 丹（東北師范大學美術學院 130000）

電影美術在東北地區的孕育發展

張 丹（東北師范大學美術學院 130000）

長春電影制片廠是東北電影美術的孕育之地，電影美術師們基于對生活的熱愛、對電影視覺語言的探索，在吸收西方電影美術精華的同時，又結合東北地域特色，形成了具有民族性特征的東北電影美術。

電影美術；東北；長春電影制片廠；革命戰爭；現實生活

一、我國電影美術的開端

電影是一種跨越國界、跨越時間、鏈古銜今而發展的社會化產物，電影美術故名思議是電影和美術的結合體，是為影片進行時間和空間創作的造型藝術。電影美術分為 “電影內和電影外”兩個部分，“電影內”即在拍攝電影的過程中產生的美術設計，包括電影敘事過程的場景設置，例如建筑環境、服裝妝容、道具設備、技術特效等還原故事原始環境的一切外置內容；“電影外”包括電影前、后期宣傳需用到的美術設計，包括海報、宣傳單、電子影像等內容。中國電影美術起源于對戲曲美術的轉化認知，早期人們會將電影等同于戲劇來理解，而電影多用戲曲改編，電影明星也多出身于梨園世家。

電影源于西方，到中國便成了“老國粹”與“洋藝術”混合的新文化。1905年我國著名京劇武生藝術大師譚鑫培主演了電影《定軍山》，是中國第一部真正意義上的國產電影。這部電影拍攝于北京豐泰照相館，照相館的老板任慶泰即是這部電影的導演，“電影內”的美術設計很簡單，在照相館內堂的兩根柱子之間懸掛了一塊白色幔布作為背景，主演譚鑫培身著上衣下裳相連的甲衣、手持武生大刀、吊雪白髯口的京劇戲服亮相。雖然條件簡陋，但是電影在選題、演員、布景與機位等電影美術的程序上絲毫沒有怠慢，這部電影的拍攝為我國電影美術開辟了先河。

二、東北電影美術的萌芽

20世紀三四十年代，中國電影美術在好萊塢電影的影響下，短短幾十年里經歷了從布景到置景、從棚內到棚外的轉換。隨著經驗的不斷積累、拍攝技術的提高，中國已將這種西洋化的產物變成了具有民族特色的文化。新中國在成立之初，電影業百廢待興，這時誕生了很多專門制作電影的機構，在東北地區就誕生了最具代表性的一個，“滿洲映畫株式會社”是東北電影的前身，此機構于1946年改為東北電影制片廠，這是中國第一個電影制片基地。

東北電影制片廠主要拍攝革命戰爭題材的影片，1949年的故事影片《橋》是解放區與國統區電影工作者的聯合作品，由于當時剛成立的制片廠沒有攝影棚，這個攝制組借用哈爾濱一家煉鋼廠的煉鋼車間作為拍攝基地，利用原車間的機械與設備進行美術布景。拍攝前工作人員和演員深入到鐵路工廠中，與工人們一起生活，體驗真實的情感，最終成功塑造了電影中栩栩如生的畫面。這部拍攝內容較長的革命故事片是東北電影制片廠的代表作，同時塑造了東北電影制片廠在新中國電影界的首等地位，后期該廠由原來的黑龍江鶴崗市遷址至吉林長春，正式成立長春電影制片廠。

三、東北電影美術的發展

五十年代后，中國社會面貌煥然一新，滿腔熱血的電影藝術家們創作了大量反映社會狀況、歌頌祖國的革命題材故事。電影美術師首選表現無產階級革命斗爭的寫實場景，所以這時期的造型方法以“真實”為主。《上甘嶺》是一部根據真實歷史事件拍攝的電影，是長春電影制片廠的重要作品之一。拍攝前，電影美術師和特技設計師為了再現上甘嶺戰役的場景，特意去上甘嶺參觀和體驗生活、拍照和速寫繪畫。但實際影片的拍攝仍是在攝影棚內進行的，為了真實地還原戰爭坑道，美術師在設計坑道時相對加大了坑道的高度，采用框架分解式結構，以人、彈藥箱、坑道柱子造成層次感。影片的整體美術造型粗壯厚重，造型線條剛硬有力，象征戰爭的殘酷和英雄們的勇敢氣魄。

革命戰爭題材是當時人們最喜愛的影片類型，電影通過視覺藝術方法將現實生活故事展現在大熒幕上，但棚內拍攝的局限使這類戰爭題材的電影并未完全體現其真實性，更多傳達的是革命教育意義。三大改造后，藝術家們的創作開始避免與政治相關的主題，轉而探索情景交融的生活話題，例如《冰山上的來客》《五朵金花》《劉三姐》《阿詩瑪》《花腰新娘》等多部經典影片，都是東北電影美術巔峰式的代表作。

四、東北電影美術的成熟

七十年代后電影開始趨于成熟，這段時期的電影美術較六十年代少了份青澀，多了份穩重，這時期的電影美術突破傳統形式，轉向具有視覺表象意義的藝術。經歷了“文革”后的中國藝術界，力求突破換新，羅中立以新風格的油畫《父親》震動藝術界，使人們開始了另一形式的思考。電影藝術家們開始產生對電影與戲劇關系的探討，思索電影創作的本質和新電影語言的表達方式。對于電影美術的展現，要求擺脫戲劇的根基，強化電影造型語言不僅僅是為了注重真實，也更要利用物與物、人與人、物與人的關系，搭建一個和諧完整的空間。從語言的表達方式上看，電影美術觀念的更新與確立比電影美術的制作更為重要。

八十年代初，經過長期的實踐經驗和創作積累，電影美術已趨于成熟。電影從戲曲中分離，又有別于傳統的文學藝術創作，從戲劇電影模式到對現實的寫照實踐，電影美術師在各個時代及形勢的映照下形成了一種以不變應萬變的本領，這是中國電影在美學領域和藝術思潮中的厚重一筆，也可以說是最輝煌的時代。

五、總結

長春電影制片廠是東北電影的中堅力量，前期長影多拍攝以革命現實為素材、反映戰士勇敢無畏精神的藝術作品；后期創作講述社會現實的敏感性話題作品。在電影美術方面，東北電影一方面追求真實的還原歷史場景，另一方面也創作具有地域性、民族性的藝術作品。東北電影是時代化下的產物，電影美術的發展也是東北歷史、人文、社會、經濟發展的真實寫照，它是中國電影文化史上重要的一篇，也是中國電影人對于電影藝術努力創造的印證。

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