中國傳統文化在燈具設計中的應用

易曉芬 唐德紅（湖北工業大學工業設計學院 430070）

中國傳統文化在燈具設計中的應用

易曉芬 唐德紅（湖北工業大學工業設計學院 430070）

目前我國的燈具市場日益疲軟，為了提升燈具銷量，許多廠家開始在燈具中注入新元素，從而讓燈具更具文化、個性化，更好的滿足消費者的需求。本文嘗試在燈具中融入中國傳統文化，不但可以滿足消費者的審美需要，還能發展和弘揚我國的傳統文化。在設計方法上，本文提出在現代審美的基礎上對傳統文化的元素進行重新提取、組合，并運用在燈具的設計中，找出一條符合傳統特色的燈具設計之路。不但讓燈具在設計上煥發出更大的魅力，還能弘揚和發展中國傳統文化。

傳統文化；燈具；設計；漢繡

隨著我國對傳統文化的重視與開發，傳統文化元素的應用越加廣泛，滲入到了我們日常生活中的各個方面。現代燈具中的傳統文化元素也日益突出，含有傳統文化的燈具在家居生活和公共環境中也越來越普遍。傳統文化的元素經過提煉、組合，加入現代的審美思想，創造出獨具一格的燈具，展現了中華民族獨特的藝術精神，不但豐富了燈具的設計形式，還大力弘揚了我國的民族精神，一舉兩得。從燈具的使用來講，傳統風格的燈具在燈紅酒綠的都市生活中展現著難得的靜謐，寄托了人們的向往和慰藉，得到了人們的喜愛和追捧。而且傳統文化的內涵豐富，形式多樣，在燈具中的應用也是多種多樣，給燈具的設計增添了更多的選擇，提升了燈具的魅力。

在燈具中挖掘、發展傳統文化的豐富內涵，意義深遠。在這個時代，新的消費文化和消費需求促進了傳統文化的發展，燈具行業也是如此。燈具的競爭不但包括了原有的生產水平、科技含量，還包含了產品的文化韻味，因為現在的消費者看中的不僅僅是產品本身，還關注著產品的使用體驗和娛樂性。傳統文化的藝術價值被設計師開發出來，把其濃厚的歷史文化韻味應用在燈具中，通過各種各樣的形式把傳統文化大眾化、日常化、商業化，可以提高燈具的銷量，實現行業的快速發展1。傳統文化的融入，還可以增加燈具的美感，使其更具特點和個性，展現了中華民族的獨特風貌。

一、我國燈具設計現狀及存在的問題

在全球工業化的趨勢下，我國燈具的設計中也凸顯了一個不可避免的問題：忽略了民族特色，現代設計與中國傳統文化的結合不夠緊密，以至于燈具的款式在盲目的模仿西方的設計中而逐漸被同化。這說明我國的燈具在設計中模糊了繼承與拿來的界限，沒有認清傳統與現代在設計時的關系與變化。

如何改正這種現象是我國燈具行業當前應該解決的問題。中國傳統文化博大精深、內涵豐富，印證著我國人民的品行、修養，集中展現了中華民族的智慧與精神。燈具的設計只有在時代觀念的指導下，融入傳統文化元素，才符合行業未來的發展趨勢，才能立足于國際舞臺，彰顯我國燈具的獨特魅力。

二、中國傳統文化元素與燈具設計

1.中國傳統文化元素

中國傳統文化元素是指：大多數國人認可，包含我國傳統文化精神，體現國家尊嚴和民族利益的形象、符號，以及其他從傳統文化中提取出來的有代表性的東西，中國傳統元素精彩紛呈，在歷史的積淀中演變成如今獨特的表現形式，有書法、纂刻、漢繡、國畫、瓷器、祥云、十二生肖等等。諸多元素很好的傳達了民族特色，可以向全世界展現我國的民族精神和國家特色，最適合運用在燈具的設計中2。

2.中國傳統文化元素在燈具設計中的運用方法

如何在燈具設計中既能展現傳統文化的風格與魅力、滿足消費者的文化體驗，又能契合當今的審美標準，是設計師需要考慮的首要問題。目前，許多設計師已經將中國傳統元素加入到燈具的設計中去，但是僅僅把其當作一種符號，沒有考慮到它的文化內涵，這就造成設計的空洞或淺顯，不能展現出中國的文化意識。設計師只有先深刻的理解傳統元素的文化體現，才能把傳統文化元素的神韻表達出來。這要求設計師能找出傳統與現代之間的契合點，并且把握住二者之間的平衡。另外融入傳統元素，不是一味的追求復古，要考慮到新時代人類的審美觀和認識度，要遵循現代的設計理念去設計產品。可以大膽的運用一些新的材料或工藝，賦予產品新的生命。還可以交叉使用現代與傳統元素，形成古今碰撞，從而展現出時空交錯的奇異感。

在設計中，利用許多獨特的方法也可以達到極好的效果：（1）新舊組合法，把傳統元素與現代新材料新工藝結合起來，做出新穎獨特的產品，可讓人眼前一亮。（2）大小轉移法，把大的傳統元素應用在小的燈具上，把小的傳統元素應用到大的燈具上，這種反其道而行之的設計方法往往也能取得不錯的效果。（3）紋樣裝飾法，把傳統元素中的一些紋樣或圖案用于燈具的一些邊角、燈罩等小部位，不但能達到功能上的要求，還起到了裝飾作用，傳達了中國傳統文化的理念。（4）光影互補法，燈具本身就是一種發光工具，在設計中，充分利用其發光特性，處理好光與影的關系，也是一種創新思路。（5）形態轉移法，把傳統元素的圖案或形態提煉后融入到現代燈具的形態之中，比如祥云這種元素，外形大方、美觀，意義美好，做成燈具是一種完美結合。值得注意的是，不同國家或地區的人存在著文化差異，外國消費者對中國傳統文化的了解也有限，要想在國際市場上站穩腳跟，不僅要考慮本國國情，還要符合其他國家的風俗習慣。比如"龍"在中國有著吉祥、福氣的美好象征，但在西方某些國家，卻象征著邪惡，那么選擇關于龍的燈具的銷售對象就要慎重。

3.中國傳統文化在燈具中的運用——以漢繡為例

漢繡是刺繡中重要的藝術形式之一，因其起源于楚漢之地，得名漢繡。漢繡以楚國的刺繡為基礎，多年來不斷融合其他地區的刺繡文化，形成了如今別具一格的刺繡工藝。漢繡的色彩豐富，圖案設計大膽、夸張，特征鮮明。大多數都展現了古代人民祈求福運、歌頌生活的場景，反映了勞動人民美好、幸福的生活。漢繡因其豐富的色彩和造型深受人們的喜愛，正好填補了我國傳統文化在燈具設計中的空白，成為近年來的熱門3。

把漢繡應用到燈具中去，有很大的發展空間。漢繡中的祥龍、鳳凰、花卉等圖案，都蘊含著美好的寓意，這種圖案印在燈罩上，為燈具增加了文化的厚重感和民族文化的親切感，深得人們的喜愛。另外，漢繡特色的燈具在特定場合的運用是行業發展的方向之一4。比如一些古風風格裝飾的飯店、賓館等地，在燈具的選擇上仍然單一，而把漢繡運用到燈具中，可以設計出不但圖案美觀、造型獨特，而且貼合場景的燈具，更好地滿足了這些場所的應用。湖北武漢的漢繡博物館里的燈具就是這種應用的典型。該館的照明燈具利用祥云的漢繡圖案修飾燈架，帶給人一種和諧飄逸的美感。另外該館以漢繡的代表作《古黃鶴樓》為主題，制作了一批在形態和圖案上均有濃厚的漢繡特色的燈具。這些燈具的使用符合了漢繡博物館的主題，還豐富了博物館的內容。在家居裝修中，人們也不再滿足于明亮、體積大的燈具，而是更偏愛這些具有美好寓意的燈具，比如漢繡中的“金玉滿堂”，色彩豐富、圖案大膽精細，運用在燈具中，不但外形好看，更是賦予了燈具深刻的含義，增添了欣賞價值和藝術感染力，這種燈也成為了人們搶購的對象5。因此，漢繡在燈具中的應用大有可為。也說明傳統文化在燈具中的應用是大勢所趨，前景廣闊。

三、結語

我國傳統文化歷史悠久，源遠流長，是無數勞動人民在生產、生活中創造和提煉出來的。把傳統文化的元素應用到燈具中不但弘揚了民族精神，還開拓了燈具的設計思路。傳統文化內涵豐富，形式廣泛，題材多樣，是現代的文化形式不能取代的。它在燈具設計中展現了多姿多彩的風格，受到了設計師的青睞。本文以漢繡為例，也說明了傳統文化在燈具中的應用是燈具行業的一大創新，也取得了不錯的成果。傳統文化在燈具中的運用，既是對燈具的創新之路的拓展，也是對傳統文化的繼承與弘揚。

注釋：

1.劉暉. 中國傳統元素在燈具設計中的應用研究[D].華北電力大學，2013.

2.盧章平，董元軻. 產品設計中的文化價值體現——以現代燈具為例[J]. 藝術與設計（理論），2011，2（03）：199-201.

3.羅薇. 傳統裝飾藝術漢繡與現代設計[D].武漢紡織大學，2013.

4.馮澤民，趙靜. 漢繡文化內涵及其傳承發展[J]. 絲綢，2010，（04）：50-53.

5.張繼晃. 淺談燈具設計及其關注點[J]. 中國照明電器，2010，（09）：22-26.

易曉芬，1986年出生，女，漢，湖北鐘祥，湖北工業大學工業設計學院，講師，研究生在讀，產品設計。

唐德紅，1968年出生，女，漢，重慶，湖北工業大學工業設計學院，副教授，碩士，玩具設計。