流行歌曲歌詞的語言藝術淺析

元偉藝?張益

【摘要】近年來，港臺流行歌曲作為中國流行音樂界的風向標，其歌詞語言越來越呈現出自身的獨特魅力。各種修辭格、超常搭配的運用使得歌詞更加具有可回味性，讓歌曲意味深長，令人難忘。

【關鍵詞】港臺流行歌曲歌詞；修辭格；超常搭配

【中圖分類號】G632 【文獻標識碼】A

聽流行歌曲一直是人們放松和娛樂身心的方式之一，它優美的旋律不僅帶來了精神上的愉悅，也往往讓人陶醉在歌曲歌詞語言獨特的魅力中不能自拔。遍歷港臺經典流行歌曲，無一不讓歌者和聽眾產生心靈的共鳴。這不得不贊嘆作詞人所創作的藝術化語言的

魅力。

一、常用修辭格使歌詞生動活潑

在港臺流行歌曲中，各種修辭手法屢見不鮮，它們的靈活運用賦予了歌曲本身生動可愛的氣質。

（一）比喻

游鴻明在《下沙》中唱到，“每個人都有無法忘記的人，思念會像細沙穿過你的靈魂”，這與周杰倫將思念比作底格里斯河不同，這里將思念比作細沙，慢慢滲透、侵蝕歌者，讓人體會到歌者飽受思念痛苦煎熬。周杰倫的《發如雪》，歌曲的名字就是比喻辭格使用的極佳例子，它對《將進酒》（李白）中的“青絲成雪”進行化用，營造了一種深沉、凄美的意境。蔡依林的《日不落》中“河水像油畫一樣安靜”，把“河水”比喻成“油畫”，給聽者增添想象空間，賦予了歌詞強烈的色彩之美。這些歌詞運用比喻來實現語言的藝術化，使通俗、明朗的流行歌詞多了一份可以咀嚼的魅力。

（二）比擬

孟庭葦的《羞答答的玫瑰靜悄悄地開》，“羞答答的玫瑰靜悄悄地開”以及“清風的手呀試探她的等待”，將“玫瑰”“清風”這兩個古典詩詞中常用的客體擬人化，讓人頓生憐惜、親近，唱出了女性的戀愛中的嬌羞。張國榮的《不羈的風》，“從前如不羈的風不愛生根，我說我最害怕誓盟”，緊緊抓住個體在成長中不可避免的從不成熟走向成熟的輕狂，以及風的狂暴不定一面，述說出了歌者對往昔歲月的悔恨之情。鄭智化《蝸牛的家》中，“我身上背著重重的殼，努力往上爬”，通過形象化的擬物，以及結合歌者的個人經歷，不堪重負的無力感躍然紙上。類似的還有趙傳的“我飛上了青天才發現自己從此無依無靠”《我是一只小小鳥》，在壓力巨大的當代社會，歌詞極易引起情感上的共鳴。

（三）反復

吳克群的《大舌頭》，有歌詞“說說說說說你愛我，我我我我說不出口，口口口口聲聲的說”。“說、我、口”幾個字在歌唱中通過聲音的反復，生動的模擬出了詼諧幽默的大舌頭形象，產生出了一種新奇、有趣的美感。黑豹樂隊的《Dont Break My heart》，歌曲的末尾，反復使用“Dont Break My heart”，歌詞之下隱藏的是一顆痛苦而無奈的心。

（四）排比

鳳凰傳奇的《荷塘月色》，“荷塘呀荷塘，你慢慢慢慢唱喲。月光呀月光，你慢慢慢慢聽喲。魚兒呀魚兒，你慢慢慢慢游喲”。這組歌詞就用了排比的辭格，通過結構相同的句子，把舒緩、沖淡的感情表達得淋漓盡致，使歌曲兼具古典、通俗之美。

二、修辭格的拓展——超常搭配

語言具有線性的特征，在此之下，詞語與詞語之間的搭配，有著穩定的內在聯系和規律，既要符合組合規則、聚合規則外，也存在語義、邏輯范疇上的制約。而超常搭配，則是對這種規范人為的善意“破壞”，是對常態語言、言語常態的偏離。流行歌曲為抓住聽者的耳朵，在使用修辭格之外，在歌詞中也普遍使用語言超常

搭配。

（一）組合單位的超常搭配

1.名詞、量詞超常組合。

周杰倫的《東風破》中：“一盞離愁孤單佇立在窗口”。在常態的語言搭配上，“一盞”通常與“燈”等看得見、摸得著的具體事物相搭配，不與抽象事物搭配。在《東風破》中，多用于修飾燈的量詞“盞”，卻用來修飾情感“離愁”，讓人在不自覺中，大腦描繪出這樣的場景：漆黑的小屋里只有一盞小小的油燈在閃爍，主人公的離愁就像暗夜中的一絲火苗獨自燃燒著。場景與人的情緒完美融在一起。

2.副詞、名詞的超常組合。

一般而言，副詞經常作為狀語與作為謂語的動詞搭配，名詞則作為中心語與作為定語的數量詞、形容詞搭配使用，副詞與名詞的搭配是一種語法錯誤。流行歌曲的創作，突破了這一限制， 出現了副詞+名詞搭配的現象。如方文山的《雙刀》：“被雨淋濕的唐裝，那股嘆息很東方”。 “東方”本來是名詞，進入具體語境后，不再單純指代方向、方位，而是與中華民族發生聯系，賦予了“東方的特征或氣息”的意義，異化為形容詞，具有了形容詞的內蘊和功能，和“很”搭配，使得歌詞語言的表達簡潔、內涵充實。

（二）聚合單位的超常搭配

聚合單位的超常搭配，則是把詞語的固定用法臨時進行變化，使其出現在不該出現的位置，具備其他句法功能，歌曲歌詞突兀之美也隨之產生。

1.名詞臨時異變為動詞。

如《青花瓷》中：“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當我為遇見你伏筆”。“伏筆”本為名詞，方文山故意運用文言中“名詞（代詞）+名詞”，后一個名詞會發生異變的特點，將“伏筆”動態化，使其臨時具有了動詞的句法功能，成為句子的謂語，使歌詞呈現出一種動靜交融之美。

2.形容詞臨時異變為動詞。

如《七里香》中：“那飽滿的稻穗幸福了這個季節”。 稻穗幸福季節，一般而論，幸福作為形容詞，一般放在定語的位置，和季節是無法搭配的。在這句歌詞中，為了使深層的“飽滿的稻穗能夠讓這個季節的人們感到幸福”符合整首歌曲需要，將“幸福”活用為動詞，作為謂語，歌詞簡化為“那飽滿的稻穗幸福了這個季節”，具備了意會言傳之美。

3.形容詞臨時異變為名詞。

如《牽手》中“世界變得有一點無厘頭”和《瓦解》中“我悄悄背誦你的溫柔”。作為形容詞的“無厘頭、溫柔”通過位置的調整，實現了句法成分的變化，成了中心語，具備了名詞的特質，從而能生動的刻畫歌詞創作者內心的感受，更具有可感受性、形象性。

（三）語法結構超常搭配

1.超常搭配在主謂結構上的表現。

如《娘子》中的“淚不休，語沉默”。在這兩個主謂結構中，“淚、語”并不能作為主語。但是從另外一個角度，考慮部分可以指代整體，具備了使主語擬人化的可能，在不合理中實現了合理。類似主謂結構的超常搭配，又如蘇打綠的《小情歌》：“當一個歌頌者，青春在風中飄著”。顯而易見，作為抽象名詞的“青春”，是不能與具體的行為動作搭配的。

2.超常搭配在偏正結構上的表現。

如《東風破》中的“夜半清醒的燭火不忍苛責我”。“夜半清醒”修飾“燭火”，使“燭火”具有了生命力，也賦予了“燭火”復雜的感情。又如莫文蔚的《電臺情歌》中“你和我仰望星空，走到了愛情的邊疆”。它也屬于偏正結構變異搭配的一個例子。

3.超常搭配在動賓結構上的表現。

如《煙火的季節》中“點亮生命的一切，綻放我們的喜悅”。歌詞“點亮、綻放”這兩個動詞一般不能與抽象事物搭配組合。但從歌詞的新穎角度，這種動賓超常搭配更容易吸引聽眾，也更容易傳播，具備更強的生命力。又如《青花瓷》中：“月色被打撈起，暈開了結局”。“打撈月色”和“暈開結局”都超越了生活化的用語規范，但是在文學藝術語言中，這種動賓結構卻營造了一種獨特的意境。

流行歌曲的一舉一動都吸引著追隨時尚潮流的年輕人的眼球和耳朵。歌詞中所具有的豐富多彩、獨具特色的特征也都是值得關注的語言現象，至少它們站在了流行語言的前沿陣地。流行歌詞的語言的變異和“陌生化”的藝術效果，使聽眾能夠從中獲得審美體驗，并獲得心理滿足，流行歌詞是值得從多方面探討研究的。

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（編輯：馬夢杰）