民國戲曲期刊批評的轉(zhuǎn)型
——以《劇學(xué)月刊》為中心

單永軍

（湖北文理學(xué)院 文學(xué)院，湖北 襄陽 441053）

民國戲曲期刊批評的轉(zhuǎn)型
——以《劇學(xué)月刊》為中心

單永軍

（湖北文理學(xué)院 文學(xué)院，湖北 襄陽 441053）

《劇學(xué)月刊》是1930年代產(chǎn)生很大影響的戲曲刊物之一。《劇學(xué)月刊》集中反映了民國戲曲期刊批評的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。在期刊傳媒的影響下，民國戲曲期刊的戲曲批評主體發(fā)生了轉(zhuǎn)變，兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代，中國與西方思想的知識(shí)分子參與了期刊編撰和戲曲批評。在戲曲批評內(nèi)容上，《劇學(xué)月刊》集中戲曲命運(yùn)、戲曲價(jià)值、戲曲教育問題的探討，提出了許多具有現(xiàn)代價(jià)值的觀點(diǎn)。在戲曲批評文體上，《劇學(xué)月刊》一方面繼承了傳統(tǒng)戲曲批評文體的樣式，同時(shí)又發(fā)展了與期刊載體相關(guān)的新型的戲曲批評文體，集中體現(xiàn)了戲曲批評文體的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。民國期刊戲曲批評轉(zhuǎn)型的原因一方面來源于戲曲方式、文化語境的轉(zhuǎn)換，更與戲曲自身發(fā)展的規(guī)律密切相關(guān)。

民國戲曲；《劇學(xué)月刊》；戲曲批評；期刊傳媒

清末民初以來，作為大眾傳媒的報(bào)刊出現(xiàn)，戲曲獲得了現(xiàn)代的傳播平臺(tái)。傳統(tǒng)的戲曲批評發(fā)生了現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)變。民國期刊建構(gòu)了當(dāng)時(shí)戲曲傳播的場域，形成了當(dāng)時(shí)戲曲傳播的原點(diǎn)，也促使戲曲批評發(fā)生深刻的變革。《劇學(xué)月刊》是現(xiàn)代戲曲理論史上非常重要的期刊。徐凌霄任主編，《劇學(xué)月刊》1932年1月創(chuàng)刊，至1936年6月停刊，共發(fā)行5卷，計(jì)54期共出3卷36期。主要撰稿人是徐凌霄、陳默香、程硯秋等。

本文以《劇學(xué)月刊》為中心，研究在期刊傳媒的影響下戲曲批評的變革。

一、戲曲批評主體的轉(zhuǎn)變

民國期刊作為現(xiàn)代傳媒，構(gòu)成了戲曲傳播的平臺(tái)。民國期刊作為當(dāng)時(shí)戲曲批評的場域，聚集了眾多的戲曲批評家，他們參與期刊的編輯、撰稿等，構(gòu)成了戲曲批評的主體，推進(jìn)了戲曲批評的變革。傳統(tǒng)的戲曲批評家身份多為文人知識(shí)分子、戲曲演員等。民國時(shí)期，伴隨著大眾傳媒對戲曲傳播的介入，戲曲批評主體身份更加多元化。其中既有著名的表演藝術(shù)家，又有一些文人知識(shí)分子。文人與伶人的共同努力，打破了二者之間的界限。期刊雜志的出現(xiàn)，改變了戲曲傳播的場域，也改變了戲曲傳播的機(jī)制。期刊雜志是周期運(yùn)行，持續(xù)供稿和出版，因此需要一批文人參與其中，因此民國戲曲批評現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的形式之一是戲曲批評主體的轉(zhuǎn)變。

這種改變主要體現(xiàn)為兩個(gè)方面：

（一）戲曲批評群體的誕生

傳統(tǒng)的戲曲批評往往是個(gè)人化的，例如王驥德的《曲律》、李漁的《閑情偶寄》，乃至序跋、筆記等批評大都依賴于個(gè)人，很少有相對集中的群體戲曲批評家。隨著期刊傳媒的出現(xiàn)，這種狀況發(fā)生了改變。期刊的創(chuàng)辦者往往是一群思想主張相近的戲曲家和學(xué)者，它們聚集在一起，共同完成一種使命；同時(shí)期刊雜志的出版有一定的周期，為了保證充足的稿源，大量的傳媒學(xué)者、知識(shí)分子介入戲曲的生產(chǎn)與傳播，形成了現(xiàn)代意義上的戲曲研究社團(tuán)，例如上海的國劇保存社、北京的昆曲研究會(huì)、國劇保存學(xué)會(huì)等。這些戲曲社團(tuán)組織各方面力量，分配各種角色，共同致力于戲曲批評。這和傳統(tǒng)的戲曲班社、戲曲文人等已經(jīng)有了很大區(qū)別。

（二）戲曲批評群體身份的多元化

從《劇學(xué)月刊》來看，戲曲批評群體的身份更加多元化，其中既有陳墨香這樣的戲曲作家（陳墨香為荀慧生寫戲曲，荀慧生的許多戲曲都來自于陳墨香的戲曲創(chuàng)作），有杜穎陶、曹心泉這樣的曲家，有劉守鶴這樣的戲曲史家，更有程硯秋這樣的京劇名家和徐凌霄這樣集名記、名票于一身的傳媒學(xué)者。這種多元化的身份造成戲曲批評的多元化，彌補(bǔ)了戲曲研究、戲曲批評單方面的不足。其中，程硯秋不滿足做一個(gè)名伶，對于戲曲理論進(jìn)行探索，對戲曲改良提出了建設(shè)性意見；尤其是出訪德國、法國，在跨文化的比較中引發(fā)了諸多中國戲劇的思考，從而引發(fā)了其戲曲批評思想的變革。徐凌霄學(xué)貫中西，又深諳報(bào)刊與戲曲，其戲曲批評體現(xiàn)出了明顯的現(xiàn)代性特征，具有中西比較的視野，能夠跳出戲曲本身來看戲曲。可以說，戲曲批評身份的多元化，形成了《劇學(xué)月刊》戲曲批評多元化。而戲曲批評家的現(xiàn)代性身份促使《劇學(xué)月刊》中的戲曲批評具有較強(qiáng)的現(xiàn)代性色彩。

作為戲曲傳播的重要期刊，《劇學(xué)月刊》的創(chuàng)立者有著強(qiáng)烈的文化傳播、文化擔(dān)當(dāng)?shù)脑竿陀職狻Ｒ苞Q《曲學(xué)通論與詞余講義》“出版事業(yè)和普通營業(yè)是兩樣的，普通營業(yè)，不妨純以牟利為目標(biāo)，出版事業(yè)，則于求利之外，更擔(dān)負(fù)有發(fā)揚(yáng)文化的使命。所以，執(zhí)此業(yè)者，如果不在文化上著眼，及時(shí)幸能利市十倍，也難免落個(gè)文化罪人的稱號。”［1］《劇學(xué)月刊》作為南京戲曲音樂院的刊物，具有很強(qiáng)烈的文化擔(dān)當(dāng)意識(shí)，這種文化擔(dān)當(dāng)意識(shí)使其在1930年代獨(dú)樹一幟，成為不可多得的嚴(yán)肅的戲曲刊物。

二、民國期刊中的戲曲批評內(nèi)容

傳播內(nèi)容考察是傳播學(xué)的核心部分。民國戲曲期刊中的批評傳播是其核心部分。民國期刊中的戲曲批評內(nèi)容基本涵蓋了戲曲批評的諸多方面，主要的戲曲內(nèi)容有：

（一）對于命運(yùn)和戲曲價(jià)值的關(guān)注和思考

對于戲曲命運(yùn)的關(guān)注一直是民國戲曲期刊的主要內(nèi)容。杜璟《中國戲劇之價(jià)值——新國劇問題之二》對于戲曲命運(yùn)的思考一直存在于民國戲曲期刊中。戲曲的危機(jī)、戲曲改良一直是20世紀(jì)戲曲傳承與發(fā)展的核心問題。周志輔的《北平皮黃戲前途之推測》（《劇學(xué)月刊》第2卷第2期）在京劇盛行時(shí)期敏銳察覺了其中的危機(jī)，并給出了建議。《劇學(xué)月刊》中還有許多關(guān)于戲曲價(jià)值的探討。例如《劇學(xué)月刊》中劉守鶴的《戲劇》、陳光堯的《最近西安之戲劇》等都是對戲曲價(jià)值探討的文章。劉守鶴的《戲劇》特別強(qiáng)調(diào)了戲劇本身的藝術(shù)性，突出強(qiáng)調(diào)了其藝術(shù)價(jià)值。“能以大多數(shù)人為對象，能給人們以快感的藝術(shù)，才是文學(xué)化的藝術(shù)……戲劇的手段是藝術(shù)，尤其是文學(xué)化的藝術(shù)。”［2］陳廣堯《最近西安之戲劇》則是說明戲劇與人民國家的關(guān)系，將戲劇提高到人民國家的高度來認(rèn)識(shí)。“戲劇感人之力極深，乃社會(huì)教育之一，與人民國家均至有關(guān)系。西洋各國學(xué)校眾多，故人民之教育尚不全賴戲劇為力。若中國則大不然：現(xiàn)在姑且無論一般普通城市及鄉(xiāng)村中之學(xué)校很少，或且絕無，即有多數(shù)學(xué)校之通都大邑，其教育亦焉少數(shù)富貴人所特享，民眾殆不能問津。因此，我國今日之?dāng)?shù)萬萬男女鄉(xiāng)民，其所有知識(shí)，除自己耳聞目見者外，大半尚皆由觀聆戲劇而得之。”［3］

（二）戲曲教育問題也是《劇學(xué)月刊》關(guān)注的焦點(diǎn)

《劇學(xué)月刊》創(chuàng)辦依托于南京戲曲音樂院北平分院，這本身就是一個(gè)專門的戲曲學(xué)校。《劇學(xué)月刊》的編輯們和主要撰稿者自然會(huì)探討民國時(shí)期戲曲教育的問題。徐凌霄《獻(xiàn)給南京戲曲學(xué)校》涉及到戲劇的問題。他指出，南京戲曲學(xué)校的宗旨是研究戲劇藝術(shù)養(yǎng)成實(shí)用人材。程硯秋游歷歐洲各國，發(fā)表《自柏林致本所同人書》在《劇學(xué)月刊》上，其中介紹了歐洲各國的戲劇教育方法，并與中國戲曲教育相互比照。“教授都取的單人教法，各個(gè)學(xué)生課程時(shí)間表都不同。教授們教法也好，循循善誘，不像我們從前那種待遇。”“原來外國人看戲劇家，又是一種眼光，地位是很高的。想到國內(nèi)清形，那就不必說了！”［4］中西的交流，視野的開闊，使民國時(shí)期的文人、伶人對戲曲教育問題的理解更為深入。

不僅如此，《劇學(xué)月刊》還關(guān)注戲曲劇目整理和戲曲批評方法革新。陳墨香的《京劇提要》對京劇劇目進(jìn)行搜集和整理。馬肇延的《舊劇的導(dǎo)演術(shù)及其導(dǎo)演權(quán)威之建設(shè)論》（《劇學(xué)月刊》，第5卷第1期）通過舊戲與新戲的比較，指出舊戲在戲曲導(dǎo)演上的重要性，同時(shí)指出了戲劇導(dǎo)演的原則和方法，提出了解決舊戲?qū)а莸囊蠛彤?dāng)時(shí)的解決方法。

在戲曲批評方法上，民國戲曲批評逐漸朝著系統(tǒng)化、科學(xué)化的方向發(fā)展。《劇學(xué)月刊》中的戲曲批評注重對京劇、地方戲曲系統(tǒng)闡述，不同于瑣碎的戲曲評點(diǎn)，體現(xiàn)了較好的學(xué)術(shù)意識(shí)。例如徐凌霄發(fā)表在《劇學(xué)月刊》上的《皮黃文學(xué)研究》系統(tǒng)闡述其對皮黃文學(xué)的認(rèn)識(shí)和理解，是京劇文學(xué)領(lǐng)域非常系統(tǒng)科學(xué)的論文。他指出了當(dāng)時(shí)文學(xué)界對于戲曲的輕視，主動(dòng)提升了戲曲的地位。他將皮黃文學(xué)界定為兩個(gè)方面：一個(gè)是“藝術(shù)化的社會(huì)文學(xué)”，二是戲臺(tái)上的立體文學(xué)。［5］（《皮黃文學(xué)研究《劇學(xué)月刊》第三卷第8期第4頁）指出戲曲文學(xué)不是文學(xué)的附屬，這種認(rèn)識(shí)還原了戲曲作為文學(xué)和表演的雙重身份，即使是稱其為戲曲文學(xué)，也應(yīng)該是立體的活動(dòng)的文學(xué)。此外，《劇學(xué)月刊》也嘗試從西方理論的視角去認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)戲曲特別是京劇。

三、傳統(tǒng)戲曲批評文體的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型

五四以來，戲曲批評文體發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)型。尤其是作為公共領(lǐng)域的民國報(bào)紙、期刊的出現(xiàn)，則更加劇了戲曲批評文體的轉(zhuǎn)型。民國期刊中的戲曲批評文體一方面是在傳統(tǒng)戲曲批評文體的基礎(chǔ)上進(jìn)行革新，另一方面在期刊載體的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了新型的戲曲批評文體。

（一）傳統(tǒng)戲曲批評文體的發(fā)展和革新

傳統(tǒng)文學(xué)批評中的語錄體、劇話體、書信體、傳記體等都在傳統(tǒng)形式的基礎(chǔ)上繼承并有了發(fā)展。中國古代戲曲批評有序跋體，即戲曲的篇頭一般有作者或其它的序，劇本后面有做的跋。序和跋中有諸多的戲曲批評觀點(diǎn)。民國期刊和報(bào)紙不同于劇本或者戲劇的專論書籍，編輯或創(chuàng)作者的思想一般放在創(chuàng)刊號中來闡發(fā)或者放在期刊的前面，作為卷頭語。中國歷代有詩話、詞話，到了明清出現(xiàn)了曲話、劇話。第一篇?jiǎng)≡捯话阏J(rèn)為是清代李調(diào)元的《劇話》。《劇話》則是從綜合藝術(shù)的角度漫論戲劇的起源、腳色、道具、聲腔和本事。劇話體戲劇批評是民國期刊中最常用的戲劇批評文體，比較著名劇話體批評在《劇學(xué)月刊》中有《凌霄漢閣劇話》《墨香劇話》等。這些劇話篇幅短小，持續(xù)連載，批評細(xì)膩。中國古代文論中就有許多著名的文學(xué)批評采用書信體來表達(dá)的，例如白居易的《與元九書》、韓愈的《答李翊書》、歐陽修的《答吳充秀才書》等。《劇學(xué)月刊》中的書信體批評有程硯秋的《自柏林致本所同人書》、張舜九的《上李石曾先生書》、荀慧生的《答蕭標(biāo)肅評飄零淚書》等。《劇學(xué)月刊》又開辟通信欄，專門刊登書信往來，與讀者進(jìn)行溝通。傳記體批評在中國古代早已有之，《劇學(xué)月刊》中則有專門記載伶工的《伶工專記》。

（二）由于期刊載體的出現(xiàn)，許多與期刊相關(guān)的戲曲批評文體出現(xiàn)

隨筆體批評文體主要是西方隨筆的影響而發(fā)展起來的，其中法國散文家蒙田和英國散文家培根的影響最大。現(xiàn)代文壇上，曾幾度出現(xiàn)隨筆體批評文體繁榮興盛的景象，涌現(xiàn)了諸如魯迅、周作人、林語堂、豐子愷、梁玉春、梁實(shí)秋等一大批散文家。《劇學(xué)月刊》中有綠依的秋葉隨筆，專門記述戲曲。隨著現(xiàn)代傳媒的發(fā)展，新型的戲曲批評文體呈現(xiàn)出來，演講稿、讀者通信、發(fā)刊詞、投稿啟示、戲曲廣告、編輯按語、編后記等新書廣告等開始出現(xiàn)，在《劇學(xué)月刊》中就有發(fā)刊詞、編輯大綱、研究大綱、演講稿等新型的戲曲批評樣式。與此同時(shí)，《劇學(xué)月刊》也刊載戲曲演員、票友等劇照和其它圖像，這也是照相技術(shù)發(fā)展形式下的新型的批評樣式。這些新型的批評文體在一定程度上改變了戲曲批評的形式，豐富了戲曲批評的樣式，同時(shí)促進(jìn)了戲曲的傳播。

四、戲曲批評轉(zhuǎn)型的原因及其影響

以上我們呈現(xiàn)了以《劇學(xué)月刊》為中心的民國期刊戲曲批評的狀況。可以看出，民國時(shí)期的戲曲批評，與傳統(tǒng)的戲曲批評相比，已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。那么，這種改變的原因在哪里呢？對戲曲批評產(chǎn)生了怎樣的影響呢？

民國時(shí)期戲曲批評改變的原因：

（一）戲曲傳播方式的現(xiàn)代變革

同傳統(tǒng)的戲曲的舞臺(tái)傳播、劇本傳播相比，近代以來報(bào)刊媒體的大量出版和涌現(xiàn)，改變了戲曲傳播的媒介環(huán)境。戲曲傳播不僅局限于舞臺(tái)傳播、文本傳播，同時(shí)借助報(bào)刊的公共領(lǐng)域，擴(kuò)大影響。期刊雜志定期出版，保證了信息的新穎性和持續(xù)性，使戲曲信息的傳播更為快捷，更為多樣化。對于戲曲批評而言，借助于期刊雜志，不僅可以贏得更多的受眾，而且可以成為一種職業(yè)，名利雙收。可以說，期刊雜志的出現(xiàn)，媒介環(huán)境的改變是戲曲批評轉(zhuǎn)換的原因之一。

（二）文化語境的變化

近代以來，尤其是五四以來，新舊文化的沖突，中西文化的沖突逐步成為當(dāng)時(shí)的文化語境。在這種形式下，戲曲批評一方面堅(jiān)持傳統(tǒng)，另一方面對戲曲的現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行關(guān)注，積極探尋改良的方案。還有西方文化的引進(jìn)，話劇在中國的發(fā)展，這些都進(jìn)一步促使戲曲界進(jìn)行反思。表現(xiàn)在戲曲批評層面，運(yùn)用跨文化研究的方法思考戲曲問題，進(jìn)行戲曲與話劇的比較，重新探尋戲曲自身的價(jià)值，成為這個(gè)時(shí)期戲曲界關(guān)注的焦點(diǎn)。

（三）從戲曲自身來看

戲曲在近代以來發(fā)展迅速，伶人的地位進(jìn)一步提升，但是也滋長了許多弊端，造成了戲曲發(fā)展的危機(jī)。戲曲改良是20世紀(jì)戲曲史上一直繞不開的話題，戲曲自身的改良不僅僅是外部環(huán)境的推動(dòng)，也是戲曲自身在繼承與發(fā)展之間掙扎的反映，這種掙扎一直持續(xù)到當(dāng)下。戲曲究竟如何改革和發(fā)展，至今仍然是一個(gè)復(fù)雜的問題。可以說，戲曲內(nèi)部繼承與發(fā)展的需求是民國時(shí)期戲曲批評轉(zhuǎn)換的原因之一。

［1］ 野 鶴.曲學(xué)通論與詞余講義［J］.劇學(xué)月刊，1935（12）：40－46.

［2］ 劉守鶴.戲劇［J］.劇學(xué)月刊，1932（11）：27－30.

［3］ 陳光垚.最近西安之戲劇［J］.劇學(xué)月刊，1932（11）：31－58.

［4］ 程硯秋.自柏林致本所同人書［J］.劇學(xué)月刊，1932（11）：7－11.

［5］ 徐凌霄.皮黃文學(xué)研究第一輯［M］.北平：世界編譯館北平分館，1936：6.

（責(zé)任編輯：倪向陽）

J802

：A

：2095－4476（2017）03－0081－03

2016－12－26；

2017－02－23

湖北省教育廳人文社科重點(diǎn)項(xiàng)目（14D063）

單永軍（1978—），男，山東寧陽人，湖北文理學(xué)院文學(xué)院新聞系副教授，博士，主要研究方向：戲劇影視美學(xué)、戲劇影視傳播。