話(huà)語(yǔ)幽默的可譯性探究
——以美國(guó)情景喜劇《老友記》為例

劉暢立

（湖南第一師范學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410205）

幽默是指一種藝術(shù)手法，以輕松，戲謔和含有深意的笑為其主要審美特征，表現(xiàn)為意識(shí)對(duì)審美對(duì)象所采取的內(nèi)莊外諧的態(tài)度[1]85。美國(guó)情景喜劇是美國(guó)文化的高度濃縮。作為一種大眾娛樂(lè)方式，廣受英語(yǔ)學(xué)習(xí)者與影視劇愛(ài)好者的青睞。其中充滿(mǎn)機(jī)智詼諧的幽默話(huà)語(yǔ)，也表現(xiàn)出了特有的美國(guó)文化。

在翻譯研究領(lǐng)域，幽默的可譯性一直是人們討論的重點(diǎn)，而譯界經(jīng)過(guò)多年的翻譯實(shí)踐得出的結(jié)論證明，幽默是可譯的。尼爾森（Nilsen）從語(yǔ)言形式、語(yǔ)義、語(yǔ)用等方面對(duì)幽默翻譯進(jìn)行了分項(xiàng)探討，指出幽默翻譯不是絕對(duì)的對(duì)等翻譯，不僅是可譯的，而且譯文可以比原文更好[2]。情景喜劇中的幽默話(huà)語(yǔ)恰如其分地表現(xiàn)出了劇中人物的個(gè)性特征，使故事情節(jié)生動(dòng)精彩，也使觀眾持續(xù)保持觀看與欣賞的興趣。本文主要以美國(guó)情景喜劇《老友記》為研究藍(lán)本，探究劇中人物對(duì)白中的幽默翻譯，通過(guò)對(duì)幽默的三種類(lèi)型的分析，即普遍幽默、文化幽默及語(yǔ)言幽默，提出要采取相應(yīng)的翻譯策略對(duì)話(huà)語(yǔ)中的幽默進(jìn)行詮釋?zhuān)棺g語(yǔ)觀眾也能如同源語(yǔ)觀眾一樣理解劇中幽默元素。

一、美劇《老友記》簡(jiǎn)介及語(yǔ)言特色

美劇《老友記》是由美國(guó)國(guó)家廣播公司推出，由華納兄弟公司出品的一部膾炙人口的情景喜劇。該劇自1994年首播到2004年完成十季的播放，創(chuàng)造出了播出時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十年的神話(huà)，至今仍風(fēng)靡全球，魅力不減。劇中六位主人公：瑞秋（Rachel）、菲比（Phoebe）、莫妮卡（Monica）、羅斯（Ross）、喬伊（Joey）和錢(qián)德勒（Chandler）以及他們的故事，構(gòu)成了《老友記》整個(gè)劇情的主線(xiàn)。劇中人物個(gè)性鮮明，對(duì)白機(jī)智幽默，令人捧腹，劇中主人公們的語(yǔ)言風(fēng)格充滿(mǎn)著濃厚的生活氣息，不僅原汁原味地體現(xiàn)了美國(guó)大眾語(yǔ)言的特色及表達(dá)習(xí)慣，而且美國(guó)的各種文化現(xiàn)象就貫穿在他們之間對(duì)白之中，所以從文化的角度來(lái)看，它使英語(yǔ)愛(ài)好者通過(guò)欣賞該劇擴(kuò)大了對(duì)國(guó)際文化的了解范圍，促進(jìn)跨文化交流。這部作品在中國(guó)擁有廣大觀眾，縱觀其成功因素，劇中的話(huà)語(yǔ)幽默至關(guān)重要，而對(duì)于話(huà)語(yǔ)幽默的恰當(dāng)翻譯與精準(zhǔn)達(dá)意，則是該劇是能夠在中國(guó)引起廣泛關(guān)注的前提條件。

二、幽默的定義與分類(lèi)

“幽默”一詞在我國(guó)古代文獻(xiàn)中指“清幽寂靜”?！冬F(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》定義幽默為：一種含蓄而充滿(mǎn)機(jī)智，詼諧的表達(dá)。自上世紀(jì)20年代林語(yǔ)堂先生將英文humor翻譯成“幽默”，從此“幽默”一詞更賦東方神韻，一直沿用至今。

古代的西方，對(duì)于幽默理論的研究最早可以追溯到古希臘的柏拉圖和亞里士多德時(shí)代?，F(xiàn)今，英文百科全書(shū)對(duì)幽默的定義是“a joke,a remark or a story that concludes with a comical surprise twist,or punch time”。

幽默不僅是一種人類(lèi)的情緒狀態(tài)，更是語(yǔ)言與文化內(nèi)涵的多重體現(xiàn)。

幽默的分類(lèi)有多種，可以分為言語(yǔ)幽默（verbal humor）與非言語(yǔ)幽默（non-verbal humor）。言語(yǔ)幽默，是指通過(guò)語(yǔ)言或文字表現(xiàn)的幽默，即利用多義詞、同音詞、具有歧義的結(jié)構(gòu)和修辭手段等的幽默[3]149-151。言語(yǔ)幽默分類(lèi)形式具多樣化，J.R.Schmitz將其劃分為普遍幽默（universal humor）、文化幽默（cultural humor）和語(yǔ)言幽默（linguistic humor）[4]89-113。本文進(jìn)行探討的美劇中的話(huà)語(yǔ)幽默，就是基于言語(yǔ)幽默的特征對(duì)以上三種言語(yǔ)幽默翻譯的著重分析，結(jié)合具體的《老友記》實(shí)例，探討美劇話(huà)語(yǔ)幽默的可譯性。

三、美劇話(huà)語(yǔ)幽默的可譯性

要對(duì)話(huà)語(yǔ)幽默的可譯性進(jìn)行探究，就先要涉及到可譯度的問(wèn)題。彼得·紐馬克（Peter New Mark）說(shuō)過(guò)，“任何事物在一定程度上都是可譯的，但是往往伴隨許多困難?！盵5]72可譯與不可譯歷來(lái)是翻譯界最為關(guān)注的問(wèn)題之一，可譯與否代表著譯文是否能達(dá)意，以及達(dá)意程度的區(qū)分。一門(mén)語(yǔ)言翻譯成另一門(mén)語(yǔ)言，實(shí)際是在進(jìn)行兩種文化上的溝通。尤金·奈達(dá)曾提出過(guò)，“盡管人與人之間的絕對(duì)溝通是不可能的，但是不管在同一語(yǔ)言區(qū)域或是不同語(yǔ)言區(qū)域之間，人們之間高度有效的溝通還是可能的，因?yàn)槿藗兊乃悸?、身體反應(yīng)、文化經(jīng)歷和對(duì)別人行為方式作出調(diào)節(jié)的能力都是相似的?！盵6]55奈達(dá)的觀點(diǎn)進(jìn)一步表達(dá)就是：“一種語(yǔ)言能說(shuō)的話(huà)在另一種語(yǔ)言中也能相對(duì)精確地表達(dá)出來(lái)。”[7]xiii同時(shí)在奈達(dá)的動(dòng)態(tài)對(duì)等理論（dynamic equivalence）里也闡述了兩種語(yǔ)言基本對(duì)等的涵義，他認(rèn)為“接受者和譯文信息之間的關(guān)系,應(yīng)該與原文接受者和原文信息之間的關(guān)系基本一致”（The relationship between receptor and message should be substantially the same as that which existed between the original receptors and the message）[7]159由此可以看出，在理論里要求譯文讀者與原文讀者的反應(yīng)“基本一致”即可，而并不要求“完全一致”；所以從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，不同語(yǔ)言之間翻譯的可譯度是很高的。因此，翻譯的過(guò)程就是在獲得對(duì)原文有效的解釋和理解的基礎(chǔ)之上，譯者采取一定的措施，并根據(jù)譯語(yǔ)接受者的情況進(jìn)行語(yǔ)言調(diào)整，盡量保留原文語(yǔ)言特點(diǎn)與文化特色，進(jìn)一步做好轉(zhuǎn)換，淡化陌生感，將譯文向讀者靠攏。

兩種語(yǔ)言可以通過(guò)轉(zhuǎn)換相互溝通，作為言語(yǔ)中的幽默自然也是屬于可譯的范圍之內(nèi)。在跨文化交際中，幽默語(yǔ)言的翻譯已經(jīng)受到譯界廣泛重視。

扎博比斯考（Zabalbeascoa）在指出決定幽默翻譯可行性的基本變量時(shí)就提到如下因素：包括原語(yǔ)與目的語(yǔ)的語(yǔ)言與文化、篇章、體裁、風(fēng)格與話(huà)語(yǔ)等要素構(gòu)成的幽默文本的特征；目的語(yǔ)讀者群與譯者（個(gè)人、小組、完全機(jī)械翻譯、或者計(jì)算機(jī)輔助翻譯）等等[8]18。基于這些變量，譯者就要在面對(duì)源語(yǔ)的時(shí)候?qū)⒏鱾€(gè)文本對(duì)應(yīng)到各個(gè)幽默類(lèi)型，再選擇具體的翻譯策略。

普遍幽默（universal humor）可譯度最大，因?yàn)槿藗儗?duì)于一般的社會(huì)文化現(xiàn)象認(rèn)知程度大致相同，對(duì)普遍事物的看法與理解基本一致，所以此類(lèi)幽默翻譯達(dá)意程度最高；文化幽默與言語(yǔ)幽默相比較，可譯度遞減，但仍是可譯的。要得體翻譯文化幽默，譯者要首先了解源語(yǔ)國(guó)家的歷史文化習(xí)俗、文化典故及其反映在語(yǔ)言上的俗語(yǔ)等特征；語(yǔ)言幽默可譯度難度較之文化幽默更大，翻譯過(guò)程更加復(fù)雜,主要因?yàn)槠鋸恼Z(yǔ)言的角度（如一詞多音、一詞多義，雙關(guān)等）來(lái)實(shí)現(xiàn)幽默，由此看來(lái)，在翻譯過(guò)程中需靈活運(yùn)用相關(guān)策略，最大程度地保留源語(yǔ)的幽默感并且使譯語(yǔ)讀者也感同身受。

根據(jù)影視字幕翻譯的特點(diǎn)，以及相較其他類(lèi)型的文本翻譯，美劇話(huà)語(yǔ)幽默翻譯既要考慮到話(huà)語(yǔ)本身的幽默，又要兼顧演員的表演、以及屏幕上臺(tái)詞出現(xiàn)與畫(huà)面停留的時(shí)長(zhǎng)，更要結(jié)合語(yǔ)境，因此在進(jìn)行美劇話(huà)語(yǔ)幽默的翻譯時(shí)，譯者將面臨更為復(fù)雜的情況。但是從可譯度這個(gè)層面來(lái)說(shuō)，可以綜合言語(yǔ)幽默的特點(diǎn)以及相關(guān)策略進(jìn)行翻譯。

四、美劇話(huà)語(yǔ)幽默翻譯策略

美劇《老友記》中普遍幽默、文化幽默與語(yǔ)言幽默及其翻譯是本文著重探討的部分，譯者應(yīng)采用適當(dāng)?shù)姆g策略，將源語(yǔ)中的幽默盡量完整地傳遞給譯語(yǔ)讀者。

普遍幽默基于不同國(guó)家人們看待某一事物趨同的心理感受，在語(yǔ)言與文化的層面理解能力相似，在一般情況下可以采取直譯的翻譯策略，翻譯可操作度最高；文化幽默主要是指相同的語(yǔ)義在不同文化背景中產(chǎn)生的不同語(yǔ)用和文化效果[9]147，可譯度難度增大，但也可以考慮使用直譯、增譯、歸化或異化的手法，完成源語(yǔ)向目的語(yǔ)的轉(zhuǎn)化；語(yǔ)言幽默是從語(yǔ)言要素的角度出發(fā)，將其變異使用（如一詞多音、一詞多義等）以及修辭的巧妙運(yùn)用而所產(chǎn)生的幽默。在美劇中修辭的主要表現(xiàn)形式是雙關(guān)，包括諧音雙關(guān)與語(yǔ)義雙關(guān)，在美劇話(huà)語(yǔ)幽默翻譯里是難度級(jí)別最高的，但可采取注釋、改譯、加注或增益等翻譯的補(bǔ)償策略傳遞源語(yǔ)的幽默效果。

（一）普遍幽默：直譯

如例1中，正值一年一度的感恩節(jié)最忙碌的時(shí)刻，莫妮卡邀請(qǐng)大家來(lái)家里用餐，錢(qián)德勒為躲避干活，假裝非常認(rèn)真地觀看橄欖球比賽，此時(shí)菲比來(lái)問(wèn)他賽況如何，他的回答令人捧腹。

例 1：PHOEBE:So,how’s the game.

CHANDLER:I have no idea.

菲比：那比賽現(xiàn)在是什么情況？

錢(qián)德勒：我完全不知道。[11]

錢(qián)德勒不想辛苦準(zhǔn)備晚餐卻又不想莫妮卡發(fā)覺(jué)他有如此想法，所以借故假看球賽。當(dāng)菲比來(lái)詢(xún)問(wèn)比賽結(jié)果時(shí)，錢(qián)德勒的一句“I have no idea.”用直譯的手法翻譯成“我完全不知道”，將錢(qián)德勒耍弄小聰明還有點(diǎn)沾沾自喜的形象表現(xiàn)得入木三分，幽默的效果即刻展現(xiàn)出來(lái)。

又如例2中，錢(qián)德勒后來(lái)決定認(rèn)真幫莫妮卡一起準(zhǔn)備感恩節(jié)大餐，期間羅斯和喬伊拿著下午一點(diǎn)的冰球比賽的票來(lái)到錢(qián)德勒家詢(xún)問(wèn)他觀看與否。因?yàn)楦卸鞔蟛鸵谙挛缢狞c(diǎn)就開(kāi)始，時(shí)間太緊，所以錢(qián)德勒選擇留在家里等大家回來(lái)。喬伊提議他們可以不等比賽結(jié)束就提前退場(chǎng)，錢(qián)德勒說(shuō)服大家的理由十分充分，并且也突出了喬伊?xí)r常犯點(diǎn)迷糊的形象，幽默氣息濃厚。

例 2：CHANDLER:The game’s at 1.

ROSS:So?

CHANDLER:Dinner's at 4.We'll never make it back.

JOEY:So we’ll leave before it’s over.We’ll be back in time.

CHANDLER:You said that now,but it could take us a long time to get back home.Plus,Joey could get lost and they could have to page us to go pick him up.

JOEY:Dude,two times that happened！

錢(qián)德勒：嗯，比賽一點(diǎn)開(kāi)始。

羅斯：怎樣？

錢(qián)德勒：晚飯4點(diǎn)開(kāi)始，我們趕不回來(lái)的。

喬伊：那我們就提前退場(chǎng)，這樣時(shí)間就夠了。

錢(qián)德勒：你現(xiàn)在這么說(shuō)，可是到時(shí)候必定要花很多時(shí)間回來(lái)的。另外喬伊可能會(huì)迷路，還得把他領(lǐng)回來(lái)。

喬伊：老兄，才發(fā)生過(guò)兩次而已！[12]

“Page”有當(dāng)眾以用高音喇叭呼喚名字以尋找（某人）的意思，錢(qián)德勒針對(duì)喬伊的建議“那我們就提前退場(chǎng)，這樣時(shí)間就夠了”提出自己的看法：?jiǎn)桃恋綍r(shí)候如果在退場(chǎng)時(shí)與羅斯走散迷路了，球場(chǎng)工作人員找到喬伊后還得用高音喇叭呼叫羅斯的名字把喬伊領(lǐng)回去，切實(shí)說(shuō)明大家絕不可能像預(yù)想地那樣準(zhǔn)時(shí)回來(lái)。以錢(qián)德勒嚴(yán)肅的表情配合描述喬伊情況的臺(tái)詞，使人一想到作為成人的喬伊也會(huì)有這樣幼稚迷糊的舉動(dòng)，叫人忍俊不禁的幽默效果立馬呈現(xiàn)出來(lái)，這點(diǎn)從拍攝該劇時(shí)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的即時(shí)反應(yīng)中也可以看出來(lái)，并且觀眾的再一次大笑出現(xiàn)在喬伊的“老兄，才發(fā)生過(guò)兩次而已！”這句話(huà)，再一次證明喬伊曾經(jīng)真的迷路過(guò)兩次，并且配合電視畫(huà)面上喬伊保證這回絕對(duì)不會(huì)再迷路的表情，讓人看后大笑不止。直譯，實(shí)現(xiàn)了兩國(guó)人們對(duì)于某一事物看法一致的理解，不受語(yǔ)言與文化的阻礙，符合人們普遍的認(rèn)知，幽默效果可以瞬間達(dá)意。

（二）文化幽默：歸化，增益

郭建中在他的《翻譯中的文化因素——異化與歸化》一文中提到，在尤金奈達(dá)的功能對(duì)等理論中，譯者應(yīng)把譯文讀者置于首位，并仔細(xì)分析源語(yǔ)信息的意圖[13]13。此點(diǎn)很好地詮釋了歸化的概念：從譯文讀者的角度出發(fā)，將源語(yǔ)轉(zhuǎn)化為譯文讀者熟悉的內(nèi)容。故文化幽默最常使用的翻譯策略便是歸化，同時(shí)還可借助異化、增益等方式完成幽默感的傳遞。

如例3中：錢(qián)德勒感概不久他與莫妮卡的兩人世界就會(huì)變成三口之家，并且他已經(jīng)想好了孩子的名字叫海明威·賓，因?yàn)樗畛绨莸淖骷沂呛Ｃ魍．?dāng)莫妮卡緊接著問(wèn)錢(qián)德勒海明威的作品時(shí)，錢(qián)德勒思考良久之后，給出了一個(gè)答案。

例 3：CHANDLER:Next year,it’s gonna be you,me and little Hemingway Bing.

What?He’s my favorite author.

MONICA:Name one of his books.

CHANDLER:The Firm?

錢(qián)德勒：明年會(huì)是你、我、還有海明威·賓！

嗯，因?yàn)樗俏易钕矚g的作家。

莫妮卡：說(shuō)出他一本書(shū)的名字。

錢(qián)德勒：《糖衣陷阱》？（作者：約翰·格林斯海姆）[14]

錢(qián)德勒和莫妮卡的對(duì)話(huà)是基于社會(huì)文化層面之一，即文學(xué)作品的探討。《糖衣陷阱》是約翰·格林斯海姆的作品。因?yàn)殄X(qián)德勒號(hào)稱(chēng)他是海明威的忠實(shí)讀者，所以接下來(lái)莫妮卡才問(wèn)他海明威的作品是什么，因?yàn)樗私忮X(qián)德勒了。果不其然，在沉默了一陣子過(guò)后，錢(qián)德勒說(shuō)出了個(gè)完全不符合問(wèn)題答案的作品名。從作品的名字本身來(lái)說(shuō)，使用了歸化的翻譯手法，淡化陌生感，使觀眾從電影名就可理解劇情。強(qiáng)烈的喜劇效果的產(chǎn)生來(lái)自于這部電影名其實(shí)與海明威的作品其實(shí)沒(méi)有任何聯(lián)系的這種反差，由此錢(qián)德勒的喜劇形象再一次在觀眾心目中鞏固。

例4中，Gandolf（甘道夫）是錢(qián)德勒和羅斯共同的好朋友，是一個(gè)特別善于營(yíng)造聚會(huì)氣氛的人，和他一起參加活動(dòng)總是會(huì)讓同行者感到十分盡興，錢(qián)德勒就是用下面的話(huà)來(lái)如此描述甘道夫這個(gè)人物形象。

例 4：CHANDLER:Look you don’t understand,Gandolf is amazing.Y’know you’re never know what’s gonna end up happening.You go out for a couple of beers and end up on a fishing boat to Nova Scotia.

錢(qián)德勒：你不明白的，甘道夫是不同于常人的。你將無(wú)法知道下一步將發(fā)生什么，你開(kāi)始只不過(guò)是跟他去喝兩杯，但當(dāng)你醒來(lái)時(shí)你卻發(fā)現(xiàn)躺在加拿大Nova Scotia省的一條漁船上！[15]

原文中只是出現(xiàn)了Nova Scotia的名稱(chēng)，譯文中則明確表示了是加拿大的Nova Scotia省，采用了增益的手段。增益（也叫“上下文增益”）是在譯文中明示出原語(yǔ)讀者視為當(dāng)然而譯語(yǔ)讀者卻不知道的意義[16]24。

Nova Scotia（新斯科細(xì)亞省），是地處于加拿大的一個(gè)省份，如果將其直譯，譯語(yǔ)讀者由于不熟悉此地理名稱(chēng)，很難把握此詞的意義。增益可以溝通不同的文化，同時(shí)也可使譯文表達(dá)得更清晰自然[16]25，達(dá)到最恰當(dāng)?shù)睦斫庑Ч?/p>

劇中錢(qián)德勒用如此的描述形容甘道夫，除了盛贊之外，譯文本身反映出來(lái)的夸張的內(nèi)容極大地加重了幽默的成分。

（三）語(yǔ)言幽默：改譯或注釋

語(yǔ)言幽默，是指由語(yǔ)言要素即語(yǔ)音、詞匯、語(yǔ)法，（包括文字）的變異使用，通過(guò)各種修辭方式的創(chuàng)造運(yùn)用而形成的幽默[17]12。翻譯語(yǔ)言幽默，需要譯者對(duì)譯語(yǔ)有著熟練駕馭的能力，甚至對(duì)源語(yǔ)進(jìn)行再創(chuàng)造以達(dá)到最佳的翻譯效果?？沦e（Tavernier Courbin）說(shuō)過(guò)，無(wú)論是語(yǔ)音上的幽默還是俏皮話(huà)都應(yīng)該是很容易用譯入語(yǔ)表達(dá)出來(lái)的[18]。在具體的影視劇文本中，通常借以大量的修辭的方式（如雙關(guān)）達(dá)到幽默的效果，這同時(shí)也給譯者提出了挑戰(zhàn)。但雙關(guān)語(yǔ)仍是具有可譯性的，這也是與漢語(yǔ)的同音字、同韻字比較多這個(gè)特點(diǎn)所決定的。對(duì)于雙關(guān)語(yǔ)的翻譯，譯者可以靈活采用改譯、注釋等方式，將美劇話(huà)語(yǔ)里的幽默信息詮釋出來(lái)。

如例5，瑞秋的眼睛近段時(shí)間有點(diǎn)紅且不舒適，不適感使得她不停地眨眼，大家建議她去看醫(yī)生，但只有羅斯道出瑞秋的習(xí)慣：只要有人接近她的眼睛以及他人自己的眼睛，瑞秋就會(huì)感到眼睛不適。瑞秋也承認(rèn)這是她的一個(gè)怪癖，所以眾人聽(tīng)后就她的這個(gè)習(xí)慣惡作劇似地來(lái)作弄瑞秋，讓瑞秋叫苦連連，哭笑不得。

例 5：ROSS:Anytime anything comes close to touching her eye or anyone else’s she like freaks out.Watch！Watch?。℉e takes his finger and moves it towards his eye.）

RACHEL:Ross！Come on！That’s all right！Fine-Okay,I have a weird thing about my eye.Can we not talk about it please?

All:All right,fine.

MONICA:Hey Rach,remember that great song,Me,Myself,and I? （And on the “I”part she mimics poking her eye.）

RACHEL:Monica！Come on！

ROSS:Hey,does anybody want to get some lunch?All those in favor say I?

（Pokes his eye）

羅斯：無(wú)論什么東西接近她的眼睛，或者接近其他人的眼睛，她就會(huì)怕得很，看！看！

瑞秋：羅斯，別這樣！好啦！好啦！我對(duì)眼睛的事是有點(diǎn)敏感。我們別談這個(gè)好嗎？

眾人：好的，好。

莫妮卡：嘿，瑞秋，記得那首很棒的歌嗎，叫“本人，自己，和——我 （眼）！”

瑞秋：莫尼卡！別鬧了！

羅斯：嘿，誰(shuí)要去吃中飯？全算到我（眼）頭上。

瑞秋：羅斯！停！不要鬧了！[19]

作者在電子文獻(xiàn)的譯文翻譯基礎(chǔ)上進(jìn)行了少許修改，但其翻譯技巧，即：雙關(guān)語(yǔ)的翻譯策略不變。文中，經(jīng)過(guò)羅斯的透露，好友們利用單詞“眼睛”（eye）與“我”（I）制造諧音雙關(guān)，紛紛開(kāi)始捉弄瑞秋，當(dāng)說(shuō)到“I”的時(shí)候就指向自己的眼睛?！把劬Α币辉~作為本段語(yǔ)句的關(guān)鍵詞，在進(jìn)行翻譯時(shí)此部分語(yǔ)言信息不可省；從詞匯本身意義的角度來(lái)說(shuō)，“眼睛”（eye）與“我”（I）并無(wú)關(guān)聯(lián)，所以利用讀音一致的特點(diǎn)在上下文語(yǔ)境中才產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果，所以采用注釋的方法，在“我”（I）的后面括號(hào)加上（眼）字，結(jié)合畫(huà)面，觀眾可以直接體會(huì)到笑點(diǎn)所在，達(dá)到與源語(yǔ)觀眾類(lèi)似的心理體驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

作為一部風(fēng)靡全世界的美國(guó)情景喜劇，《老友記》中最鮮明的特色就是話(huà)語(yǔ)幽默。它要能夠較完整地展現(xiàn)出劇情內(nèi)容所表達(dá)出的涵義，讓中國(guó)觀眾看懂并理解，還需要譯者對(duì)美劇中的話(huà)語(yǔ)幽默做好翻譯工作。

話(huà)語(yǔ)幽默是可譯的，將源語(yǔ)中的幽默向譯語(yǔ)轉(zhuǎn)化時(shí)，譯者一方面對(duì)于源語(yǔ)國(guó)家的語(yǔ)言文字、文化需有較為精通的知識(shí)背景，同時(shí)還要衡量好文本的可譯程度，根據(jù)不同的幽默類(lèi)型，采用不同的翻譯策略將幽默的感覺(jué)忠實(shí)地傳遞給譯語(yǔ)觀眾，使美劇里的話(huà)語(yǔ)幽默能夠真正幽默起來(lái)。

尤金·奈達(dá)的功能對(duì)等理論詮釋道：在接受譯文信息的時(shí)候，譯文讀者與原文讀者的反應(yīng)要“基本一致”。譯者可以以此作為理論依據(jù)，在實(shí)際翻譯中將源語(yǔ)文本進(jìn)行靈活地轉(zhuǎn)換。同時(shí)結(jié)合上下文語(yǔ)境，將美劇話(huà)語(yǔ)里的普遍幽默、文化幽默和言語(yǔ)幽默切實(shí)轉(zhuǎn)換成譯語(yǔ)觀眾樂(lè)于接受并且能忠實(shí)體現(xiàn)中西方文化的幽默譯文。

[1]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海:大江書(shū)鋪,1932:85.

[2]Nilsen,D.L.Better than the Original:Humorous Translations that Succeed[J].Meta,XXXIV,1,1989.

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