略論電視新聞攝像中光線與色彩的處理

龔 建

（湖南廣播電視臺 都市頻道，湖南 長沙 410003）

·新聞與傳播理論·

略論電視新聞攝像中光線與色彩的處理

龔 建

（湖南廣播電視臺 都市頻道，湖南 長沙 410003）

光線是電視新聞畫面的靈魂，色彩是電視新聞畫面的情緒。電視新聞攝像記者，不僅要對光線與色彩的作用有清晰的認識，還要根據(jù)不同的電視新聞類型，靈活處理新聞攝像中的光線與色彩。

電視新聞攝像；光線；色彩

電視新聞因攝像而帶來的畫面沖擊力與現(xiàn)場感，是其獲得受眾認可的最大優(yōu)勢之一。電視新聞攝像中光線、色彩、景別、構(gòu)圖以及角度等的選擇，既是電視新聞敘事的基本語言，也是電視新聞攝像記者水平的重要體現(xiàn)，尤其是光線與色彩的處理與運用。對于電視新聞攝像而言，光線是畫面的靈魂，色彩是畫面的情緒。[1]正確處理好電視新聞攝像中的光線與色彩，對于電視新聞發(fā)揮可視化的優(yōu)勢，應(yīng)對新興媒體的沖擊，有著重要的意義。

一、電視新聞攝像中光線與色彩的作用

對于電視新聞攝像而言，光線能夠引導(dǎo)受眾對新聞涉及到的事物對象的空間、時間與質(zhì)感有所了解。在引導(dǎo)受眾認識新聞對象的空間方面，攝像記者通過燈光源頭、陰影部分之間的位置關(guān)系處理，能夠展現(xiàn)新聞對象的外觀形態(tài)以及與其他環(huán)境之間的關(guān)聯(lián)。在引導(dǎo)受眾感知新聞事件的時間方面，攝像記者通過對光照強度的控制與調(diào)節(jié)，能夠讓受眾直接感受到事件發(fā)生的具體時間以及當時的氣候狀況。在引導(dǎo)受眾認知新聞對象的質(zhì)感上，攝像記者通過不同光線的調(diào)節(jié)，可以反映出不同對象的容貌狀況。比如從側(cè)面用指向性高強度聚光直接打在新聞人物面容上，能夠體現(xiàn)人物的滄桑感；又如電視新聞女主播的拍攝，一般從正面用低強度的散光打在主播臉部，從而使得女主播的皮膚顯得較為光滑。

在電視新聞攝像中，光線還會使得新聞對象產(chǎn)生不同意蘊的影調(diào)，而影調(diào)被認為是保證電視畫面影像質(zhì)量的關(guān)鍵因素。[2]一般而言，光線在電視新聞攝像中會產(chǎn)生平淡調(diào)、軟調(diào)、硬調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)、高調(diào)等不同的影調(diào)。比如由強光產(chǎn)生的高調(diào)，會使得受眾在觀看電視時產(chǎn)生積極樂觀的心理感受；而由弱光產(chǎn)生的低調(diào)，則會使受眾陷入低沉悲傷的情緒之中。

電視新聞攝像作為光影藝術(shù)在新聞中的體現(xiàn)，色彩所起到的作用也舉足輕重。電視新聞攝像可以通過對不同色彩的運用，使得受眾產(chǎn)生不同的觀看情感與認知。比如在國慶閱兵的新聞攝像報道中，鏡頭從天空的藍色逐漸過渡到人群和建筑的紅色，不同色彩視覺元素的運用，使受眾隨著閱兵儀式的進行產(chǎn)生情緒的變化。在確定攝像畫面的色彩時，一定要按照電視新聞主題的要求，既考慮到色彩的多樣性，更要考慮色彩與主題的和諧度。

按照電視新聞的真實性等特點，電視新聞攝像中光線與色彩的運用有一般性的要求。在光線運用上，電視新聞強調(diào)真實與快速，多采用搶拍方式拍攝，較為簡單地使用單一光源，雖然可能使得新聞畫面有些粗糙，但能夠給受眾帶來新聞現(xiàn)場感與真實感。在色彩處理上，電視新聞攝像也不追求色彩的完美造型作用，而多是不加過多修飾，根據(jù)新聞對象的具體情況調(diào)整色彩基調(diào)，以確保新聞?wù)鎸崱５牵ⅰｎ}、評論等不同電視新聞類型，對于攝像光線與色彩的處理，又有著不同的要求。

二、消息類新聞攝像光線與色彩的處理

消息是電視新聞最常用的一種新聞類型。簡短是電視消息的基本特點，強調(diào)通過不完整性情節(jié)的拍攝，向受眾傳遞內(nèi)容豐富的新聞信息。這要求電視攝像記者在畫面拍攝與后期處理中，不能出現(xiàn)多余的畫面，每一個畫面都能發(fā)揮相應(yīng)的作用，給受眾一些電視解說之外的“言外之意”。快速是電視消息的突出特點，由于電視消息時間較短，有些正在發(fā)生或剛剛發(fā)生的新聞事件，多數(shù)通過快速的電視消息進行報道。這要求電視攝像記者通過新聞現(xiàn)場的畫面快速拍攝、轉(zhuǎn)接，盡快告知受眾相關(guān)新聞信息。精致是電視消息的一種追求，短而快的電視消息，不能出現(xiàn)新聞事件畫面描述的缺失，要求電視新聞攝像記者通過短小精悍的畫面，將新聞涉及的要素交代清楚。

消息類電視新聞攝像的光線應(yīng)用，整體上與影視作品的渲染修飾性光線布置不同，強調(diào)依據(jù)不同對象適當采用補償性光源，從而盡量保持新聞現(xiàn)場的真實性。在突發(fā)新聞拍攝時，由于不能預(yù)知新聞事件發(fā)生的時間與地點，不可能采用提前布光措施，只能結(jié)合現(xiàn)場環(huán)境靈活處理，多數(shù)情況下未經(jīng)修飾的現(xiàn)場光線，更能體現(xiàn)新聞的真實性與現(xiàn)場感。比如火災(zāi)現(xiàn)場，災(zāi)難本身的光線不加修飾，能夠給觀眾帶來較大的震撼。而有的時候需要采用補償性光源，比如夜晚的地震現(xiàn)場，靠手電筒或車燈的光源無法展現(xiàn)救援情況，如果使用斜45度的新聞燈，亮度與周圍環(huán)境反差不大，既不破壞地震現(xiàn)場的真實性，又能較好展現(xiàn)救援工作的進展。而非突發(fā)電視消息，由于能夠提前了解新聞發(fā)生的時間與地點，特別是一些重大時政類電視消息，需要提前在現(xiàn)場進行布光，以更好地展現(xiàn)新聞現(xiàn)場全貌與人物。比如重要會議新聞報道，一般而言，大型會場的光線條件能夠滿足電視消息拍攝需求，但也可能存在光線不均勻、色調(diào)出現(xiàn)偏差的情況。因此，電視新聞攝像記者要在會議開始之前，根據(jù)會議流程，結(jié)合電視新聞報道需要，對現(xiàn)場光線情況進行校正，從而確保拍攝出來的新聞現(xiàn)場與新聞人物清晰明亮。

電視消息類新聞對于色彩的要求不如影視作品嚴苛，基本上采用新聞對象自然色，做到不偏色就可以了。但是對于電視新聞攝像記者而言，在拍攝過程中也要結(jié)合新聞的主題要求，對新聞對象的素材進行選擇，有些還要求對畫面的色彩布局進行設(shè)計。比如拍攝農(nóng)歷除夕慶新年的電視消息，《新聞聯(lián)播》在拍攝窗花喜慶鏡頭時，畫面中紅色窗花為重點色彩，灰色窗框和房屋為基調(diào)色彩，穿著節(jié)慶服飾制作窗花的婦女為過渡色彩。這種設(shè)計考慮到了畫面層次、情節(jié)氣氛的需要，將畫面色彩進行合理分布，較好地起到了烘托主體、渲染氣氛的作用。

三、專題類新聞攝像光線與色彩的處理

在這類報道中，電視新聞攝像鏡頭充當敘述者的角色，串聯(lián)新聞信息與事實，通過鏡頭的現(xiàn)場化敘事、長時間調(diào)度、深度性探索完成新聞報道。專題類新聞攝像的現(xiàn)場化敘事，強調(diào)通過鏡頭細致的表達，展現(xiàn)新聞現(xiàn)場的全景全貌；長時間調(diào)度要求發(fā)揮長鏡頭的功能，交代事件的時間跨度；深度性探索則通過鏡頭與影像的剪接、搭配，帶領(lǐng)受眾多角度、多層面了解新聞事實。

按照專題類新聞報道的對象不同，其對光線的運用也有所不同。時政類電視新聞專題，與消息類電視新聞攝像要求有相似之處，不過分使用氣氛光、效果光，主要依靠自然光，以體現(xiàn)新聞報道對象的真實性。而風俗類、人物類、紀實類等電視新聞專題，可以采用藝術(shù)性方法對光線加以處理，進而凸顯新聞對象事物或人物的特點、內(nèi)涵等。比如拍攝農(nóng)業(yè)科學家的新聞專題，在科學家下田勞作的鏡頭拍攝中，可以選擇逆光方式處理光線，將科學家的形象輪廓展現(xiàn)出來，從而增強報道效果。

專題類電視新聞時間一般較長，色彩作為電視專題新聞的基調(diào)，在整體處理上應(yīng)照應(yīng)事件發(fā)展的節(jié)奏，考慮受眾情緒的變化，有起有伏，以輔助新聞敘事。比如央視新聞在處理某一特別重大油管爆炸事故的專題新聞報道中，開始部分以事故現(xiàn)場廢墟鏡頭為主，色彩為黑色、灰色，畫面?zhèn)鬟_了混亂、嘈雜的感覺；鏡頭轉(zhuǎn)到醫(yī)院救治，受傷傷員的白色紗布與救護人員的白色外衣，傳達了一種哀傷、悲慘的感覺；再轉(zhuǎn)到解放軍官兵冒雨救助受傷群眾，細雨中綠色軍裝與彩色雨傘的主體色調(diào)，在灰色現(xiàn)場環(huán)境的襯托下較為突出，給受眾帶去希望；最后以海邊水質(zhì)檢測畫面作為結(jié)尾，藍色的海面又起到平復(fù)受眾心情的作用。可以說，在專題類電視新聞攝像中，色彩的處理要在還原新聞事實信息的基礎(chǔ)上，起到控制新聞節(jié)奏、深化新聞主題的效果。

四、評論類新聞攝像光線與色彩的處理

評論類電視新聞通過對新聞事件的點評，起到輿論引導(dǎo)作用。電視新聞評論從客觀表述層面上升到主觀評價層面，相應(yīng)地，它要求電視新聞攝像記者所采用的畫面，能夠為評論提供強有力的論證依據(jù)，寓觀點于攝像畫面之中，使得評論語言與評論畫面完美結(jié)合，引導(dǎo)受眾思考。

整體上看，評論類電視新聞節(jié)目對新聞攝像有著客觀性、情感性與深刻性的要求。電視攝像記者在拍攝評論類節(jié)目時，要控制自我的情緒波動，不能因為感情傾向破壞畫面的客觀性。其情感態(tài)度的表達，要以客觀的畫面為基礎(chǔ)。比如通過灰暗環(huán)境下新聞人物的單獨思考，體現(xiàn)絕望情緒；又如通過特寫鏡頭中新聞對象的眼睛與眼淚，展現(xiàn)其困境與弱勢。而鏡頭的深刻性體現(xiàn)在評論類電視新聞節(jié)目的敘事部分，鏡頭通過對事件全程的展示以及重要節(jié)點內(nèi)容信息的體現(xiàn)，反映事件的深層次原因。

評論類電視新聞節(jié)目攝像的光線運用所形成的影調(diào)，要求與評論主題的基調(diào)相吻合，從而達到鏡頭影像為評論服務(wù)的目的，增強電視評論的效果。比如在央視新聞評論節(jié)目《新聞1+1》中，其對問題疫苗的評論畫面在受害家庭光線昏暗的環(huán)境中展開，既凸顯了問題疫苗事件的嚴重性，又襯托了受害家庭的悲痛心情。而在艾滋病年輕化問題的評述中，攝像記者運用強曝光方式拍攝對艾滋病年輕人的采訪，與評論語言強調(diào)要以更為積極的措施去應(yīng)對這一問題相吻合。

在評論類電視新聞節(jié)目中，色彩的變化、色度的明暗、色調(diào)的冷暖、色彩的寓意等技巧，都能夠發(fā)揮“此時無聲勝有聲”的作用。因此，攝像記者對于色彩的使用，要與新聞評論的基調(diào)相符合，增強新聞評論的力量，而不能有沖突，甚至違背評論觀點。某一地震原因與救援對策的新聞評論節(jié)目中，畫面整體灰色的廢墟中，有一身灰色泥土等待救援的災(zāi)民，還有灰蒙蒙的天空，灰色基調(diào)與悲痛的情感基調(diào)相吻合；而節(jié)目最后的鏡頭是灰色坍塌的房屋廢墟上有一個紅色的喜字，喜字所帶來的紅色色彩，本寓意喜慶、美好，看似與灰色基調(diào)不符合，也與悲痛的評論氣氛不符合，但卻能夠讓受眾感同身受地體會到地震帶來的破壞性，從而進一步認同加大救援力度的觀點。看似沖突的色彩基調(diào)搭配，反而取得了強化評論觀點的作用。

（責任編輯 陶新艷）

[1] 譚穎，于海洋.電視新聞拍攝的技巧與應(yīng)用[J].青年記者，2013(2):47-48.

[2] 劉獻.影響電視新聞攝像質(zhì)量的幾個關(guān)鍵因素[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016(2):86-86.

G220

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1671-5454（2017）04-0031-03

10.16261/j.cnki.cn43-1370/z.2017.04.008

2017-06-19

龔建（1985-），男，湖南廣播電視臺都市頻道記者。研究方向：電視新聞傳播。