李清照詞中的“酒”意象論析

董素貞

(晉中學(xué)院 文學(xué)院，山西 晉中 030619)

李清照詞中的“酒”意象論析

董素貞

(晉中學(xué)院 文學(xué)院，山西 晉中 030619)

李清照詞中“酒”的意象出現(xiàn)頻率很高，主要與詩酒文化的熏陶、當(dāng)時環(huán)境的影響及個人的生活經(jīng)歷有關(guān)。李清照借酒表達(dá)對自然、生活的熱愛，抒發(fā)對愛情的渴望與憂愁，慨嘆國家和自身坎坷的命運(yùn)，真實(shí)地展示了她的生命歷程。

李清照詞；酒；意象

提到李清照，歷代詞評家贊譽(yù)不斷，“詞界女皇帝”、“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下”、“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”、“若本朝婦人，當(dāng)推詞采第一”，其詞“無一首不工”“極是當(dāng)行本色”等。這位深情的女作家以女性的身份改變了“男子而作閨音”的格局，將女子的情緒、心態(tài)和自己的生命體驗(yàn)相結(jié)合，以詞的形式表露了出來。這些詞中常常出現(xiàn)“酒”的身影。王仲聞《李清照集校注》中所收錄的易安詞57首中有29首與酒相關(guān)，諸葛憶兵《李清照詩詞選》收錄的46首詞中寫到酒的有20多首，易安詞與酒的密切關(guān)系不得不令人驚嘆。

一、易安好酒之因

人生天地間，總會有許多不自由，在各種拘束中，才華蓋世的詩人在酒中獲得了最大的自由，李清照步武前賢，留下眾多“酒詞”，其原因如下：

第一，古代詩酒文化的熏陶。飲酒賦詩是中國文人的傳統(tǒng)，從屈原的“世人皆醉我獨(dú)醒”到曹操的“對酒當(dāng)歌，人生幾何”，再到王維的“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，李白的“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”，蘇軾的“明月幾時有？把酒問青天”，等等。酒成了很多文人生命中不可或缺的伴侶，既激發(fā)了他們創(chuàng)作的靈感，又在他們或得意或失意時見證了他們的悲歡。當(dāng)然，詩酒文化的主角多為男性，但前輩文人對酒的鐘愛對李清照產(chǎn)生了潛移默化的影響。

第二，當(dāng)時社會環(huán)境的影響。宋代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，城市的繁榮，享樂風(fēng)氣的盛行，使得社會各個階層飲酒之風(fēng)大盛。就文人來說，宋代內(nèi)憂外患的現(xiàn)實(shí)使得他們不再有唐人的豪情壯志，轉(zhuǎn)而在酒色之中尋找安慰。市民飲酒之風(fēng)也非常興盛，各種大小酒肆在城鄉(xiāng)普遍設(shè)立。身處這樣的時代，耳濡目染，李清照的詞與酒結(jié)合也就是自然而然的了。

第三，個人的生活經(jīng)歷。李清照的一生，體味過幸福，也飽嘗過苦難。李清照生長在相對自由寬松的家庭環(huán)境里，從小接受了較好的教育，父親李格非“以文章受知于蘇軾”，官至禮部員外郎，學(xué)識非常淵博。母親王氏是狀元王拱辰的孫女，《宋史·李格非傳》稱其“亦善文”。李清照從小接受了較好的教育，養(yǎng)成了開朗自信的性格，“自少便有詩名，才力華贍，逼近前輩”(王灼《碧雞漫志》)。少女時期，她的生活較為安定美滿，她會借酒寫閑愁；中年時夫妻離別，心系對方，所以會以酒解思愁；晚年夫妻天人永隔，以酒澆凄涼，借酒真切地宣泄國破家亡的慘痛。

二、易安詞中“酒”的內(nèi)涵

李清照在詞中借酒表達(dá)對自然、生活的熱愛，抒發(fā)對愛情的渴望與憂愁，慨嘆國家和自身坎坷的命運(yùn)，在這些詞作中，可以體味到她真實(shí)而獨(dú)特的生命體驗(yàn)。

(一)表達(dá)對自然、生活的熱愛

李清照天性浪漫，《如夢令》中的“酒”恰如其分地表達(dá)出瀟灑、率真的情感體驗(yàn)。

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

在這幅明快有趣令人向往的日暮醉歸圖中，我們看到的是一個不受拘束的少女飲酒而醉、醉而忘歸、歸而迷途的情景。“不知?dú)w路”精確地寫出了詞人明朗暢快的醉態(tài)，全詞筆調(diào)輕松、歡快，語言樸素、自然，洋溢著強(qiáng)烈的生命活力。又如《漁家傲》：

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

在“明月玲瓏”的月色中，作者手持酒杯欣賞梅花，物我兩忘，發(fā)出“莫辭醉”的豪邁心聲，柔弱中透出一股陽剛之氣。而“此花不與群花比”，在贊譽(yù)梅花的同時也讓我們看到詞人高雅清潔的氣質(zhì)。再如《慶清朝慢》：

禁幄低張，彤欄巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓骸Ｈ萑A淡佇，綽約俱見天真。待得群花過后，一番風(fēng)露曉妝新。妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長殢東君。

東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。綺筵散日，誰人可繼芳塵？更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。金尊倒，拼了盡燭，不管黃昏。

春天牡丹盛開的時節(jié)，隨著觀賞的人群，作者陶醉于明媚的春光和盛放的鮮花中，快樂地飲酒到深夜。

(二)抒發(fā)對愛情的渴望與憂愁

李清照在18歲時嫁給了比她大八歲的太學(xué)生趙明誠，兩人情投意合，品茶飲酒，共同收集、鑒賞金石文物。在《金石錄后序》中，李清照對這段生活這樣描述：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂，指堆積書史，言某事在某卷第幾頁第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。”但月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。與趙明誠的離別，加上“無嗣”等困擾，李清照陷入深深的苦惱愁怨中，“酒”成了她閑暇無聊時的伴侶。

她早年抒發(fā)離情之作有《念奴嬌》：

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

這首詞以環(huán)境、天氣層層鋪敘主人公的心緒，寂寥冷清的庭院，斜風(fēng)細(xì)雨的天氣，只好閉起“重門”吟“險韻”詩、飲“扶頭酒”，借以舒緩內(nèi)心的孤寂，但詩成酒醒，主人公依舊閑愁難消、坐立不安。李清照追求的是平等、自由、真摯的愛情，而現(xiàn)實(shí)卻是獨(dú)守空房，大好的青春在孤獨(dú)中流逝，這對于情感豐富，對精神生活要求極高的詩人來說是很痛苦的，酒中包含了她在等待和希望中的諸多無奈和苦澀。再如《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

重陽節(jié)有把酒賞菊的風(fēng)俗，這樣的節(jié)日令李清照更加思念遠(yuǎn)方的丈夫，所以“東籬把酒黃昏后”，借酒澆愁，但“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，一個愁苦憔悴的思婦形象躍然紙上。

陳東原在《中國婦女生活史》中提到，作為女性，“深閨待字”的時期，是一生中黃金時代的初期。當(dāng)少女時代的歡快時光匆匆而過之后，“婚后的極短時間內(nèi)，華彩煥發(fā)，遇憐得愛”，是黃金期的最高峰。而“生男育女，蓬頭跣足”之后，便是衰退期了，等待一生的往往是一成不變的命運(yùn)和注定要嫁雞隨雞、嫁狗隨狗的情感路程。李清照雖然有過一段封建社會中少見的夫婦擅朋友之勝的婚姻，但也逃脫不了情感的低谷期。《鳳凰臺上憶吹簫》就是在這種情感狀態(tài)下創(chuàng)作的：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

“生怕離懷別苦，多少事欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，她說自己新近的消瘦不是因?yàn)楹榷嗔司疲膊皇且驗(yàn)榍锾斓挠绊憽Ｃ舾卸嗲榈乃齼?nèi)心承受著巨大的痛苦卻又無法直言傾訴，她作詞飲酒，以求麻醉自己，打發(fā)難捱的愁苦時光，可“多少事，欲說還休”，在這些酒詞中蘊(yùn)含了太多哀愁。

(三)慨嘆國家和自身坎坷的命運(yùn)

公元1127年，“靖康之變”發(fā)生，山河破碎，敵侵民苦，趙明誠在建炎二年只身馳赴建康受命，不幸病倒。當(dāng)李清照從池陽乘舟趕到建康時，趙明誠已經(jīng)病危，不久去世。此時的李清照與愛人陰陽兩隔，何以解憂，唯有苦酒。“斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”(《憶秦娥·臨高閣》)四十五歲的她孤獨(dú)無助，如那飄落的梧桐葉孤苦無依，滿目的瘡痍，滿懷的愁緒只能借酒排遣。但是“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急”，從前輕盈妙麗的望夫詞如今變成了沉重哀傷的生死戀歌，酒中充溢的歡快變成了悲涼。她親身感受了由于統(tǒng)治集團(tuán)的無能和金兵的蹂躪帶給民眾的災(zāi)難和痛苦。“物是人非事事休，欲語淚先流”，一連串的打擊使她的詞情更加沉痛、凄婉，詞藝更加爐火純青，當(dāng)然也更激發(fā)了她的愛國激情。她已從早年單純的貪杯發(fā)展到現(xiàn)在每飲必醉的借酒澆愁，這時的她也從無憂無慮的少女和多愁善感的少婦變成了久經(jīng)滄桑的老婦形象。在這樣的境況下，她“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，通過醉時插花來掩飾自己內(nèi)心的孤獨(dú)與悲哀，亦有“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，可見，她已經(jīng)把醉當(dāng)成化愁的最好方式，也許只有酒才能麻醉她痛苦的神經(jīng)。此時她“不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒殘花”，九年的輾轉(zhuǎn)流亡讓她經(jīng)歷了無數(shù)的磨難，這種家國之愁只能用酒來緩解。此時的她，已到了嗜酒如命的程度，《聲聲慢》最能概括她凄涼的處境和充滿哀愁的內(nèi)心世界。

尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，最傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

開頭十四字傾瀉出無盡的悲涼，北雁南下與作者的奔波極其相似，看著滿地堆積的菊花和自己憔悴不堪的形象，渴望用“三杯兩盞淡酒”來驅(qū)散心頭的悲苦，但幾杯淡酒敵不過急吹的晚風(fēng)，更無法撫慰作者內(nèi)心的傷痛。此時的酒，沒有了少女時代的率真浪漫，也少了少婦時的孤獨(dú)與相思，有的只是國破人亡后的凄惶、憔悴和寂寞。

總之，李清照詞中的“酒”真實(shí)地展現(xiàn)出她的生活狀態(tài)和內(nèi)心情感，我們可以在詞中體味到她的歡樂和深情、憂郁和悲傷，看到她對美好生活和自由心靈的追求。在那個時代，李清照是優(yōu)秀的，正如鄭振鐸在《中國文學(xué)史》中的評價：“她是獨(dú)創(chuàng)一格的，她是獨(dú)立于一群詞人之中的……她是太高絕一時了，庸才的作家是絕不能追得上的。”

[1]濟(jì)南社會科學(xué)研究所.李清照研究論文集[C].北京：中華書局，1984.

[2]諸葛憶兵.李清照詩詞選[M].北京：中華書局，2005.

[3]王廷梯.李清照評傳[M].西安：陜西人民出版社，1982.

[4]冷成金.唐詩宋詞研究[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2005.

[5]沈榮森.李清照酒詞淺探[J].東岳論叢，2003，(1).

[6]張建偉.“酒”意“詞”情——易安詞的“酒”意象及其成因[J].合肥學(xué)院學(xué)報，2011，(6).

責(zé)任編輯：張 慶

TheImageof“Alcohol”inLiQingzhao’sPoems

DONG Su-zhen

(Jinzhong College，Jinzhong 030619，China)

The image of “alcohol” appears frequently in Li Qingzhao’s poems. This is highly related to the social environment and her personal experiences. She expressed her love to nature and life，her desire for love，her sorrow for the disturbing fate of her country and herself with alcohol. This described her real course of life.

Li Qingzhao’s poems；Alcohol；image

I207.23

A

10.3969/j.issn.1004-5856.2017.10.020

2016-11-23

董素貞(1978-)，女，山西太谷人，講師，碩士，主要從事中國古代文學(xué)研究。

1004—5856(2017)10—0086—03