散文的陌生化

紅孩

寫了30年散文，越來越覺得這個文體陌生起來。思來想去，問題還是發生在對散文概念的確定上。為誰寫，寫什么，怎樣寫，這是個無法回避的問題。相當長一段時間里，這樣的問題是不需要討論的：文藝為工農兵服務，要表現現實生活，至于手法嘛，可以魯迅模式，可以冰心模式，可以朱自清模式，可以魏巍模式，可以楊朔模式。可寫來寫去，人們越寫越模式化，大有換湯不換藥的架勢。

散文的創新，如同小說的創新，詩歌的創新，甚至音樂、美術、書法、舞蹈、戲劇、影視等藝術形式的創新。任何事物的規律都一樣，要新陳代謝，一代新人換舊人，倘不如此，就會落后于時代，落后于同行，落后于對手。其實我對創新的理解就三個字：陌生化。上世紀八十年代，朦朧詩盛行，對傳統的政治抒情詩、民歌體、口號詩進行了一次極大的顛覆，從而開啟了一個新的詩歌時代。那個時期的小說也出現了大批的創新作品，典型的是以王蒙為代表的意識流，真的是領風氣之先！今天我們仍然耳熟能詳的作品，幾乎都是那時的產物。這些作品對當時的讀者而言絕對是陌生的，它們之所以在其時轟動，首先是題材、思想的轟動，然后才是表現方式的創新。思想觀念的更新對表現形式的創新起推動作用。

創新的結局，是要有新鮮感。就藝術規律而言，任何創新都是階段性的，一時期有一時期的先行者。上世紀八十年代，城頭變換大王旗，各種主義滿天飛。今天回過頭看，我們要感謝當時拿來主義的人們，是他們使我們打開了眼界、擴大了視野，現在不論在政治、經濟還是在軍事、文化上，我們都與世界接軌，誰再玩什么花樣也不會覺得新鮮了。這就給創新者出了難題———在知識信息均等的機會面前，你拿什么創新，你是否能夠創新？

必須承認，散文能夠給讀者提供思想，也能夠給讀者提供知識，但它畢竟不是書袋子，向人們兜售需要的思想和知識。知識不等同于文化，文化也不等同于文學。文學要給讀者的是不確定而必須思考的東西，只有那些東西于讀者才是陌生的。至于表現形式，如同穿衣服，穿一次叫新衣服，第二次就少了光澤少了鮮艷，再穿就成了舊衣服。

選自“新浪博客”

2017年2月03