《法醫(yī)秦明》中女性角色的形象塑造解讀

薄一欣

【摘 要】《法醫(yī)秦明》是近期最火爆的網(wǎng)絡(luò)電視劇之一，它題材新鮮，拍攝考究，從推出就備受好評。劇里塑造了不少人物形象，其中就包括了不少形色各異的女性角色。這些角色不光豐富了劇情，推進(jìn)了內(nèi)容的發(fā)展，也展現(xiàn)了當(dāng)代社會女性群體的特質(zhì)與風(fēng)采。

【關(guān)鍵詞】女性；形象塑造；女性象征

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0122-02

若說最近最火爆的網(wǎng)劇一定少不了《法醫(yī)秦明》，電視劇圍繞著法醫(yī)秦明、李大寶還有刑警林濤三個人的日常工作為核心，隨著三人遇案解案來向觀眾科普了大眾并不熟悉的法醫(yī)行業(yè)。劇中出現(xiàn)了不少女性角色，這些女性角色有著不同的故事和人物設(shè)定，這些女性形象不光體現(xiàn)了人性之中的復(fù)雜，也展現(xiàn)女性形象的雙面性。在這些形象背后更是凸顯了當(dāng)代社會下人們對女性的認(rèn)知與看法。

一、女性角色的形象塑造

電視劇中平均兩集偵破一個案子，每個案件都有各自背后的故事，有怨恨，有意外，有無奈，有不甘，可以說人性之中的那份最不能暴露在陽光之下的罪惡全被編劇撕扯開來，鋪展開給大眾看。而令人玩味的是，縱觀全劇出現(xiàn)的案子里，近乎所有案件的誘因全都源于女性。這些案件中有的是因為欺騙戀人自己是處女，有的是因為妻子的出軌偷情，有的是因為為前女友報仇……在這些案子里，女性角色并非都是兇手，但是她們卻都是導(dǎo)致犯人犯案的原因。可以說，在劇集中女性角色是“原罪”，是所有犯罪的根源。作為“施罪”的一方，她們攪亂了平衡，成了犯罪者擴(kuò)大自己心里惡意的催化劑。

電視劇里的女性形象并非都擔(dān)當(dāng)著“罪”，作為劇中唯一的女主角，李大寶可謂是劇集中女性角色的一股“清流”，靠著過硬的專業(yè)技能做了他人避之不及的法醫(yī)，一副假小子做派的她在警局里更是受人一聲“寶哥”。李大寶和在劇集里擔(dān)當(dāng)“原罪”的其他女性角色不同，她在劇中的人設(shè)更多是傾向于懲惡揚善的一面。身為法醫(yī)，她傾聽尸體傳遞給她的信息，通過這些信息幫助死者討回公道。可以說，她是一種“救贖”，拯救了枉死者，伸張正義，也是“罰”，讓施虐者受到了應(yīng)有的懲罰，就像是手拿誅邪劍的忒彌斯一樣，讓罪有應(yīng)得的犯罪者受到懲罰。

藝術(shù)辯證法告訴我們，人物的塑造要在辯證和對比的手法中得到尋求，劇中女性角色的塑造也深諳其道。《法醫(yī)秦明》中對女性角色的塑造主要是借由善與惡的對比描述來完成的，借由此來豐富女性的形象，也借此來對女性這一群體進(jìn)行一定的概述與解答。

二、女性角色形象塑造的背后

（一）女性形象的雙重身份象征。縱觀歷史上的各類藝術(shù)作品，女性形象的設(shè)計一直處于一種扭曲對立的狀態(tài)，女人是光明與邪惡的混合體。在波伏娃的《第二性》中曾經(jīng)提出過，“女人是夏娃又是圣母瑪利亞……她是男人的獵物，他的毀滅者；她是他不能成為而又渴望的一切，是他的否定和他的存在理由。”女性形象在藝術(shù)作品中基本上都是矛盾而復(fù)雜的，在劇集中女性角色更是印證了這一點。她們是犯罪者們的催動惡意的“因”，可是最終“果”的苦澀難捱又都是由女性來承擔(dān)。她們并不是惡人，卻也并不是單純善良的受害者。就如同劇集中在墳地里慘遭殺害的女性，她被追求者殺害令人遺憾而惋惜，可誘發(fā)這一切的原因是因為她之前謊稱是處女，揮霍對方錢財?shù)臅r候也欺騙了他人感情。可見，在《法醫(yī)秦明》中的人并沒有完全的無辜，女性形象的設(shè)計多少都體現(xiàn)了人性的陰暗面，更表現(xiàn)了當(dāng)代男性對女性矛盾復(fù)雜的態(tài)度，她們是天使又是魔鬼。男人對女性心馳神往卻也懷揣著恐懼和憎恨，而女性形象也是并非單一，她們既是美的化身，同樣也是惡的根源。只不過在劇集中編劇的處理更加的簡單粗暴，將女性形象身份象征的兩面性直接分割開來，將案件中出現(xiàn)的形形色色的女性角色劃分到“惡”的那一面，是所有邪惡的“原罪”，而將女主角李大寶定義成“善”中，充當(dāng)著“罰”，代表著光明與正義，直觀而明確。

（二）男性話語權(quán)下的女性訴求。自從新中國成立以來，女性的社會地位不斷提升，雖說現(xiàn)在主張男女平等，但是社會中的話語權(quán)更多還是掌握在男性手中，女性確實擁有不少權(quán)利，可是男女之間達(dá)不到絕對的平等。在這樣的社會環(huán)境之下，女性的訴求往往并不怎么被特別注意到，甚至很多女性標(biāo)簽依舊貼在群體之上。《法醫(yī)秦明》中，女性角色的經(jīng)歷可氣可泣，她們的需求很大程度上并沒有得到滿足，從而導(dǎo)致了她們的“惡”誘發(fā)了之后的犯罪。比如劇中出現(xiàn)過一起兄弟謀殺案，引發(fā)哥哥殺了弟弟的原因是因為自己的妻子和弟弟有不倫之戀。我們不著急批判妻子的道德低下，因為她自始至終嫁于的人都不是她所心儀的，而她的丈夫也并非良人，經(jīng)常毆打她和孩子，愛情得不到滿足，生活的膽戰(zhàn)心驚，她過得并不幸福。在劇中的男女關(guān)系中，很多都把女性放在一個附屬地位，她們需要男人的照顧和保護(hù)，她們不需要有過多自己的想法，甚至男性角色直接作用于女性，決定著她們的生活。大部分劇中的女性角色都帶有濃重的標(biāo)簽化，很多都被定型為“待拯救”的形象，“女性=弱者”的設(shè)定在本劇中并不少見，忽略掉了女性所需要的，她們真實的想法和需求全被壓抑住。電視劇中，揭示了女性在訴求得不到滿足的情況下可能會產(chǎn)生的問題，通過一個個案件背后的慘淡故事來對當(dāng)代社會進(jìn)行一種警示，女性并非男人的從屬品，她們有自己的獨立思維，有自己的訴求，我們要平等認(rèn)真地看待。

（三）多元價值觀下的“新女性”形象。電視劇中并非所有的女性形象都是被貼上了“弱者”的標(biāo)簽，起碼我們的女主角李大寶就是一個強悍到可以比肩男性的女性。她不拘小節(jié)，內(nèi)心強大，有著過硬的專業(yè)技能，不嬌氣不矯情，絲毫不輸劇中另外兩位男主角。值得深思的是在小說中李大寶的原本性別是男性，在改編過程中編劇將其改成了女性。原因有二，一方面是出于市場考慮，女性畢竟是網(wǎng)劇的主要受眾群體，另一方面則是為了凸顯當(dāng)代的新女性。李大寶可以說是劇中撕掉女性固有標(biāo)簽的代表女性人物，她的很多表現(xiàn)實在是太不像女人，完全打破了傳統(tǒng)觀念中的男女認(rèn)知。李大寶和秦明等男性是平等的，甚至本質(zhì)來說是一致的，他們都在認(rèn)真而理智地完成著本職工作，對真相的追逐執(zhí)著而堅定。在劇中李大寶的“救贖”還體現(xiàn)在了男主角秦明身上，在他被懷疑為犯罪嫌疑人的時候，她挺身而出，積極為他搜集證據(jù)洗刷冤屈。女人不光可以活出自己的精彩，她們更可以充當(dāng)男性的拯救者，這完全打破了傳統(tǒng)觀念里男女身份的設(shè)定慣例，突破了固有的刻板印象。李大寶所代表的是當(dāng)代女性的一個很典型的形象，她們不要再做男性的服從者，而是自己生活的選擇者。

現(xiàn)在的社會是開放的，多元的價值觀下人們對待女性的態(tài)度也變得溫和起來。越來越多的女性敢于去追求自己想要的生活，不再因為世俗的觀念強迫自我，成了當(dāng)代社會中獨立自強，自信優(yōu)秀的“新女性”。很多在過去完全無法想象的女性生活方式越發(fā)的被大眾所接受，這是時代的進(jìn)步也是人類文明的進(jìn)步，只不過當(dāng)下社會中對女性抱有一定偏見的人依舊存在，并且數(shù)量不在少數(shù)，面對這樣的人劇中李大寶詼諧有趣的諷刺臺詞就是對他們最好的抨擊與嘲笑。

三、結(jié)語

《法醫(yī)秦明》從開播開始就飽受熱議，觀眾對它的定義不是行業(yè)劇也不是偶像劇，而是一部科普劇。它科普了法醫(yī)這一職業(yè)，科普了日常警察辦案的流程，它同樣也對別樣的價值觀念進(jìn)行了一種科普。

《法醫(yī)秦明》中的女性形象被善惡劃分成兩極，看似簡單粗暴但實質(zhì)上界限模糊，她們既是罪惡的根源，也是洗刷掉所有邪惡的救贖，和人性一般復(fù)雜而難解，善惡本雙生，“罪”與“罰”始終相輔相成。劇中的女性形象不再是單一的，平面的，而是豐富的，立體的。多樣化的女性形象也是當(dāng)代社會下女性的縮影，是對男女公平的一種追求與呼吁，這突破了固有的認(rèn)知觀念，體現(xiàn)了對女性的尊重，樹立了新的價值觀念。

參考文獻(xiàn)：

[1]西蒙·德·波伏娃著《第二性》[M].陶鐵柱譯.中國書籍出版社，1998：168.