淺析格里格鋼琴抒情小品的創(chuàng)作特點

代悅

【摘 要】本文通過格里格鋼琴抒情小品，對其創(chuàng)作特色進行了一系列的分析和總結。格里格作為浪漫主義后期民族樂派的代表人物之一，他繼承了浪漫主義時期的音樂創(chuàng)作風格，也開啟了新的音樂空間。

【關鍵詞】格里格；鋼琴抒情小品；創(chuàng)作特點

中圖分類號：J64 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0088-01

一、格里格的生平及其六十六首鋼琴抒情小品介紹

愛德華·格里格（1843-1907）出生于挪威的著名海港商人之家，自幼學習鋼琴，1862年畢業(yè)于萊比錫音樂學院。是挪威著名的作曲家，也是19世紀民族樂派的代表人物之一。格里格曾與挪威、丹麥的青年作曲家組織“北歐音樂社”，開展一系列的音樂活動，在當時具有較廣的影響。

他是鋼琴小品大師，鋼琴小品也是他最優(yōu)秀的作品之一。六十六首鋼琴小品創(chuàng)作于1864年到1902年之間，有十部曲集，每一首都帶有標題，具有較高的文學性。抒情小品所指個人的生活見聞與對生活的感知，并非局限于抒發(fā)感情和描述心境。這部力作匯聚了格里格精湛的創(chuàng)作技術，影響最深的便是他的和聲語言，自由的轉調、離調、多調性的使用、不諧和和弦的延遲解決、半音化運用給后來印象主義的產生和發(fā)展奠定了深厚的基礎。六十六首小品像是描寫了一幅幅不同體裁的圖畫，手法簡潔、形象生動。在創(chuàng)作風格上他與肖邦接近但又不同，肖邦的音樂更多是幻想，而格里格更貼近于生活，簡樸而具有鄉(xiāng)土氣息。

二、格里格《鋼琴抒情小品》的藝術風格分析

（一）創(chuàng)作特征。民族性是他最突出的創(chuàng)作特色。他將鄉(xiāng)音、民俗的內容注入到他鋼琴小品的創(chuàng)作中，以此來表達自己對民族的熱愛情感。所以在六十六首鋼琴小品的材料選擇上都趨向于挪威群眾的現實生活。在他的創(chuàng)作中我們可以看到多種創(chuàng)作特點，不僅可以體現出浪漫主義和民族主義的風格特征，同時也能體現出印象主義和現實主義的特征。他在挪威民族音樂的曲調上找到了自己的創(chuàng)作道路，為挪威音樂注入了新的生命。

（二）曲式結構的分析。古典規(guī)整性是曲式結構在運用上的最大特點。格里格的《鋼琴抒情小品》大多選用帶再現的三段曲式，結構簡潔、清晰明了。有時會在主題出現后對其進行變化重復以此來達到結構擴展的目的。有清晰的和聲終止式。

（三）旋律特點分析。旋律優(yōu)美，節(jié)奏細膩是最主要的特點。他在當地流傳的音樂中汲取養(yǎng)分，在其基礎上進行整理，構建出帶有自己風格特色的旋律體系。在對旋律的處理上，格里格善用模進、重復等發(fā)展手法，豐富音樂的肢體語言。大量使用半音化進行的旋律技術，如：《紀念冊的第一頁》樂曲中出現了很多半音化的旋律進行。以此來增強音樂的表現力，使音樂更加具有動力性。五度持續(xù)音的使用，如：《挪威農民進行曲》，樂曲在剛開始時出現在主持續(xù)音C上，到第六小節(jié)出現了屬持續(xù)音，之后主屬持續(xù)交替。

（四）和聲分析。仔細推敲格里格的和聲，我們可以發(fā)現在六十六首鋼琴抒情小品中使用了大量不協(xié)和的和弦，如：九度疊置、十三度疊置的和弦，還有持續(xù)音和平行和弦的續(xù)進。其和聲上的使用已經超越了浪漫主義時期的和聲體系，極為接近印象主義的和聲風格。和弦疊置是這部曲集中較為常見的手法。和弦疊置主要是與持續(xù)音等現象結合而成的。有很多曲子里的和聲都已接近于現代和聲的雛形了，如《紀念冊的第一頁》、《侏儒進行曲》、《憂郁進行曲》等。

平行的和弦進行是格里格在創(chuàng)作中較常使用的手法，比如四六和弦的進行和五度和弦的進行。在傳統(tǒng)和聲中是禁止使用平行八五度進行的，他們認為這樣的進行會使音樂變得呆滯、空洞。還是青年作曲家的格里格就對這種做法提出了質疑，并在其后期的創(chuàng)作中大膽使用這種進行。可能是受到挪威民間音樂的影響，他一直在不斷追求質樸而飄渺的音響。在《春之舞》中不僅出現了平行五度的進行還出現了平行八度，這種手法出現在樂曲的第23-30小節(jié)，在這幾小節(jié)中低聲部全部運用平行八五度疊置。《特羅爾德豪根的婚禮》中第40-41小節(jié)，可以看出低聲部構成了兩個五度疊置和弦的平行進行。

（五）調式與調性的分析。調式是音樂發(fā)展的基礎，也是音樂思維的一種表達方式。格里格在創(chuàng)作中善于使用大小調交替，用復調式的和弦產生復合型音型，形成多調性。大小調在格里格的獨到創(chuàng)作手段下，具有了新的意義。格里格采用挪威民間自然調式，注入自己的獨到手法使挪威民間傳統(tǒng)音樂煥發(fā)出了新的生機。

三、總結

本文通過以上幾個方面對這部曲集進行了分析，可以看出格里格在創(chuàng)作中既對民族音樂進行了傳承，又在其中注入了新的生命，加入了自己的個人情感；既融合了浪漫主義時期的音樂特色，又影響了印象主義音樂的發(fā)展。格里格的民族化思維與浪漫主義手法的結合，使其抒情小品具有較高的藝術價值。

參考文獻：

[1]陳玉.格里格鋼琴抒情小品的藝術特色[J].大眾文藝，2011-11-1.

[2]約翰·赫爾頓著.愛德華·格里格[M].人民音樂出版社，1980.

[3]吳京珍著.格里格鋼琴抒情探究[M].宏欣文化出版社，2004.

作者簡介：

代 悅（1994-），女，安徽人，現就讀于廣西藝術學院曲式分析專業(yè)。