掬一捧黃沙祭胡楊

【摘 要】中國(guó)戲曲從先秦時(shí)期開(kāi)始，發(fā)展至今已有幾千年的歷史。二十世紀(jì)的社會(huì)大變革將戲曲這一民族藝術(shù)再次回爐、淬火、鍛造，從而衍生出新的生命——戲曲現(xiàn)代戲，以反映現(xiàn)實(shí)生活為使命的豫劇現(xiàn)代戲，在這一時(shí)期顯得尤為璀璨奪目、熠熠生輝。

【關(guān)鍵詞】新疆兵團(tuán)豫劇團(tuán)；大漠胡楊；張培培

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0051-01

由文化部“國(guó)家藝術(shù)基金”資助的，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)豫劇團(tuán)編排的大型豫劇現(xiàn)代戲《大漠胡楊》，終于通過(guò)驗(yàn)收，成功地與新疆和北京的觀眾見(jiàn)面了，并且社會(huì)反響熱烈。本文是我飾演女一號(hào)段香妮的體會(huì)。

《大漠胡楊》是一臺(tái)史詩(shī)般的情感大戲，劇情時(shí)間跨度大，歷史背景深厚。特別是女一號(hào)段香妮，其人生經(jīng)歷悲壯，情感跌宕起伏。縱觀她大半生的經(jīng)歷，其實(shí)就是兵團(tuán)歷史的濃縮。要在兩個(gè)多小時(shí)的演出中，準(zhǔn)確、細(xì)膩而又飽含深情地演繹出他們的真實(shí)人生，并打動(dòng)觀眾，對(duì)于我這個(gè)從藝時(shí)間不長(zhǎng)的年輕演員來(lái)說(shuō)，的確是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。面對(duì)挑戰(zhàn)，我都牢牢記著團(tuán)長(zhǎng)的那句話：“要用段香妮的精神演好《大漠胡楊》。”

一、零距離接觸老軍墾體驗(yàn)人物的情感脈搏

該劇第三場(chǎng)有這樣一個(gè)情節(jié)：段香妮為了趕在暴風(fēng)雨前搶救試驗(yàn)田棉花，把出生才幾個(gè)月的孩子留在地窩子里。結(jié)果，等到搶救工作完成后回到地窩子，發(fā)現(xiàn)孩子被狼叼走了，段香妮哭得暈死過(guò)去。剛接到劇本時(shí)我們也想過(guò)，孩子放在地窩子里就是放在家里，怎么會(huì)讓狼叼去呢？再加上我還沒(méi)有結(jié)婚，沒(méi)有孩子，僅憑劇本提供的情節(jié)，很難體會(huì)一個(gè)年輕媽媽得知孩子被狼吃掉后的真實(shí)心情，排戲過(guò)程中找不到那種感覺(jué)。

就在這時(shí)，團(tuán)里安排我們?nèi)w演員深入到大漠深處的哈密紅星二場(chǎng)、火箭農(nóng)場(chǎng)去體驗(yàn)生活。我們參觀了展覽室，請(qǐng)老軍墾講他們當(dāng)年艱苦奮斗的經(jīng)歷。其中，有一對(duì)八十多歲的老軍墾夫婦就講到了當(dāng)時(shí)狼吃孩子的事。老人說(shuō)：“那時(shí)候又沒(méi)有幼兒園，我們?nèi)ジ苫顑海押⒆訋У降乩锞蜁?huì)凍死，放在家里孩子會(huì)亂爬，爬到外面讓狼吃了的事時(shí)有發(fā)生，只得把孩子拴在炕上才能出門，那些孩子讓狼吃了的媽媽們當(dāng)時(shí)哭死的都有！別提了……”

老人邊講邊哭，我們也跟著哭。就是從那一刻起，飾演段香妮的我突然有了一種感覺(jué)，仿佛一下子變成了段香妮。所以，在后來(lái)演到這場(chǎng)戲時(shí)，就很容易找到那種“失子之痛”的感覺(jué)。許多觀眾都說(shuō)：“就數(shù)這場(chǎng)戲打動(dòng)人！”

二、用“情”唱出人物的內(nèi)心世界

《大漠胡楊》的唱詞和唱腔設(shè)計(jì)都很優(yōu)美，要準(zhǔn)確、完美地表現(xiàn)人物，的確需要下一番工夫。

該劇第五場(chǎng)，段香妮有一段核心唱段，共32句，是現(xiàn)代戲里罕見(jiàn)的超長(zhǎng)唱段。整個(gè)唱段囊括了主人公段香妮大半生的苦難和收獲、內(nèi)心的憧憬和糾結(jié)。它的核心內(nèi)容，是圍繞段香妮面對(duì)兵團(tuán)解散、戀人苦等、對(duì)大漠的不舍來(lái)展開(kāi)的，歸結(jié)到一點(diǎn)，就是“走”與“留”。經(jīng)過(guò)對(duì)劇本、人物和劇情的反復(fù)推敲，我把32句唱詞大體分為三個(gè)部分，在演唱時(shí)，人物的內(nèi)心要分別向“敘述”“糾結(jié)”和“決心”靠近。而這三部分用一個(gè)字——“情”串起。前六句唱詞是這樣的：

“抬頭望南歸的大雁心頭陣陣顫，我胸中掀起了萬(wàn)丈波瀾。看眼前——棵棵白楊對(duì)我瞪大了眼，面對(duì)著它我有萬(wàn)語(yǔ)千言……”

要知道，這段唱詞的開(kāi)頭很重要，因?yàn)樗o后面的一大段唱腔定調(diào)。劇情設(shè)計(jì)非常好，“抬頭望”三個(gè)字之前是大雁凄涼的叫聲，雁叫聲一過(guò)就起過(guò)門，氣氛一下子就調(diào)動(dòng)起來(lái)。前兩句的“散板”轉(zhuǎn)“垛子板”后，接著轉(zhuǎn)入“二八板”。這樣的“敘述”唱段，以及“糾結(jié)”部分的唱段，演唱起來(lái)還是比較好把握的，最難拿捏的是“決心”部分，也就是結(jié)束部分。因?yàn)椋瑳Q心既不是“表”出來(lái)的，也不是“唱”出來(lái)的，更不是“喊”出來(lái)的。它應(yīng)該是主人公內(nèi)心真實(shí)情感的自然流露。最后一句的慢板“我看見(jiàn)胡楊吐翠一派枝茂葉繁。”這是段香妮高尚情操與人生憧憬的集中展示，美哉壯哉系于這一句之中！在唱到“枝茂葉繁”時(shí)，我有一種暢快淋漓的感覺(jué)。是的，這個(gè)時(shí)候若再去歇斯底里地唱，就真的是畫(huà)蛇添足了。

三、真實(shí)，是“對(duì)手戲”矛盾處理的最高境界

在段香妮的人生經(jīng)歷中，喪夫、喪子的接連打擊，都沒(méi)有動(dòng)搖她留在大漠的決心。但是，兵團(tuán)撤銷的巨大打擊與前戀人韓默軒的誠(chéng)懇相邀，使她思想上產(chǎn)生了波動(dòng)。再加上戰(zhàn)友們，特別是老領(lǐng)導(dǎo)推心置腹地勸說(shuō)，段香妮與韓默軒的“矛盾”自然就有了濃濃的火藥味。怎么把這個(gè)“對(duì)手戲”的矛盾處理得不落俗套，是擺在我面前的一個(gè)重要問(wèn)題。按照劇情發(fā)展，當(dāng)韓默軒誠(chéng)懇相邀段香妮離開(kāi)兵團(tuán)回河南時(shí)，段香妮不為所動(dòng)，毅然選擇留在兵團(tuán)，留在這片她熱愛(ài)的土地上……

以上是我飾演《大漠胡楊》女主人公段香妮的幾點(diǎn)體會(huì)。我們還年輕，要不斷努力，因?yàn)榍懊娴穆愤€很長(zhǎng)。這些年在兵團(tuán)的經(jīng)歷，使我更加熱愛(ài)新疆這片熱土，熱愛(ài)兵團(tuán)這個(gè)大家庭和這群可愛(ài)的人，希望我的努力，使豫劇的藝術(shù)之花開(kāi)遍天山南北。有這么多人在關(guān)注著兵團(tuán)，更有茂密的、高高的胡楊陪伴……