《男女雙人技巧—父親》創作心得

◎ 文、圖︱李軼、羅海斌（自貢市雜技團演藝有限責任公司）

《男女雙人技巧—父親》創作心得

◎ 文、圖︱李軼、羅海斌（自貢市雜技團演藝有限責任公司）

雜技作為一項傳統表演已傳承了上千年，在繼承和發展中一代又一代的雜技人付出了許多艱辛與汗水，為的是使雜技更難、更新、更奇和更美。現代雜技更是綜合各門類技藝之長，吸收姊妹藝術精華聚于一身，以此來提高和發展雜技表演的藝術性。

但是，雜技表演不應僅限于把技巧由低到高地串聯起來，配上音樂、服裝、燈光，形成一個完整的節目，還應適當地立意、敘事、抒發情感，達到一定的思想性和感染力，與觀眾產生共鳴。在創作《男女雙人技巧——父親》時我們就是按照這樣的思考來進行的。

現在有許多成功的雜技節目，編導給它賦予了一定的主題性和思想性，如表現愛情、戰爭的內容，或是小橋流水、神話飛天等場景，但這些都是營造一個主題，從頭到尾主題不變，變化的只有高難度技巧。有人說雜技拙于敘事，這是客觀現實，但是“拙于敘事”不代表完全不能，在某些技巧類節目中，完全可以通過表演和編排賦予它內在的思想性和精神層面的感悟?！澳信p人技巧”是通過男女的肢體配合做出倒立、柔術、跟斗及托舉等表演，表現方式、主體關系大多是男女愛情（也有西方傳過來的靜態流動雕塑表演形式），但是通過立意、技巧編排是不是也可以傳達其他主題呢？

首先，我們確定“男女雙人技巧”的立意。樹立新形象，尋找新關系，確定以“父女”為主體關系，表現父女之間的情感變化。

其次是選擇演員。父女關系一定有年齡的差異。我們選擇了一位近50歲的演員做為底座，飾演父親。其指導思想是相似的年齡會有更豐富生活的經歷和內心真實的體驗（恰好他也有一個女兒）。

第三，設定劇情及舞臺呈現方式。節目是女兒的視角，兒時的天真、青春期的任性、長大后離去，最后又回到父親身邊，表明父親寬闊的肩膀永遠是女兒的依靠。表現的是父親陪女兒慢慢長大。

第四，設計技巧動作和舞蹈動作。所有動作必須圍繞父女關系來確定，當然雜技特有的技巧也不可少，否則會變味兒。

我們把父親和女兒“拉鉤上吊一百年不許變”的肢體語言融入到雜技元素中，還有抓蝴蝶、過獨木橋這些情節，父親為女兒遮風擋雨的場景，都通過雜技和舞蹈淋漓盡致地表現出來。

第五，服裝盡量設計使用生活裝。父親的服裝設計比較沉穩，深色襯衣配灰色的背心；女兒的服裝以紅色為主，款式顯得俏皮，寓意青春似火的沖勁。

經過兩個多月的排練，節目最后呈現在舞臺上，許多觀眾看完后表示看懂了，覺得非常有意思，說沒想到雜技也能編出故事。這個節目很巧妙地把雜技和舞蹈、故事結合起來，編出人間的生活點滴，有被觸動內心深處的感覺，也傳達了人間情感，弘揚了正能量。

《男女雙人技巧——父親》