越劇與雜技魔術(shù)在同一情境下有機(jī)融合—《倩女幽魂》首演綜述

◎ 文︱本刊

◎ 圖︱福建省芳華越劇團(tuán)提供

越劇與雜技魔術(shù)在同一情境下有機(jī)融合—《倩女幽魂》首演綜述

◎ 文︱本刊

◎ 圖︱福建省芳華越劇團(tuán)提供

福建省芳華越劇團(tuán)創(chuàng)排的跨界魔幻劇《倩女幽魂》于2017年元旦期間首演。首演獲得了專家和觀眾的一致好評(píng)，連續(xù)十幾天的演出，場(chǎng)場(chǎng)爆棚。觀眾隨著劇情發(fā)展、跨界元素的一一展現(xiàn)，不斷發(fā)出贊嘆聲、叫好聲和熱烈的掌聲。

2015年，福建省芳華越劇團(tuán)在國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、原福建省雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、現(xiàn)任福建省芳華越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)黃國(guó)慶創(chuàng)意策劃下，由中國(guó)戲曲學(xué)院教授顏全毅擔(dān)任編劇，歷時(shí)一年時(shí)間，幾經(jīng)磨礪，傾力打造大型跨界魔幻劇《倩女幽魂》。作為福建省自主創(chuàng)作的第一臺(tái)跨界劇目，《倩女幽魂》成功入選國(guó)家藝術(shù)基金2016年度舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目。

該劇是一出以跨界為主打概念的劇目，融合了越劇、魔術(shù)、雜技、舞蹈等多種藝術(shù)元素，巧妙地結(jié)合了東西方文化和表演美學(xué)，以氣勢(shì)恢宏的交響樂(lè)演繹繾綣悱惻的人鬼情緣，創(chuàng)造獨(dú)樹一格的原創(chuàng)跨界劇。

《倩女幽魂》中的人物設(shè)置依照傳統(tǒng)越劇的行當(dāng)劃分，角色中并沒有“魔術(shù)師”這個(gè)人物，因此全劇看不到以“魔術(shù)師”身份進(jìn)行的插入性魔術(shù)表演。然而，魔術(shù)元素在劇中卻無(wú)處不在。“更衣術(shù)”“畫中出人”“火燒骷髏”“刺劍穿身”“掏心術(shù)”“飛遁活人”等多達(dá)數(shù)十種的魔術(shù)元素，足以形成一場(chǎng)獨(dú)立的魔術(shù)專場(chǎng)，但在融入該劇后，卻化入劇情與人物中，為劇情服務(wù)。同時(shí)，劇中還加入了《綢吊》等雜技節(jié)目，并應(yīng)用了大量威亞等高空表演手段，營(yíng)造劇情氛圍。戲曲與魔術(shù)、雜技在同一情境下形成了有機(jī)的融合，共同構(gòu)成該劇驚悚、恐怖、詭異、冷艷、凄美的基調(diào)，以烘托出魔幻的氛圍。這種“戲+技”的表演模式，一方面拓展了越劇的表演空間，另一方面也對(duì)魔術(shù)和雜技的呈現(xiàn)方式進(jìn)行全新的探索，促進(jìn)了新表演樣式產(chǎn)生的可能性。

2017年1月2日下午，福建省芳華越劇團(tuán)召開了專家座談會(huì)。與會(huì)專家就該劇的跨界融合、藝術(shù)表現(xiàn)、市場(chǎng)前景進(jìn)行了討論。參加座談會(huì)的雜技界專家有：中國(guó)雜協(xié)副主席、西部戰(zhàn)區(qū)戰(zhàn)旗文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李西寧，中國(guó)雜協(xié)副主席、上海雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)俞亦綱，中國(guó)文聯(lián)雜技藝術(shù)中心副主任、《雜技與魔術(shù)》雜志社主編高偉，湖南省雜技藝術(shù)劇院總經(jīng)理趙雙午；越劇界的專家有：浙江省杭州越劇院院長(zhǎng)侯軍，江蘇省南京市越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)楊慶錦。與會(huì)的專家還有著名劇作家、原福建省藝術(shù)研究院書記周長(zhǎng)賦，著名理論評(píng)論家、原福建省藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王評(píng)章，福建省藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)周明等。座談會(huì)由福建省芳華越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)黃國(guó)慶主持。

與會(huì)專家首先對(duì)跨界魔幻劇《倩女幽魂》的創(chuàng)作和成功首演表示祝賀并給予充分肯定，認(rèn)為該劇以越劇演出為主體（本體），融入雜技、魔術(shù)、舞蹈及交響樂(lè)元素，烘托了劇情和表演的發(fā)展，從而完成了地方戲劇與其他藝術(shù)元素的跨界融合。

雜技界的幾位專家普遍認(rèn)為，該劇從劇本創(chuàng)作，編導(dǎo)，演員的表演、演唱，音樂(lè)、舞美創(chuàng)作各方面都具有較高的水準(zhǔn)，是一部不失本體的創(chuàng)新大膽的原創(chuàng)跨界劇。同時(shí)，該劇作為一部“劇”在主題表達(dá)、人物刻畫、劇情鋪敘等方面都有完美呈現(xiàn)。有專家還認(rèn)為，雜技劇創(chuàng)作中，如何在劇情中融入雜技，如何在雜技表演中融入劇情，該劇為雜技劇的創(chuàng)作提供了可資借鑒的范本。專家們一致認(rèn)為該劇具有較好的市場(chǎng)潛力，一定會(huì)獲得國(guó)內(nèi)外演出市場(chǎng)的青睞。同時(shí)，他們也提出了一些修改建議：比如該劇在不同藝術(shù)元素的融合上還需要繼續(xù)磨合，人物刻畫的動(dòng)情點(diǎn)還需要加強(qiáng)，燈光對(duì)人物戲劇表演的點(diǎn)上要更加突出、清晰化。一些劇情之外細(xì)節(jié)的處理還有待改進(jìn)，如幕間黑場(chǎng)時(shí)間需增加風(fēng)景線填補(bǔ)，雜技道具（如綢吊的道具）上場(chǎng)時(shí)還應(yīng)更隱蔽一些，背景音樂(lè)與戲的銜接還可更精致。

越劇界專家在肯定上述成績(jī)的同時(shí)還認(rèn)為，該劇為傳統(tǒng)戲劇的傳承和發(fā)展提供了新的思路。我國(guó)傳統(tǒng)戲劇種類繁多，近幾年在戲劇改革、傳承發(fā)展、非遺保護(hù)等方面做了大量工作，取得了不錯(cuò)的成績(jī)，但是也應(yīng)該看到，隨著時(shí)代的發(fā)展，還是有不少地方劇種瀕臨消亡。如何保護(hù)？原汁原味的傳承是一方面，但更重要的是要在傳承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，以適應(yīng)時(shí)代不斷更新和提高的審美需求。該劇的創(chuàng)作無(wú)疑是一種創(chuàng)新，為戲劇尤其是地方戲劇的創(chuàng)新發(fā)展開拓出一條新路徑。同時(shí)他們也提出建議，該劇應(yīng)增加越劇的唱段，特別是“尹派”創(chuàng)始人、芳華越劇團(tuán)創(chuàng)辦人尹桂芳的唱腔設(shè)計(jì)，重點(diǎn)劇情和故事章節(jié)應(yīng)更多呈現(xiàn)越劇表演的特點(diǎn)。

理論、評(píng)論界專家從文藝?yán)碚摳叨葘?duì)該劇進(jìn)行了分析。認(rèn)為該劇以蒲松齡小說(shuō)為題材，借人鬼之戀，抒人間真情，傳達(dá)真善美，主題積極向上；該劇跨界與雜技、魔術(shù)、舞蹈等藝術(shù)做了較好的融合，式樣新穎，添加了觀賞性，而且拓展了藝術(shù)表現(xiàn)空間，是探索性的創(chuàng)作。

跨界魔幻劇《倩女幽魂》不僅在藝術(shù)上有所開拓，它更要在國(guó)內(nèi)外演出市場(chǎng)上有所作為。對(duì)此，專家們提出了自己的建議：1、策劃和落實(shí)營(yíng)銷方案的整體設(shè)計(jì)。2、精簡(jiǎn)道具，布景和道具要便于攜帶和運(yùn)輸；要有多媒體的運(yùn)用。3、劇情要翻譯，制作外文字幕。

座談會(huì)上，各界專家共同為《倩女幽魂》把脈，在充分肯定成績(jī)的同時(shí)，也提出修改意見和建議，為我國(guó)首部越劇和雜技、魔術(shù)、舞蹈等藝術(shù)元素的跨界之作提供智力支持，一定能夠促進(jìn)該劇更加完善，走向成功。

（根據(jù)相關(guān)材料整理）